Moana Il 2024 sta vivendo un anno eccezionale con un seguito tanto atteso Vaiana 2 ha già guadagnato oltre 700 milioni di dollari al botteghino globale e in fase di sviluppo. CON Compagnia di crociere Disney Avvicinandosi rapidamente all'inaugurazione della sua ultima nave, Disney Treasure, un terzo progetto si è unito ai ranghi della concessionaria Motunui. La produzione di qualità di Broadway sarà sicuramente una delle preferite dai fan e racconta la storia del primo film pur conservando le canzoni orecchiabili e il grande cuore che lo hanno reso un successo.
La storia di Vaiana vanta splendidi animatronici e marionette per gentile concessione dell'artista visivo Michael Curry, che in precedenza ha creato maschere e pupazzi per il film Disney. Re Leone a Broadway. Il coro di ballerini che compone il villaggio di Motunui ha anche il doppio compito di rappresentare l'oceano che ha scelto Vaiana e la osserva nel suo viaggio, mentre l'acqua antropomorfa è coreografata alla perfezione da Peter Rockford Espiritu, che ha sintetizzato molti aspetti dell'autentica polinesiana. stile. e le danze degli isolani del Pacifico per creare movimenti che funzionino La storia di Vaiana.
ScreenRant ha avuto l'incredibile opportunità di assistere al pre-spettacolo La storia di Vaiana a bordo della Disney Treasure durante un viaggio stampa di tre giorni prima del viaggio inaugurale della nave. Abbiamo anche intervistato Espiritu sul suo lavoro con gli artisti e il regista Connor Gallagher (precedentemente diretto La bella e la bestia per Disney Live Entertainment, nonché Succo di scarabeo a Broadway). I creativi hanno parlato di alcune delle sfide che hanno dovuto affrontare nella realizzazione del film pluriennale e di cosa lo rende così speciale per il pubblico delle crociere.
Il regista di “The Tale of Moana” apprezza la diversità culturale del nuovo spettacolo della compagnia di crociere
“Hai tutte queste nuove voci che non vedresti su una nave Disney, ed è così emozionante.”
ScreenRant: Lo so La storia di Vaiana erano anni di lavoro. Quanto presto hai iniziato a partecipare e cosa ci vuole per arrivare alla première?
Connor Gallagher: Ti darò un breve riassunto di come tutto è iniziato. Ho realizzato Beauty the Beast nel 2017 ed è stato un anno difficile. Ricordo di aver iniziato così: “O voglio fare qualcosa di veramente folle che nessuno si aspetta di vedere, oppure voglio fare qualcosa di leggero e divertente”. E qui stiamo svolgendo un compito follemente difficile, ma è anche divertente.
Eravamo nel processo di sviluppo finché la pandemia non ci ha rallentato, ma abbiamo attraversato tutte le fasi della sua realizzazione. E poi abbiamo viaggiato in tutto il mondo; Ho incontrato Peter e Aaron Sal [the music and cultural consultant] alle Hawaii, ma abbiamo fatto casting in tutto il mondo.
In parte si tratta solo di capire come interpretare Moana su una nave Disney che deve raccontare anche altre storie. Hai ancora bisogno di qualcuno che interpreti Belle e hai ancora bisogno di qualcuno che interpreti Gaston. C'è ancora bisogno di tutte queste persone che hanno un tale talento e che possono anche far parte dell'ensemble di questo spettacolo e danza.
Prossima domanda: come si crea la produzione culturalmente più diversificata su una nave Disney? È pazzesco, vedi persone da tutto il mondo cantare, ballare e fare quello che fanno è così bello. Ho preso parte all'intero processo e sono entusiasta di vedere i futuri attori nel corso degli anni. Ottieni tutte queste nuove voci che altrimenti non vedresti su una nave Disney, ed è fantastico.
ScreenRant: La tua visione registica rimarrà la stessa per le future versioni delle navi Disney?
Connor Gallagher: Sì, ed è fantastico. Ho diretto La Bella e la Bestia, che è qui, ma non ho diretto questa versione. È lo stesso show, ma stanno costruendo un set diverso e hanno una squadra a Toronto che lo fa.
ScreenRant: A che punto dici a Hei Hei e Pua che non possono venire?
Connor Gallagher: Ci ho lavorato nel 2018, e si tratta letteralmente di quante storie possiamo inserire in un'ora. Parte di questo è che quando seguiamo Maui e Moana, vogliamo davvero seguire la scala? È difficile in questi spettacoli, e anche in Tangled l'abbiamo affrontato.
Inizi a pensare: “Vale la pena avere un burattinaio in ogni scena?” Poi guardi quella canoa e pensi: “Dove andrebbe il burattinaio?” Non abbiamo primi piani ed è tutto in scala. Quindi questo è un processo di eliminazione.
Fin dall’inizio abbiamo deciso che non ci sarebbe stato un episodio di Hei Hei o di Kakamora. È anche perché alcune di queste cose vengono messe in scena per ridere e sono esagerazioni culturali. Questa non è la vacanza che volevamo che fosse, quindi dobbiamo decidere cosa sarà autentico e cosa sarà un po' offensivo. Ci siamo semplicemente attenuti a quello che sembrava il cuore dello spettacolo.
ScreenRant: Infine, qual è stata la scena più difficile da catturare nella pietra?
Connor Gallagher: La scena con Te Ka e Te Fiti. Questa è una sequenza molto lunga che richiede che tutti siano al loro posto. I burattinai in una bambola non possono vedere, quindi molti possono vedere dove, cosa, quando e come si muovono. Poi bisogna tenere conto dell'illuminazione, quindi è molto complicato.
E poi tutto finisce con quella bellissima trasformazione che durò per sempre. È stato fantastico. È stato difficile.
Il coreografo di “The Tale of Moana” rivela le sfide della lotta contro Te Ka
“Quando sei effettivamente su una nave e sta oscillando, non sai che aspetto ha.”
ScreenRant: La storia di Vaiana realizza l'intenzione del film di antropomorfizzare l'acqua. Come hai selezionato o sviluppato movimenti che si basassero sull'oceano vivente?
Peter Rockford Espiritu: La cosa bella di quest'acqua, specialmente dell'oceano, è che deve provare emozioni. Avevo bisogno che i ballerini fossero l'acqua e l'elemento, ma anche capire che questo elemento è emotivamente connesso a Vaiana.
L'oceano ha scelto Vaiana e, come ogni acqua, può essere molto dolce, lussuosa e calma, ma può anche essere crudele. Ad esempio, quando l'acqua combatte Te Ka, i ballerini devono andare da una parte prima di calmarsi e l'oceano permette a Te Ka di essere Te Fiti.
ScreenRant: Parlando di Te Ka e Te Fiti, come alleni i tuoi ballerini a interagire con gli incredibili animatronici presenti in The Tale of Moana?
Peter Rockford Espiritu: L'intero teatro delle marionette è stato creato dal gruppo di Michael Curry, che ha sede a Portland. Queste erano le stesse persone che hanno creato Il Re Leone, quindi hanno dovuto seguire una formazione separata. Poi abbiamo dovuto aggiungerci del movimento.
La domanda sorge spontanea: come si muoverà? Come fa un bambino a nuotare e ad arrivare lì? Questa è la mia parte. Devo prendere ciò che hanno insegnato ai ballerini e poi coreografare come passerà da A a B.
ScreenRant: La canzone di apertura “Where You Are” è così dolce. Quanto tempo dura la coreografia?
Peter Rockford Espiritu: Dipende dalla situazione. È come scrivere una canzone. Alcune canzoni arrivano subito e puoi ottenerle proprio così; alcuni no. A volte devi riscrivere. Lo coreografiamo, lo guardiamo e diciamo: “Non funziona” e iniziamo da zero.
In media direi che ogni sezione richiede circa una settimana circa per essere completata. Poi vai via, guardi di nuovo e lo modifichi un po' per vedere cosa funziona.
ScreenRant: C'è stata una sezione che hai avuto più difficoltà a preparare per la première?
Peter Rockford Espiritu: Oh, deve essere stato Te Ka perché avevamo un burattino, ma non era ancora tutto finito. Inoltre, avevamo un'enorme quantità di spazio, ma quando sei effettivamente sulla nave e oscilla, non sai come appare nello spazio. Può sembrare bello durante le prove, ma quando entri in teatro, devi pensare alle linee visive. Dove guardano le persone e quali diritti hanno in base all'intervallo.
Maggiori informazioni su Disney Treasure da Disney Cruise Line
Imposta la tua bussola su Disney Treasure, la nave più recente della flotta Disney Cruise Line, dove lo spirito di avventura si unisce alle storie audaci dei classici film Disney e alle attrazioni dei parchi Disney. Disney Treasure salperà il suo viaggio inaugurale, una crociera di 7 notti nei Caraibi orientali da Port Canaveral, in Florida, il 21 dicembre 2024, seguita da una stagione inaugurale di itinerari di 7 notti nei Caraibi orientali e occidentali da Port Canaveral.