चेतावनी: इस लेख में बिगाड़ने वाली बातें शामिल हैं फाइट क्लब.फाइट क्लब यह अभी भी सिनेमा के इतिहास में अब तक के सबसे अच्छे मोड़ों में से एक है, इस रहस्योद्घाटन के साथ कि टायलर डर्डन (ब्रैड पिट) और नैरेटर (एडवर्ड नॉर्टन) एक ही व्यक्ति हैं। यह फाइट क्लब के प्रसिद्ध पहले दो नियमों की तरह लोकप्रिय संस्कृति में प्रतिष्ठित और अंतर्निहित हो गया है। विकास वास्तव में एक आश्चर्यजनक मोड़ है जो अर्जित और पुनर्संदर्भित लगता है फाइट क्लबफिल्म का अंत और पूरी फिल्म, इसे दोबारा देखने के लिए फायदेमंद बनाती है।
यह जो करता है उसका एक भाग फाइट क्लबगेम का क्रांतिकारी मोड़ इतनी अच्छी तरह से काम करता है कि पूरी कहानी में इसका लगातार पूर्वाभास होता रहता है। इसे बहुत सारे विशेषज्ञ सूक्ष्म और स्पष्ट प्रहारों के साथ टेलीग्राफ किया गया है जो अंतिम प्रकटीकरण को एक संतोषजनक भुगतान की तरह महसूस कराते हैं। टायलर के कई सबसे यादगार उद्धरण व्यावहारिक रूप से कथावाचक और दर्शकों के सामने सच्चाई को उजागर करते हैं और अंततः उसका सामना करते हैं, जो कहानी में पहले प्रस्तुत की गई बातों को बहुत बदल देता है।
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वर्णनकर्ता की पहली पंक्तियों में से एक है “मैं यह जानता हूं, क्योंकि टायलर यह जानता है”
फाइट क्लब अपने पूर्वाभास में समय बर्बाद नहीं करता है
फाइट क्लब इसकी शुरुआत टायलर के हाथ में बंदूक रखने से होती है जिसे उसने बंदी नैरेटर के मुंह में ठूंस दिया है और नैरेटर दर्शकों को टायलर की योजना के बारे में बता रहा है जिसमें विस्फोटकों से कई इमारतों को नष्ट करने की योजना शामिल है। कथावाचक यह कहकर स्पष्टीकरण समाप्त करता है: “मैं यह जानता हूं, क्योंकि टायलर यह जानता है।” कथावाचक टायलर की क्रूर और विनाशकारी योजना के हर विवरण को जानता है क्योंकि वह वही था जिसने सबसे पहले योजना बनाई थी।
लाइन को पीछे महत्वपूर्ण जोर देकर प्रस्तुत किया गया है, लेकिन फिर भी, पहली बार देखने पर फाइट क्लबयह मान लेना आसान है कि कथावाचक को योजना केवल इसलिए पता है क्योंकि टायलर ने उसे बताया था या क्योंकि कथावाचक ने सभी विवरणों का पता लगा लिया था। के बजाय, यह पहला संकेत है कि नैरेटर और टायलर एक ही व्यक्ति हैंयह साबित करना कि उनमें से जो कुछ भी एक जानता है, दूसरा भी जानता है। फाइट क्लबकहानी के बारे में अधिकांश बुनियादी विवरण स्थापित होने से पहले ही टायलर के ट्विस्ट को छेड़ा जाना शुरू हो जाता है।
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वर्णनकर्ता डॉक्टर से कहता है कि वह अजीब जगहों पर जाग जाता है, बिना यह जाने कि वह वहां कैसे पहुंचा
चिकित्सा पेशेवर यह नहीं देखता कि उसके मरीज के साथ वास्तव में क्या हो रहा है
जैसा कि वर्णनकर्ता दिखाता है कि टायलर से मिलने से पहले उसका जीवन कैसा था, वह बताता है कि वह अनिद्रा से कैसे जूझता था। वह इस मामले के बारे में एक डॉक्टर से सलाह लेता है और पेशेवर को बताता है कि वह अक्सर अजीब जगहों पर जाग जाता है, बिना यह जाने कि वह वहां कैसे पहुंचा। डॉक्टर ने नैरेटर की चिंताओं को खारिज कर दिया है और उसकी मदद के लिए कोई दवा नहीं लिखी है, बल्कि उसे अधिक व्यायाम करने और वेलेरियन रूट चबाने के लिए कहा है, और यदि नैरेटर वास्तविक दर्द देखना चाहता है, तो उसे ऐसे व्यक्तियों को देखना होगा जो वृषण कैंसर के खिलाफ संघर्ष करते हैं .
भले ही वर्णनकर्ता अभी तक टायलर से नहीं मिला है, लेकिन इससे पता चलता है कि कैसे टायलर ने पहले ही उस पर नियंत्रण कर लिया है। इस समय, टायलर रात में सबसे अधिक सक्रिय होता है जब कथावाचक सोने के लिए संघर्ष कर रहा होता है।टायलर पहले से ही योजना बना रहा है और अपनी योजनाओं के लिए आधार तैयार कर रहा है जो कहानी में बाद में सामने आती है। वे अजीब जगहें जहां वह जागता है, वे जगहें हैं जहां से टायलर रात के दौरान गुजरा था, और वह टायलर ही था जिसने वहां जाने का फैसला किया था, जबकि वर्णनकर्ता पहले ही उससे कहीं अधिक नियंत्रण खो चुका था जितना उसे पता था।
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कथावाचक से मिलने से पहले टायलर अन्य स्थानों पर प्रकट होता है
टायलर को डॉक्टर के कार्यालय और हवाई अड्डों पर देखा जाता है
टायलर और नैरेटर को पहली बार एक विमान में मिलते हुए दिखाया गया है, लेकिन इस दृश्य से पहले भी टायलर को कई बार दिखाया गया है। टायलर इससे पहले चार बार संक्षिप्त रूप से स्क्रीन पर दिखाई दे चुके हैं इसके लिए, नैरेटर के कार्यालय के काम में, डॉक्टर के पीछे, वृषण कैंसर सहायता समूह में, और जब नैरेटर रात में बाहर होता है। जब कथावाचक काम के लिए यात्रा की मन-स्तब्ध कर देने वाली पुनरावृत्ति का वर्णन करता है, तो कथावाचक की पीठ टायलर की ओर होती है, जिसे उसके पीछे हवाई अड्डे के कन्वेयर बेल्ट पर देखा जा सकता है।
पहली घड़ी के दौरान, यह सोचना संभव है कि टायलर और नैरेटर ने विमान में मिलने से पहले हवाई अड्डे के रास्ते पर रास्ते पार किए थे। जो बात समझ में नहीं आती वह यह है कि टायलर कथावाचक की आंखों के सामने चार बार पलक कैसे झपका सकता है, जैसे कि वह उन अश्लील छवियों में से एक हो जिन्हें टायलर ने परिवार-अनुकूल फिल्मों में मिलाया है। झलकियाँ पहले से ही अवचेतन रूप से कथावाचक को टायलर के बारे में बता रही हैं, जो पहले से ही उसका अभिन्न अंग है।
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टायलर बस टिकट का भुगतान नहीं करता है
बस दृश्य में एक से अधिक सुराग हैं
जब टायलर और नैरेटर एक सार्वजनिक बस में एक साथ चढ़ते हैं, केवल वर्णनकर्ता ही बस टिकट का भुगतान करता है. बस का किराया न देना टायलर के विद्रोही व्यवहार और उसकी सोचने की क्षमता के अनुरूप है कि वह जो चाहे कर सकता है, लेकिन इससे यह स्पष्ट नहीं होता है कि बस चालक ने आवश्यक शुल्क का भुगतान किए बिना टायलर को यात्रा क्यों करने दी। इस त्वरित क्षण को नज़रअंदाज करना आसान है, खासकर जब दृश्य का ध्यान तुरंत टायलर और नैरेटर पर चला जाता है जो बस में केल्विन क्लेन के विज्ञापन की आलोचना करते हैं।
वह कहते हैं, जब एक नया यात्री बस में चढ़ता है और टायलर और नैरेटर से टकराता है “माफ़ करें” कथावाचक के पास, लेकिन टायलर को नहीं पहचानता।
इस दृश्य में एक अन्य सुराग भी शामिल है क्योंकि टायलर और नैरेटर बस के गलियारे में खड़े हैं। वह कहते हैं, जब एक नया यात्री बस में चढ़ता है और टायलर और नैरेटर से टकराता है “माफ़ करें” कथावाचक के पास, लेकिन टायलर को नहीं पहचानता। वह नहीं कह सकता “माफ़ करें” उन दोनों के लिए क्योंकि वह केवल कथावाचक को ही देख सकता है। कथावाचक को यह एहसास नहीं है कि यह अजीब है क्योंकि उसका ध्यान इस बात पर केंद्रित है कि टायलर आत्म-सुधार की निरर्थक प्रकृति के बारे में क्या कहता है।
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वर्णनकर्ता कभी भी टायलर और मार्ला के साथ कमरे में नहीं होता है
यह एक अस्वस्थ रिश्ते से कहीं अधिक गतिशील है
मार्ला सिंगर (हेलेना बोनहम कार्टर) उस घर में जाना शुरू करती है जहां टायलर और नैरेटर रहते हैं। सिवाय इसके कि जब मार्ला और टायलर सेक्स कर रहे होते हैं, नैरेटर उन्हें कभी भी एक ही कमरे में एक साथ नहीं देखता है। वह मार्था और टायलर के साथ अलग-अलग बातचीत करेगा, कभी-कभी एक ही कमरे में, लेकिन कभी भी एक ही समय पर नहीं। वह उन दोनों को कभी भी सेक्स के अलावा एक साथ नहीं देखता और उनके बीच संदेशों का आदान-प्रदान करता रहता है।
वर्णनकर्ता इसकी तुलना अपने माता-पिता से करता है, जो कभी भी एक साथ एक ही कमरे में नहीं रहते थे और अपने बेटे को तनावपूर्ण रिश्ते के बीच में फंसे रहने की असहज स्थिति में छोड़ दिया। इस स्थिति की कठिन प्रकृति वर्णनकर्ता को पूरी तरह से यह जांचने से रोकती है कि मार्ला और टायलर कभी भी एक ही कमरे में एक साथ क्यों नहीं होते हैं। वह वास्तव में जो चल रहा है उसके बारे में गहरी सच्चाई को उजागर करने के बजाय उनके बीच की अस्वस्थ गतिशीलता को इसका श्रेय देता है।
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टायलर वर्णनकर्ता से कहता है कि वह वह सब कुछ भूल जाए जो वह सोचता है कि वह जानता है
कथावाचक को सुनना चाहिए था
जब नैरेटर प्रोजेक्ट मेहेम के साथ संघर्ष कर रहा है और टायलर ने जो जानकारी उससे छिपा रखी है, टायलर नैरेटर से कहता है कि वह उन सभी चीजों को भूल जाए जो वह सोचता है कि वह उनके रिश्ते के बारे में जानता है। दृश्य के संदर्भ में, टायलर स्पष्ट रूप से नैरेटर से कह रहा है कि वह चीजों को केवल अपने रिश्ते के चश्मे से देखना बंद कर दे। वह बताते हैं कि फाइट क्लब कभी भी सिर्फ उनका नहीं था और इसे हमेशा बड़ा बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया था, यही वजह है कि यह प्रोजेक्ट मेहेम बन गया।
नैरेटर के बारे में टायलर की पंक्ति वह सब कुछ भूलने की ज़रूरत है जो वह सोचता है कि वह फाइट क्लब, प्रोजेक्ट मेहेम और उनके रिश्ते के बारे में जानता है, जो कि नैरेटर का मानना है कि वह रिश्ता नहीं है। वर्णनकर्ता स्पष्ट रूप से सोचता है कि वह और टायलर अलग-अलग लोग हैंऔर इस समय उनका संघर्ष करीबी दोस्तों के बीच का संघर्ष है। उसे कम ही पता है कि यह एक संघर्ष है जिसका वह अपने साथ सामना कर रहा है और टायलर उसे यह बताने की कोशिश कर रहा है, जिससे उसे ऐसी पूर्वकल्पित धारणाओं को त्यागने के लिए प्रोत्साहित किया जा रहा है।
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मार्ला को वह तेज़ आवाज़ सुनाई नहीं देती जो टायलर कथावाचक के साथ बातचीत के दौरान करता है
एक अच्छा कारण है कि मार्ला ड्रिलिंग का शोर नहीं सुन सकती
कई अवसरों पर, नैरेटर और मार्ला के बीच बातचीत के दौरान टायलर पृष्ठभूमि में तेज़ आवाज़ें निकालता है। हालाँकि इन शोरों से आप दोनों का ध्यान भटक जाएगा, केवल कथावाचक ही इन पृष्ठभूमि शोरों को सुनता है. इसका पहला उदाहरण यह है कि जब मार्ला घर पर फोन करती है और कथावाचक फोन का जवाब देता है, और जब वे बात करते हैं, तो टायलर को चिल्लाते और मार्शल आर्ट का अभ्यास करते हुए सुना जाता है, जिसका मार्ला उल्लेख नहीं करती है।
बाद के एक दृश्य में, जब मारला और कथावाचक घर की रसोई में होते हैं, टायलर को तहखाने में जोर-जोर से ड्रिलिंग करते हुए सुना जा सकता है। इससे नैरेटर का ध्यान मार्ला के साथ बातचीत से भटक जाता है, जो ड्रिल नहीं सुनता है और सोचता है कि नैरेटर उनकी बातचीत को जारी रखने से बचने के लिए सिर्फ एक बहाना बना रहा है। पहले उदाहरण को ख़ारिज किया जा सकता था क्योंकि मार्ला उसी भौतिक स्थान पर नहीं था, लेकिन दूसरे उदाहरण को इतनी आसानी से नज़रअंदाज़ नहीं किया जा सकता है।
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वर्णनकर्ता का कहना है कि टायलर कभी-कभी उसके लिए बोलता है
“मैं कुछ सीढ़ियों से गिर गया।”
कथावाचक के शब्द कभी-कभी उसे टायलर द्वारा दिए जाते हैं, जो उसे बताता है कि क्या कहना है। जब पास में बैठा टायलर कहता है, तो इसे हास्यास्पद रूप से बजाया जाता है: “सीढ़ी से गिर गया” और फिर वर्णनकर्ता टांके लगाने वाले डॉक्टर से कहता है, “मैं कुछ सीढ़ियों से गिर गया।” कुछ ऐसा ही बाद में होता है जब टायलर चाहता है कि कथावाचक मार्ला से बात करना बंद कर दे, इसलिए वह उसे वे शब्द देता है जिन्हें बातचीत समाप्त करने के लिए कहा जाना चाहिए।
मारला के दृश्य के लिए भी यही बात लागू होती है, जिसमें कथावाचक ही वास्तव में बोलने वाला एकमात्र व्यक्ति है, और एकमात्र व्यक्ति टायलर को यह कहते हुए सुनने में सक्षम है कि उसे उससे क्या कहना चाहिए।
उस दृश्य में जहां वर्णनकर्ता को लड़ाई के बाद टांके लगे हैं, वह वह नहीं दोहरा रहा है जो टायलर पहले ही ज़ोर से कह चुका है। डॉक्टर ने कभी नहीं सुना कि टायलर ने क्या कहा क्योंकि टायलर वहाँ नहीं है और केवल कथावाचक ही बोलता है। मारला के दृश्य के लिए भी यही बात लागू होती है, जिसमें कथावाचक ही वास्तव में बोलने वाला एकमात्र व्यक्ति है, और एकमात्र व्यक्ति टायलर को यह कहते हुए सुनने में सक्षम है कि उसे उससे क्या कहना चाहिए।
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वर्णनकर्ता टायलर और मार्ला की पहली रात के बारे में हर विवरण जानता है
मार्ला सच्चाई को पीछे से और अधिक स्पष्ट कर देता है
जब कथावाचक टायलर और मार्ला की पहली रात एक साथ बिताने के बाद सुबह उठता है, तो उसके पास उन दोनों के बीच जो कुछ हुआ उसकी एक ज्वलंत, प्रथम-व्यक्ति स्मृति होती है। वह शुरू में सोचता है कि यह एक सपना था और मार्ला के रसोई में प्रवेश करने से पहले, यह सोचकर इसके बारे में बात करना शुरू कर देता है कि वह टायलर से बात कर रहा है। वह सोचती है कि वह उनकी रात को सपना कहकर उसे चिढ़ा रहा है, और जब कथावाचक उससे सवाल करता है कि वह उसके घर पर क्यों है तो वह तुरंत भ्रमित हो जाती है और आहत हो जाती है।
वर्णनकर्ता को इस बात का पूरा विवरण पता है कि क्या हुआ क्योंकि वह वही था जिसने इसका अनुभव किया था। हर बार जब उसने सोचा कि टायलर मार्ला के साथ यौन संबंध बना रहा है, तो वास्तव में कथावाचक उसके साथ यौन संबंध बना रहा था। यह नैरेटर और मार्ला के बीच पहले से ही विषाक्त रिश्ते को और अधिक जटिल बना देता है।लेकिन यह नैरेटर और टायलर के एक ही व्यक्ति होने का एक महत्वपूर्ण संकेत है, और यह टायलर के बारे में बहुत कुछ कहता है कि जब वह मार्ला के साथ शारीरिक रूप से अंतरंग होता था तो उसे हमेशा नियंत्रण में रहना पड़ता था।
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कथावाचक ने डेजा वु का अनुभव किया
डेजा वु अंतिम सुराग है
टायलर के गायब हो जाने के बाद, कथावाचक उसकी तलाश में देश भर में यात्रा करता है। जिस भी स्थान पर वह जाता है, वर्णनकर्ता को डेजा वु का अनुभव होता है, ऐसा महसूस होता है जैसे वह पहले से ही उन सभी स्थानों पर जा चुका है, भले ही उसे पहले वहां होने की कोई याद नहीं है। उसे दी गई ज्ञान भरी निगाहें और आदरपूर्ण सिर हिलाकर इन स्थानों में से प्रत्येक के लोगों के साथ संबंध की पुष्टि करते हैं, भले ही उसे पहले उनके साथ बातचीत करने की कोई याद नहीं है।
कथावाचक और दर्शकों को अंततः सच्चाई जानने से पहले यह अंतिम पूर्वाभास है। इनमें से एक स्थान पर प्रोजेक्ट मेहेम का एक सदस्य कथावाचक को मिस्टर कहकर संबोधित करता है। और जिस व्यक्ति ने उसके हाथ पर रासायनिक जलन की थी, वही रासायनिक जलन टायलर ने कथावाचक को दी थी। इसके बाद कथावाचक ने उसके और टायलर के बीच जो कुछ भी घटित हुआ उसकी पुनः जाँच की, जिससे घटना की पूर्ण परिणति हुई। फाइट क्लबइतिहास का सबसे बड़ा मोड़.