アトランティスのコンセプトアートは、ディズニーの最も過小評価されている映画に対する驚くべき解釈である

発売当時の反響は芳しくなかったものの、 アトランティス: 失われた帝国 ディズニーアニメーションファンの間でカルト的な人気を誇っています。その多くは次の方々の貢献によるものです。 地獄少年 クリエイター マイク・ミニョーラ 映画のコンセプト アート ディレクターの 1 人で、彼の作品は映画全体の外観に影響を与えました。

2001年夏に発売された、 アトランティス: 失われた帝国 はディズニーの今年最大のアニメーション大作になるはずだった。 1990 年代のスタジオの作品を特徴づけたファンタジー ミュージカルからの大きなステップアップ。 アトランティス: 失われた帝国 音楽は一切なく、ストレートな SF/アクション/アドベンチャー映画でした。

ジュール・ヴェルヌの古典的な冒険物語とディズニーによる映画化のおかげで、 海底2万マイル映画製作者たちはマイク・ミニョーラの作品を参考にしました。肉厚で昔ながらの雰囲気 地獄少年 はディズニーのスチームパンクアドベンチャーの完璧なモデルであることが判明し、ミニョーラの角張ったスタイルはアニメーションによく合いました。

マイク・ミニョーラのプロジェクト アトランティス: 失われた帝国 それらは宝物です

当時はそれほど知られていなかったものの、 アトランティス: 失われた帝国現在のリリース当時から、ミニョーラにはすでにハリウッドでの活動の歴史がありました。 Mignola が寄稿するよう招待されました ブラム・ストーカーのドラキュラ フランシス・フォード・コッポラ監督が彼のアートを見て、 その映画の漫画版そして ミニョーラはプロポーズのアートワークも提供しました 新しい神々 90年代後半のワーナー・ブラザーズ・アニメーションの映画。 アトランティス: 失われた帝国 それはミニョーラのコミックのページから飛び出してきたかのように見え、ミニョーラのハリウッドでのキャリアの初期における最も重要な作品の1つになりました。

彼は野心的でしたが、 アトランティス: 失われた帝国 最終的には失敗であることが判明し、視聴者は で見られた CGI アニメーションに引き寄せられました。 シュレック。 この映画は、全体的なデザインとより深刻な物語を評価するためにファンが後からこの映画を探し求めたため、その後数年間でゆっくりとカルト的人気を獲得しました。そうすれば、 アトランティス プロダクションデザイナーと主なビジュアルインスピレーションには共通点があります。マイク・ミニョーラは現在、史上最も成功した漫画家の一人ですが、初期のキャリアのほとんどにおいて、彼は商業的に成功したというよりも、同僚から尊敬されていました。

アトランティス: 失われた帝国カルト的な成功はマイク・ミニョーラのキャリアを反映している

それから数年の間に アトランティス: 失われた帝国この作品がリリースされて以来、ポップ カルチャーにおけるマイク ミニョーラの地位は高まるばかりです。 地獄少年 』はそれ自体が映画シリーズとなり、ミニョーラは自身の特徴的なキャラクターをコミックだけでなく、ビデオゲーム、小説、さらにはBPRDとそれに隣接するすべてのキャラクターの冒険を記録したオーディオドラマで構成されるマルチメディア帝国に構築しました。その時は失敗だったかも知れませんが、 アトランティス: 失われた帝国の カルト的な成功とは、この映画が時間の経過とともにファン層を獲得したことを意味します。 マイク・ミニョーラ クラシックなデザイン。