ए24 के ब्यूटीफुल प्रिज़न ड्रामा में सिंग सिंग संगीतकार ब्राइस डेस्नर

गाओ गाओ सच्चाई और नाटक के भावनात्मक मिश्रण की बदौलत A24 ने एक जीत हासिल की है। यह फिल्म कला कार्यक्रम के माध्यम से वास्तविक पुनर्वास पर आधारित है जो सिंग सिंग में मौजूद है और एक नाटक के निर्माण की कहानी बताती है। मम्मी कोड तोड़ना जो वास्तव में 2005 में जेल में दिखाया गया था। फिल्म में ऐसे कलाकार भी शामिल हैं जिनमें पूर्व में जेल में बंद कई व्यक्ति शामिल हैं, और इसके सह-कलाकार क्लेरेंस मैकलिन ने मूल श्रृंखला में भी अभिनय किया था। मम्मी कोड तोड़ना.

2024 की सर्वश्रेष्ठ ड्रामा फिल्मों में से एक मानी गई, गाओ गाओ इसकी कहानी और पात्रों की भावनाओं पर आधारित है, जिसे संगीतकार और संगीतकार ब्राइस डेस्नर के साउंडट्रैक द्वारा सहायता प्राप्त है। डेस्नर एक प्रसिद्ध शास्त्रीय संगीतकार, रॉक बैंड द नेशनल के सदस्य और पॉल साइमन से लेकर टेलर स्विफ्ट तक के कलाकारों के विश्वसनीय सहयोगी हैं। डेस्नर की पिछली फिल्म का काम शामिल है द रिटर्न, साइरानो, और दो पोप.

से बातचीत में स्क्रीन भाषणडेस्नर ने ए24 का सबसे बड़ा 2024 बनने के बारे में अपने दृष्टिकोण पर चर्चा की सड़े हुए टमाटर सफलता। डेस्नर ने अपने साउंडट्रैक के लिए सही टोन ढूंढने पर विचार किया, जो फिल्म के कई सबसे भावनात्मक दृश्यों के लिए एक सुखद पृष्ठभूमि के रूप में काम करता था। संगीतकार ने उस बायोपिक का भी खुलासा किया जिसकी रचना में उनकी सबसे अधिक रुचि होगी।

“मुझे इस पर काम करना है”: ब्रायस डेस्नर सिंग सिंग स्कोर पर विचार करते हैं

“यह करने के लिए कोई व्यावहारिक चीज़ नहीं थी – यह करने के लिए स्वप्निल चीज़ थी।”

स्क्रीन भाषण: यह आपके सामने पहली बार कैसे आया और किस कारण से आप इसे करना चाहते थे?

ब्राइस डेसनर: निर्देशक ग्रेग केवदार और उनके लेखन साथी क्लिंट बेंटले… मैंने उनके साथ दो अन्य फिल्में की हैं, इसलिए वे अब पुराने दोस्तों की तरह हैं, और वे जो कर रहे हैं मैं वास्तव में उसका समर्थन करता हूं। वे सह-लेखन करते हैं और फिर उनमें से जो भी निर्देशित करता है उसे चालू और बंद कर देते हैं। दरअसल, मैं पहले से ही उन पर काम कर रहा हूं।

क्लिंट ने जॉकी का निर्देशन किया था, जो पिछली फिल्म है और ग्रेग ने उस फिल्म के लिए मुझसे संपर्क किया था। मुझे लगता है कि मैं इसमें से कुछ को देखने वाले पहले लोगों में से एक था – उन्होंने मेरे द्वारा देखे गए कुछ संपादनों का पांच मिनट का परीक्षण किया, और फिर मैंने शायद 10 या 15 मिनट तक देखा। वह मेरे लिए बहुत व्यस्त समय था, जब यह आदर्श नहीं था, लेकिन मैंने सब कुछ छोड़ दिया और कहा, “मुझे इस पर काम करना है।” मुझे लगता है कि यह उनके लिए उत्साहवर्धक था. इस पर काम करना वास्तव में सार्थक था और मैं इसके बारे में हर चीज से पूरी तरह से अभिभूत था।

क्या यह आपके लिए कठिन प्रक्रिया थी? मुझे पता है कि कोलमैन डोमिंगो केवल 18 दिनों के लिए उपलब्ध था, इसलिए उन्हें उस समय में फिल्म बनानी थी।

ब्राइस डेस्नर: वे त्योहारों के लिए आवेदन कर रहे थे और मुझे लगता है कि शायद उन्हें वह पहला नहीं मिला जो वे चाहते थे। इसलिए, हम एक सख्त समय सीमा पर थे और फिर, सौभाग्य से, इसका विस्तार हुआ, जिससे हमें अधिक जगह मिल गई। उनके पास इन फिल्मों के वित्तपोषण का वास्तव में अद्भुत, न्यायसंगत और बहुत ही अनोखा तरीका है, और उसके कारण, हर कोई एक ही खेल के मैदान पर है। यह दिलचस्प था क्योंकि गाने का बजट छोटा था, जैसा कि फिल्म का बजट था। छोटा बजट कोई शब्द नहीं है. यह वास्तव में स्वतंत्र था.

स्कोर के साथ, मैं लिख रहा था, और यह आर्केस्ट्रा बन रहा था। किसी फिल्म में ऑर्केस्ट्रा रिकॉर्ड करना अविश्वसनीय रूप से महंगा है। यहां तक ​​कि महान फिल्मों को भी ऐसा करने में संघर्ष करना पड़ता है। हम उस संगीत के संपर्क में आ रहे थे जिसके बारे में हम बात करते थे और सपने देखते थे और छवि क्या कहती थी। मुझे तार चाहिए था, मुझे पीतल चाहिए था, मुझे वायु वाद्ययंत्र चाहिए था। वही चीज़ थी जिसने फिल्म में जान डाल दी। हमने बस कोशिश की और मॉडल के भीतर यह पता लगाया कि वे चीजें कैसे करते हैं, हम इसे कैसे काम कर सकते हैं। तो अंत में हमने लंदन कंटेम्परेरी ऑर्केस्ट्रा के साथ काम करना समाप्त कर दिया और मैंने एक उचित ऑर्केस्ट्रा स्कोर लिखा। यह एक ख़ूबसूरत चीज़ थी जिसे करना कोई व्यावहारिक चीज़ नहीं थी – यह करने के लिए एक स्वप्निल चीज़ थी – लेकिन अंतत: यह काम कर गई।

डेस्नर ने नाटकीय चुनौतियों और “समुद्रीय” स्कोर का विवरण दिया है

“यह हर चीज़ का क्षितिज, या कविता थी।”

रचना करते समय आपको किन सबसे बड़े नाटकीय विचारों को ध्यान में रखना था?

ब्राइस डेस्नर: फिल्म में स्वयं वृत्तचित्र तत्व हैं। वास्तविक जीवन के पात्र हैं जो शो में थे, फिल्म के भीतर एक नाटक है और रचनात्मक स्वतंत्रता या अपने क्षितिज को खोजने की भावना है। ये पात्र अपनी मानवता की तलाश कर रहे हैं, कला के माध्यम से खुद का पुनर्निर्माण कर रहे हैं और उन दीवारों से परे सपने देख रहे हैं जहां वे सीमित हैं। ऐसा महसूस हुआ जैसे संगीत उस स्थान पर था। यह हर चीज़ का क्षितिज, या कविता थी। मैं उससे तादात्म्य स्थापित कर रहा था। मैं वास्तव में तनाव या नाटक या होने वाले छोटे-मोटे झगड़ों का आकलन नहीं कर रहा था। कुछ गहरे संकेत हैं, लेकिन कुल मिलाकर संगीत ऐसा लगता है जैसे फिल्म के नीचे एक तरह की नदी बह रही हो।

वहाँ एक सेलो सोलो, एक सैक्सोफोन सोलो, और एक विंड इंस्ट्रूमेंट सोलो है, जो मेरे लिए, इस अधिक नीरस परिवेश बनावट से थोड़ा अलग दिखता है, इसलिए आपको एक समुद्री स्कोर का एहसास होता है। और रेखाएं धुंधली हैं, इसलिए यह भावना या भावनात्मकता की ओर भी ज्यादा इशारा नहीं करता है। मैं कॉन्सर्ट हॉल के लिए बहुत सारा संगीत लिखता हूं जो चित्रों या फिल्मों के लिए नहीं लिखा जाता है, और यह साउंडट्रैक मेरे द्वारा अब तक किए गए किसी भी संगीत के सबसे करीब है। यह वास्तव में इस सप्ताह इंग्लैंड में बिना फिल्म के एक ऑर्केस्ट्रा द्वारा बजाया जा रहा है, इसलिए ऐसा करना दिलचस्प है।

क्या आपने चित्र के बाहर भी बहुत कुछ लिखा या यह सब फ़िल्म के लिए ही था?

ब्राइस डेस्नर: उसके कुछ अंश थे। कुछ अधिक जटिल चीज़ों के साथ – “एस्केप” क्यू के लिए एक बहुत विस्तृत सेलो सोलो है, जिसमें इस तरह की स्पंदनशील, मधुर चीज़ है – हम इसे चित्र से बाहर निकालेंगे और इस पर काम करेंगे, और फिर मैं आऊंगा पीछे।

मैंने कुछ बहुत प्रसिद्ध और अनुभवी निर्देशकों के साथ काम किया है और दूसरी ओर, ग्रेग और क्लिंट युवा हैं। मुझे लगता है कि वे मुझसे 10 साल छोटे होंगे, या मुझसे पाँच साल छोटे होंगे, लेकिन वे वास्तव में बहुत प्रतिभाशाली और बहुत केंद्रित हैं। वे आम तौर पर बहुत स्पष्ट विचार के साथ आते हैं कि उन्हें गाना कहाँ चाहिए। वे चीज़ों को आज़माने के लिए भी हमेशा तैयार रहते हैं। मुझे कभी भी “नहीं” ईमेल नहीं मिलता। यह हमेशा ऐसा होता है, “ओह, वाह।” अविश्वसनीय। क्या आप आगे जा सकते हैं? उनकी ऊर्जा काफी सकारात्मक है, जो मुझे लगता है कि आप फिल्म में ही महसूस कर सकते हैं। मुझे यकीन है कि अभिनेताओं के साथ भी ऐसा ही होता है।

यह जॉन विलियम्स स्कोर की तरह एक सुपर थीम वाले ट्रैक की तरह महसूस नहीं होता है, लेकिन क्या आप अपने दृष्टिकोण के बारे में बात कर सकते हैं कि आप कहाँ पहुँचना चाहते थे? [thematic] दोहराव और जैसा कि आपने कहा, पर्यावरणीय या समुद्री, बाकी सब कुछ आप कहाँ रखना चाहते थे?

ब्राइस डेस्नर: एक शुरुआती क्षण है जहां शो में हर कोई ऑडिशन दे रहा है – मुझे लगता है कि संकेत को “ऑडिशन” कहा जाता है। वे लगभग वारहोल स्क्रीन परीक्षणों की तरह हैं, और प्रत्येक पात्र के पास कुछ कहने या किसी प्रश्न का उत्तर देने के लिए एक मिनट या 30 सेकंड का समय होता है। शायद यहीं है [the movie] डॉक्यूमेंट्री के करीब आता है। इस तरह की चुनौतियाँ आई हैं, और यह कृति संभवतः उनमें से एक है जिस पर मुझे सबसे अधिक गर्व है। इसके माध्यम से एक इलेक्ट्रॉनिक पल्स है, लेकिन इसमें दो पियानो हैं जो पूरी तरह से स्वतंत्र हैं, सींगों का एक पंचक है जो एक दूसरे और तारों पर फिसलता है, और इसमें कई क्षितिजों की भावना होती है। संगीत में हल्कापन और आनंद है जो आपके द्वारा देखे गए रचनात्मक क्षणों में प्रतिबिंबित होता है। मैं कहूंगा कि फिल्म संगीत के लिए यह काफी जटिल है। यह आमतौर पर उस तरह की चीज़ नहीं है जो काम करती है। जैसा कि आपने कहा, अक्सर आपको बस एक सरल राग और एक विपरीत विषय की आवश्यकता होती है, और वह आपके पास है। इस गीत में, कुछ मायनों में, किनारे धुंधले हैं और परतों में अधिक जटिलता है। बुहत कुछ चल रहा है।

“पोर्टल टू पोर्टल” या “परफेक्ट प्लेस” में वास्तव में सरल और दोहराव वाला पियानो है, और वह आंशिक रूप से छवि पर प्रतिक्रिया भी करता है। यह बिल्कुल वही है जिसकी उन्हें आवश्यकता थी, और चित्र में भी यही था। “सिंग सिंग” या “द गेट” दो ऐसे गाने हैं जिनमें एकल सेलो की सुविधा है। सेलो, मेरे लिए, [represents] या तो डिवाइन आई या डिवाइन जी, दो मुख्य पात्र, इसलिए हमें शेक्सपियर के नाटक का यह अर्थ मिलता है। वे वस्तुतः शेक्सपियर का पाठ कर रहे हैं, लेकिन यह एक एकल वाद्ययंत्र का विचार है [feeling like] एक तरह से एकल एकालाप।

इसीलिए मैं चाहता था कि कोई उपकरण किसी बिंदु पर बनावट से ऊपर हो। दो सुराग संबंधित हैं, जो फिल्म की शुरुआत से “घर आओ” और “लिसेंडर” हैं। [It’s] दूसरी बार थोड़ा अधिक विषयगत, क्योंकि वहाँ एक सैक्सोफोन सोलो है जिसके बारे में मैं वास्तव में उत्साहित था। [The score] यह सिर्फ तार नहीं है. इसमें तार, पीतल, वायु वाद्ययंत्र, सैक्सोफोन और इलेक्ट्रॉनिक तत्व बज रहे हैं। अंततः ये फ़िल्म के लिए सही ध्वनियाँ साबित हुईं।

अतीत की तकनीकों को वर्तमान के साथ जोड़ते समय बहुआयामी संगीतकार कैसे “मुक्त” महसूस करता है

शास्त्रीय रचना के लिए कई नियम हैं। मैं जानता हूं कि आपने संगीत का अध्ययन किया है और आप एक उत्कृष्ट संगीत संगीतकार हैं। जब आप इस तरह का संगीत लिख रहे हैं, तो आप इसे अपना बनाने के बजाय चीजों के क्लासिक तरीके से कितना जुड़े रहना चाहते हैं?

ब्राइस डेस्नर: साथ में [things like] काउंटरपॉइंट, हम सभी इसे स्कूल में अभ्यास के रूप में करते हैं। मैं इसे नमक के दाने के साथ लेता हूं क्योंकि इनमें से कई को सौ साल हो गए हैं [techniques]. आप फिलिप ग्लास के बारे में सोचें जो पेरिस में नादिया बौलैंगर के साथ अध्ययन कर रहा था और समानांतर खेतों का अध्ययन कर रहा था। या [you think about] एरिक सैटी ने डेब्यूसी के साथ रचना का अध्ययन किया और डेब्यूसी ने उन्हें फॉर्म के बारे में सोचने के लिए कहा, इसलिए उन्होंने नाशपाती के आकार का संगीत लिखा। डेब्यूसी के संगीत में समानांतर पंचम वास्तव में काफी प्रमुख हैं, लेकिन मुझे लगता है कि देर से जर्मन और ऑस्ट्रियाई रोमांटिक संगीत में आप एक ऐसे दौर को सुन सकते हैं जब वे नियमों को तोड़ना शुरू कर रहे थे।

लेकिन कुछ चीज़ों के साथ – निश्चित रूप से मेरे आयोजन में – मैं वह देख रहा हूं। चूंकि मैं एक मिश्रित पृष्ठभूमि से आता हूं, जहां मैं रॉक और लोक संगीत बजाता हूं, ये चीजें स्कोर को प्रभावित करती हैं। कभी-कभी मैं चिंता के मामले में काफी मुक्त महसूस करता हूं [that stuff]लेकिन मुझे अच्छी रिकॉर्डिंग्स पसंद हैं. कभी-कभी आप यह बता सकते हैं कि क्या किसी ने MIDI कीबोर्ड पर कुछ बजाया है और फिर काउंटर मोशन और उन चीज़ों के बारे में सोचे बिना जो इसे बेहतर ध्वनि प्रदान करेंगी, उस पर कुछ तार डाल दिए हैं।

ब्राइस डेस्नर ने खुलासा किया कि वह किस बायोपिक पर काम करना चाहते हैं

आपने पॉल साइमन, टेलर स्विफ्ट और निश्चित रूप से अपने भाई और बैंडमेट्स जैसे अविश्वसनीय किस्म के लोगों के साथ काम किया है। आप भविष्य में कौन सी बायोपिक बनाना चाहेंगे?

ब्राइस डेस्नर: संभवतः ब्रूस स्प्रिंगस्टीन। मैं उस बायोपिक को बनाने के लिए बहुत उत्साहित होऊंगा। मुझे लगता है कि उन्हें यह मिल गया है… मुझे लगता है कि इस पर काम हो सकता है। मुझे लगता है मैंने वह सुना है। टैग करने लायक अद्भुत बायोपिक और कौन होगी? मेरा मतलब है कि बहुत सारे हैं, [but] मुझे लगता है कि शायद यह मेरी पहली पसंद होगी.

गाओ गाओ सारांश और अधिक जानकारी

एक थिएटर मंडली को वास्तविक जीवन के पुनर्वास कार्यक्रम पर आधारित इस फिल्म में एक नाटक का मंचन करने की रचनात्मकता के माध्यम से कैद की वास्तविकता से भागने का मौका मिलता है और इसमें ऐसे कलाकार शामिल होते हैं जिनमें पूर्व में जेल में बंद कलाकार भी शामिल होते हैं।

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