猿の惑星 』は世界で最も愛されるシリーズのひとつとなったが、それは1963年の原作小説と1968年の初の映画化なしには不可能だった。 ラ・プラネット・デ・サンジュ フランスの作家ピエール・ブールによって書かれました。それは、知的で文明的な類人猿が支配する惑星を訪れた、地球から来た 3 人の人類探検家の物語を語った。これはチャールトン・ヘストン主演の映画版にも当てはまりますが、詳しく調べてみるといくつかの顕著な違いがありました。
一方、 猿の惑星 映画シリーズには続編、リメイク、リブートが数多く作られてきたが、ブールの小説は多くの点で 1968 年の映画版とは大きく異なり、すべてが終わったその象徴的な結末さえも大きく異なる物語を語る特異な実験だった。言ったこと、そしてやったこと、 ブールの原作小説を忠実に翻案したものはこれまで一度もなかった。どちらが優れているかについては確かに議論の余地がありますが、1 つのバージョンしか知らない人は、それらの違いに確実に驚かれるでしょう。
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違う時代
猿の惑星には 2 つの異なる設定があります
書籍版と映画版ですが、 猿の惑星 それぞれ想像上の SF の未来で起こりましたが、これら 2 つの物語の初期設定はまったく異なりました。ピエール・ブールの原作小説では、その物語は 2500 年に始まる星間旅行として描かれており、現代への言及はありません。ただし、 猿の惑星 1968 年の映画では、宇宙飛行士が地球を出発した 1972 年に映画が製作されたリアルタイムに状況が近づきました。
を考慮すると、この変更は理にかなっています。 猿の惑星 この映画はアメリカの宇宙開発競争の真っ只中に制作され、人類が月面に着陸するちょうど1年前に公開された。映画の初期設定を変更することで、映画に見られる科学的な不安が表現されます。 猿の惑星 宇宙旅行の暗い結果が調査されるにつれて、より現実に近づいたように感じました。映画が進むにつれて、また時間の遅れにより、この変更はあまり重要ではなくなりました 宇宙飛行士は 1972 年から 2673 年まで 701 年後の未来に旅行しました。
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ユリス・メルー vs ジョージ・テイラー
猿の惑星は主人公を変えた
最も明らかな変化は次の場合です。 猿の惑星 主人公に関連してページから画面まで適応されました。ピエール・ブールの原作小説では、主人公はユリス・メルーというフランス人ジャーナリストで、物語は彼が書いた原稿の視点から語られました。ただし、映画に関しては、 ユリスはジョージ・テイラーとして再発明されましたチャールトン・ヘストン演じる20世紀の宇宙飛行士。
ユリスとテイラーの違いは、性格も動機も大きく異なっていたため、顕著でした。ユリスは鋭敏で好奇心旺盛な知識人で、行動には非常に慎重だったが、テイラーは、超知性を持った霊長類の捕虜から自分を解放しようとするとき、はるかに大げさで攻撃的だった。ヘストンの人物描写は、内省ではなくアクションを通して物語を進めたため、ハリウッド映画にとってはるかに魅力的なものであったため、2人の英雄の性格描写のこの変更は、物語をスクリーンに適応させるために必要な変更をもたらしました。
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よりテクノロジーが進化した社会
2 つの猿の惑星の社会は互いにまったく異なって見えました
それらが表す 2 つの未来社会 猿の惑星 ゴリラ、オランウータン、チンパンジーの能力をはるかに超える高度なテクノロジーを使用する霊長類を展示しました。しかし、小説と 1968 年の映画を比較すると、小説で描かれている社会がどれほど進歩しているかに驚かされます。この大きな変化により、この本と映画は互いに大きく異なったものとなりました。なぜなら、2 つの社会はテクノロジーの進歩という観点から見るとほとんど比較にならないものだったからです。
その間 この映画のエイプシティの住民は、より原始的な生活を送っています。馬や戦車、巻物、石造りの建物などを備え、産業革命以前の人間社会によく似たこの本に登場する類人猿は、現生人類と同等の技術を持っています。これはおそらく予算と関係があるでしょう。 猿の惑星 高度に進歩した社会よりも原始的な社会を描くほうがずっと安上がりだったからである。
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人間のように馬に乗る猿
『猿の惑星』の小説にはより高度な狩猟方法があった
原作の中でも最高のシーンのひとつ 猿の惑星 この映画は、類人猿が馬に乗って人間を狩り、投獄していることが初めて明らかにされたときのものでした。この力強い映画的描写は、牛のように獲物を群れさせ、独房に強制的に入れられたジョージ・テイラーを捕らえた猿の、この未来社会における優位性を示した。しかし、猿は単純な乗馬よりもはるかに高度な技術を持っていたため、馬に乗る猿の印象的なイメージはピエール・ブールの小説のどこにも見られませんでした。
主な交通手段である馬に代わって、 中の猿たち 猿の惑星 新しいヘリコプターとトラックが使用される スポーツのために人間を狩りながら。これは、小説に登場するサルたちが小説に比べてどれほど進歩していたかを示すもう 1 つの例であり、彼らは派手な服を着て、最高のワインを飲み、画面上で見られるものよりもはるかに大きな都市に住んでいました。映画版では『エイプ・シティ』の規模が縮小されたのと同じように、予算上の懸念により、より忠実な映画化が妨げられた可能性があります。
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博士。
映画「猿の惑星」では、ザイウス博士がさらに重要な役割を果たしています
どちらのバージョンでも重要なキャラクター 猿の惑星 1968 年版ではザイウス博士の役割がさらに拡大されましたが、この本ではザイウス博士は宇宙飛行士の知性に関する主張に対する主要な懐疑論者として描かれていますが、それ以上のことは読者にはわかりません。対照的に、ザイウス博士はこの映画の主な敵対者であり、その主な目標は人類がいつかその知性を暴露し、猿主導の社会を転覆させることを切実に恐れていたため、人類を弱体化させ、制御することであった。
この大きな変更により、映画版ではまったく異なる物語が生まれました。主要な類人猿は、人間を一般的な家畜と同等のものとしてだけではなく、自分たちの存在を損なう可能性のある本当の脅威として見ていたからです。この感情は、ザイウス博士がかつて地球と呼ばれていたものの支配者として人類が以前に果たした役割について事前に知識があったため、映画が原作に加えた他の変更から生じている。博士。 ザイウスは猿主導社会以前から人類が存在していたことを知っていた そして彼の行動が禁域を荒廃させたということ。
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テーマの違い
映画「猿の惑星」は新たな懸念に対処する
ピエール・ブールの原作小説は、社会の仕組み、知性を定義する固有の資質、文明に参加するに値する人を誰が決めるのかを風刺的に描いたものでした。この風刺の豊かなテーマの共鳴は映画にも引き継がれ、猿に比べて劣っていると考えられている人間の扱いをめぐる差し迫った問題が提起されました。小説と本の両方で、人間はスポーツのために狩猟されており、その非人道的な扱いが明るみに出ています。
しかし、映画の中で探究されていたが、映画では描かれていなかった重要なテーマは、 猿の惑星 宗教と進化論を取り上げた。映画の中で、ザイウス博士は、類人猿は神に選ばれた生き物であるという考えに魅了され、猿が同じ源から進化したという考えを恐れています。この点は、以下を通じてさらに強調されました。 信仰の擁護者および科学大臣としてのザイウスの職務内容。
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ソロル・プラネット
小説『猿の惑星』には惑星規模の大きな違いがある
1968 年の映画をまだ見ていない視聴者 猿の惑星 最後の展開を知ったらショックを受けるかもしれません ジョージ・テイラーが閉じ込められていた惑星は、実は最初から地球だった。おそらく核災害により禁断地帯が荒廃した後、類人猿が人類を追い越したからだ。この終末的な出来事により、人類は原始的な沈黙の状態に退行し、かつては人工文明だったものの残骸から猿社会が形成されました。
ピエール・ブールの小説では、未来の地球ではなく、実際には惑星ソロールが舞台となっていたため、これは当てはまりませんでした。この大きな違いは、ティム・バートンによる 2001 年のリメイク版の最後でも維持されました。 猿の惑星その中で、すべてはアシュラーと呼ばれる別の惑星で起こったことが明らかになりました。 1968 年のバージョンがこの物語の最もよく知られたバージョンかもしれませんが、興味深いのは、もともとそのように構想されたものではないということです。
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ノヴァの役割
『猿の惑星』の恋愛対象は各バージョンで同じではない
ノヴァの物言わぬ人間性はどちらの作品にも見られた 猿の惑星 本と小説ではありますが、その表現は大きく異なっていました。ノヴァはどちらの描写でも主要な恋愛対象でしたが、本での彼女の役割はより微妙であり、彼女はより高いレベルの感情的知性を示していました。映画ではテイラーとのつながりが垣間見られましたが、小説では彼女がユリスとより立体的で信頼できるつながりを形成しました。
この本の中で、ノヴァとユリスには話す息子がいます。この発展は、人類が宇宙で最も先進的な生物の中での地位を失ったとはいえ、かつての支配的な地位を取り戻すことは可能である可能性があることを示しています。パートナーとして、母親として、 ノヴァの役割 猿の惑星 ロマンスは彼女にもっと主体性を与えた 映画の中でリンダ・ハリソンが描いた露出度の高い描写よりも。
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地球への帰還
小説「猿の惑星」は物事をすべての始まりに戻す
ピエール・ブール役 猿の惑星 この小説は、映画で見られる未来の地球ではなく、惑星ソロルを舞台としており、まったく異なる 2 つの結末を迎えます。この本の中で、ユリス・メローは今でも人間のノヴァと出会い、恋に落ちます。そして、彼らの間にはシリウスという名前の息子がいます。彼はすでに生後3か月で歩き、話すようになりました。命の危険を感じたユリスとその家族は、人間のモルモットの代わりに宇宙計画に参加し、なんとか地球を離れることに成功する。
この映画の登場人物であるジョージ・テイラーは、映画で見られる未来の地球に残る運命にあったが、 猿の惑星ユリスは彼を地球のバージョンに戻すために彼の船を再プログラムしました。しかし、当時は ユリスは地球に帰還した何世紀も経ち、運命の皮肉ないたずらで、類人猿は地球上で支配的な種となりました。ユリス、ノヴァ、そして彼らの息子は再び宇宙へ旅立ち、彼は起こったすべての記録として小説の原稿を書きました。
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象徴的なエンディング
『猿の惑星』の象徴的な展開は映画の中だけ
ピエール・ブールの本の翻案に加えられた変更の連続 猿の惑星 スクリーン上のロマンスは、結末がまったく異なるものになることを意味しました。これにより、ハリウッドで最も完璧な映画のエンディングの 1 つである象徴的な自由の女神の結末が組み込まれることになりました。宇宙飛行士が取り残されたこの有名なシーン ジョージ・テイラーは禁断の地帯へ向かったが、人類社会の最後の残存者たちと対峙することになる。彼は、彼がいた惑星はずっと地球であり、人類はおそらく核による黙示録によって自滅したことを明らかにした。
ジョージ・テイラーはこう叫んだ。マニア諸君、爆発したよ」と彼が呪っていたのは猿ではなく、人類の愚かな努力だった。この象徴的な結末はアメリカ人の不安を最もよく表していた。いつ 猿の惑星 が 1968 年に発表されたとき、相互確実な核破壊という考えは、冷戦の緊張が続く中で恐怖を高めました。視聴者にとっては衝撃的な内容かもしれませんが、 猿の惑星‘ 最も象徴的なシーンは本には載っていませんでしたが、この映画が真の SF 古典として独自のアイデンティティを確立したことは、この映画が永続的に受け継がれてきた証拠です。