Lampeggia due volte è un nuovo thriller drammatico nato dalla mente della regista esordiente Zoë Kravitz. L’idea, in cui la cameriera Frida (Naomi Ackie) viene invitata sull’isola privata del magnate della tecnologia Slater King (Channing Tatum), è iniziata nel 2017 sulla base delle esperienze personali di Kravitz che osservavano le dinamiche di potere nelle stanze di persone potenti. Eventi come il movimento #MeToo non avrebbero fatto altro che confermare la continua attualità dell’idea di Kravitz, incoraggiando ulteriormente la regista a realizzare il film, anche se ha cambiato il titolo originale del film. L’Isola della Figa.
Tra le altre cose, Discorso sullo schermoDi Lampeggia due volte I critici lodano la capacità del film di catturare l’attenzione del pubblico. Ciò è in gran parte dovuto al lavoro delle star Ackie, Tatum, Alia Shawkat e altri, nonché all’abilità registica di Kravitz, ma molto merito va anche al compositore del film, Chanda Dancy. Dancy è una cantante, polistrumentista, cantautrice e compositrice cinematografica il cui lavoro in Lampeggia due volte aiuta ad elevare l’estetica del film e il suo crescente senso di terrore.
In conversazione con Discorso sullo schermoDancy ha riflettuto sul suo approccio non convenzionale al gol Lampeggia due volteche ha visto il compositore lavorare in gran parte lontano dall’immagine. Ha elogiato l’istinto registico di Kravitz e ha valutato il cambio di titolo. Dancy è stata anche nominata per un Emmy per il suo lavoro Uomini della legge: Bass Reevese ha affrontato la possibilità di a Uomini della legge: Bass Reeves 2a stagione.
“Oh mio Dio, devo farlo”: Chanda Dancy sul ruolo da protagonista in un film intitolato “Pussy Island”
Screen Rant: Sono entusiasta di sapere come è nata questa colonna sonora. Come sei arrivato a questo film?
Chanda Dancy: Sicuramente è stata fortuna. Qualcosa nell’etere. Sul serio. Un giorno il mio agente mi ha contattato e mi ha detto: “Ehi, uno dei supervisori musicali della MGM vuole ingaggiarti per un film. Si chiama ‘Pussy Island’, diretto da Zoë Kravitz”. Ho pensato: “Cosa? Sembra fantastico”.
Mi hanno mandato la sceneggiatura, l’ho letta e mi ha lasciato senza fiato. Ho pensato: “Oh mio Dio, devo farlo”. Ho avuto un incontro su Zoom con Zoë il giorno successivo e abbiamo subito trovato una vibrazione. Era chiaro che eravamo sulla stessa lunghezza d’onda e così sono stato assunto. Come ho detto, fortunato.
Eri triste per il cambio di nome?
Chanda Dancy: Un po’ lo ero. Ho pensato: “Oh, andiamo”. Ma sono contento di “Blink Twice”. Ha perfettamente senso. E c’erano molte interazioni divertenti che puoi fare con il titolo “Blink Twice”. È quello che è. È molto più semplice mettere “Blink Twice” su un cartellone gigante su Sunset Boulevard.
Dettagli di Dancy lavorando con “Super Brilliant” Zoë Kravitz
Com’è Zoë Kravitz come regista?
Chanda Dancy: È super brillante. Ci sono stati molti scambi di idee e condivisione di idee e lei era molto aperta e creativa. Mi mandava tracce di cose casuali che aveva appena sentito in natura. Lei dice: “È davvero fantastico”. Quindi ascoltavo qualcosa, gli mandavo un messaggio e lo condividevo con lei. È stato molto difficile trovare il suono insieme. È davvero collaborativa. Non ha ego. È stato come creare qualcosa di nuovo e interessante con un amico.
Quali sono state le cose che hai inviato e ricevuto a cui hai fatto più riferimento?
Chanda Dancy: Dal nostro primo incontro abbiamo lanciato idee in giro. Voglio dire, avevo di tutto, dal gagaku giapponese, che è la musica di corte, al tema della vecchia scuola Fantasy Island, a Igor Stravinsky, alla batteria indonesiana. Stavamo semplicemente cercando elementi interessanti nell’universo, partendo da lì, e parlando. Tutto è iniziato da lì e ha continuato a trasformarsi in qualcosa di veramente interessante.
Ci sono altri film che ti piacerebbe vedere fare da Zoë dopo?
Chanda Dancy: Non voglio mai mettere Zoe in una scatola di aspettative per nulla. Voglio vedere tutto quello che pensa, perché ho la sensazione che quello che pensa, la maggior parte delle persone non lo pensa, e questa è l’emozione. Quindi non vedo l’ora di vedere cosa inventerà.
La colonna sonora di Dancy per i Blink Twice è il “culmine” del suo passato musicale
So che suoni il violino e vedo un violoncello dietro di te, quindi probabilmente suoni quello…
Chanda Dancy: Sì, suono tutti gli strumenti a corda.
Ci sono degli archi davvero belli in questa partitura, quindi ha senso. Ma hai anche dei synth davvero interessanti. Come hai deciso di mixarli in questo modo?
Chanda Dancy: Nel complesso, direi che le mie influenze come compositore sono state il rock shoegaze – ho suonato in una band per alcuni anni – e il sound design. Ho lavorato per una società di sound design alcuni anni dopo la laurea alla USC. Da queste due cose, puoi semplicemente sperimentare il suono in generale. Con la band c’erano sintetizzatori, chitarre, il mio violino che passava attraverso un pedale di distorsione e usava la mia voce in un modo strano. E [for] influenze del sound design, puoi letteralmente trovare qualsiasi cosa nell’universo e creare musica da essa.
Ad esempio, per Blink Twice, c’è stato anche un punto in cui stavo riproducendo l’ingresso del microfono nel pickup di un giradischi perché crea un interessante suono di boom che suona naturale ma non naturale. [So] Direi che è semplicemente il culmine di tutto il lavoro che ho svolto come artista del suono, non solo come compositore orchestrale, e tutte queste abilità si sono riunite in questo film.
Dancy rivela come ha scritto la colonna sonora di “F With People’s Heads”
C’erano cose diverse nella storia che volevi che gli archi rappresentassero o che i sintetizzatori rappresentassero?
Chanda Dancy: Questa colonna sonora si è evoluta nel tempo in cui abbiamo lavorato insieme. Anche il taglio si è evoluto, quindi abbiamo avuto idee in cui certi suoni avrebbero rappresentato Frida, certi suoni avrebbero rappresentato il fiore, un certo suono avrebbe rappresentato il serpente, o un certo suono avrebbe rappresentato il terrore. Il prodotto finale è essenzialmente il suono terribile, che è quello che le persone sentono al primo colpo quando vedono la lucertola sullo schermo. Dici: “Oh, certo che no. Dovunque sia, non andarci”.
Poi, gli archi rappresentano diverse trame di panico, e c’è questo tema ispirato alla partita afro-peruviana-Bach che è il tema di Frida, ed è un po’ giocoso e un po’ sexy. Ci sono tutti questi elementi in tutto il film.
Ti ho visto comporre in gran parte fuori dall’immagine. Pensi che questo abbia aiutato o ostacolato il tuo lavoro?
Chanda Dance. Mi ha aiutato molto perché il modo in cui la musica viene utilizzata in questo film è molto diverso dalla colonna sonora tradizionale o dalle colonne sonore horror tradizionali. In genere, sentirai [something that signals] la catastrofe imminente sta arrivando, ma quello era solo silenzio. Dici: “Cosa sta succedendo?” Era molto più viscerale.
Ci sono state alcune scene che hanno davvero segnato. Ad esempio, le esibizioni al gala in cui Slater presenta Frida a tutti e c’è quello spunto tipo partita di Bach… era una danza perfettamente adattata a quella scena.
Ma per tutto il resto, ho creato questo pezzo lontano dall’immagine perché volevo concentrarmi sulle sensazioni e non farmi distrarre da ciò che accade nell’immagine. In questo modo, sento che siamo riusciti a creare questa dissonanza in cui vedi questa bellissima immagine sullo schermo, ma hai questo strano sound design di un vulcano ribollente che dice semplicemente: “No, no, non è affatto bello. “
Durante la creazione della partitura, ho creato delle texture. Creerei una texture di archi, una texture di vento, una texture di synth, una texture di percussioni e diversi tipi di colori, e li invierei a Zoe e Kathryn (J. Schubert), l’editor. Giocavamo semplicemente inserendo cose del tipo: “Cosa succede se lo mettiamo qui?” e quando colpisce, colpisce. Era come prendere un sacco di colori diversi e poi dire “Pop!” sullo schermo e dici “Wow”. Il che era molto diverso dal modo in cui ero abituato a segnare. Tradizionalmente, si cattura l’immagine e si crea questo segnale che inizia e finisce e ha un arco. Era giusto [like]”Andremo a F con la mente delle persone.”
Dancy è sicuro al 99% di essere un uomo di legge: la seconda stagione di Bass Reeves si concentrerà su un altro personaggio
Congratulazioni per la tua nomination agli Emmy per Uomini della legge: Bass Reeves. C’è qualcosa che vorresti esplorare se potessi realizzare una seconda stagione, e quali pensi siano le possibilità di riuscirci?
Chanda Dancy: Sono sicura al 99% che potrebbe non esserci una seconda stagione della storia di Bass, ma potrebbero esserci altre storie di quel periodo. Dipende solo se ci sarà una seconda stagione, che personaggio sarà e se sarò coinvolto o meno. Vedremo. Ma da quello che so, la storia di Bass è raccontata in questi episodi.
Informazioni su lampeggiare due volte
Quando il miliardario tecnologico Slater King incontra la cameriera Frida alla sua raccolta fondi, la invita a unirsi a lui e ai suoi amici in una vacanza da sogno sulla sua isola privata. Mentre cominciano ad accadere cose strane, Frida mette in dubbio la sua realtà.
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