स्टीवन स्पीलबर्ग की फिल्म में डेविड लिंच के कैमियो ने निर्देशक के रूप में उनकी भूमिका को पूरी तरह से प्रतिबिंबित किया

पूर्वाभ्यास डेविड लिंच एक निर्देशक के रूप में महान निर्देशक के काम पर नया ध्यान आकर्षित किया है। लिंच की विरासत को समेटना मुश्किल है, लेकिन शायद सिल्वर स्क्रीन पर उनका नवीनतम योगदान इसे सर्वश्रेष्ठ बनाता है। अजीब बात है, यह योगदान निर्देशन नहीं था, बल्कि एक अभिनय भूमिका थी, जिसमें लिंच ने महान निर्देशक जॉन फोर्ड की एक कैमियो भूमिका देखी थी। फैबेलमैन्सस्टीवन स्पीलबर्ग के बचपन के बारे में आत्मकथात्मक फिल्म।

जब उनसे 2023 में उनकी फिल्म रिलीज़ होने पर कैमियो के बारे में पूछा गया, तो स्पीलबर्ग ने फिल्म में फोर्ड की भूमिका निभाने के लिए लिंच को “बहुत सही” कहा। फैबेलमैन्स. प्रथम दृष्टया यह कथन निरर्थक लगता है। इस दृश्य में लिंच की अस्वाभाविक शारीरिक समानता को हॉलीवुड के स्वर्ण युग के शानदार लेखक के साथ एक तरफ रखते हुए, सिगार के धुएं में लिपटे हुए, आंखों पर पैच और बेसबॉल टोपी पहने हुए, दोनों निर्देशकों में बहुत कम समानता है। फोर्ड क्लासिक सिनेमाई वेस्टर्न के उस्ताद थे, जबकि लिंच अतियथार्थवाद की ओर मजबूत झुकाव वाले एक कला निर्देशक थे। और फिर भी तुलना किसी तरह सच होती है।

डेविड लिंच सबसे पहले एक कलाकार थे

उन्होंने फिल्म निर्माण को अन्य कला रूपों के विस्तार के रूप में देखा।

फोर्ड के रूप में लिंच की उपस्थिति फैबेलमैन्स एक कला के रूप में सिनेमा के विचार पर केंद्रित है। “तो तुम कला के बारे में क्या जानते हो, बच्चे?वह सैमी फैबेलमैन के सिगार को जोर से खींचने के बाद उस पर भौंकता है। जब सैमी फोर्ड की फिल्मों के प्रति अपने प्यार का इज़हार करने लगता है, तो निर्देशक उसे रोकता है। “नहीं, कला!– वह कसम खाता है। फिर वह सैमी से अपने कार्यालय की दीवार पर लटकी दो पेंटिंगों के बीच अंतर देखने के लिए कहता है।

यह पहला कारण है कि लिंच को इस भूमिका में लेने के लिए स्पीलबर्ग “बहुत सही” थे। वह एक ऐसे कलाकार थे जिन्होंने निर्देशक के रूप में अपने काम को पेंटिंग और संगीत के प्रति अपने जुनून के साथ जोड़ा। डेविड लिंच की सर्वश्रेष्ठ फ़िल्में और टीवी शो पिछली आधी सदी की सबसे सम्मानित कला कृतियों में से हैं। वे उसी सौंदर्य मूल्यांकन के साथ बनाए गए हैं जिसके साथ एक प्रभाववादी कलाकार या शास्त्रीय संगीतकार अपने काम का इलाज करते हैं। यह अकारण नहीं है कि वह और स्पीलबर्ग एकमात्र आधुनिक फिल्म निर्देशक हैं जिनके नाम में एक विशेषण है। ऑक्सफोर्ड इंग्लिश डिक्शनरी उनके नाम पर रखा गया.

जॉन फोर्ड सैमी फैबेलमैन से जो कहते हैं, वह फिल्म निर्माण के बारे में लिंच के अपने दृष्टिकोण को दर्शाता है

फोर्ड ने सैमी को पहले दृश्य परिप्रेक्ष्य पर ध्यान केंद्रित करने की सलाह दी।

डेविड लिंच की फ़िल्मों के सर्वश्रेष्ठ दृश्य देखना, चाहे वह खौफनाक शुरूआती अनुक्रम हो नीला मखमल या एक अवास्तविक अंत हाथी आदमीयह स्पष्ट है कि लिंच ने फोर्ड की भूमिका निभाते समय दिल से बात की थी फैबेलमैन्स. “खोजने के प्रति फोर्ड का स्पष्ट जुनून”लानत है क्षितिज“दीवार पर पेंटिंग करना वास्तव में महत्वाकांक्षी युवा निर्देशक सैमी के लिए कैमरा प्लेसमेंट और परिप्रेक्ष्य में एक सबक है।

अपने स्वयं के फिल्म निर्माण में, लिंच फोर्ड के सिद्धांत का पालन करते हैं: “यदि क्षितिज मध्य में है, तो यह अत्यंत उबाऊ है।– एक कदम आगे। वह न केवल मनोरम दृश्यों में क्षितिज की स्थिति से चिंतित है, बल्कि उनकी सेटिंग में पात्रों के असामान्य स्थान और एक ही फ्रेम के भीतर और क्रमिक फ्रेम में असामान्य रंगों, बनावट और आकृतियों के संयोजन से भी चिंतित है। उदाहरण के लिए, प्राथमिक रंगों के फूलों के बिस्तरों और घास के माध्यम से रेंगने वाले चमकदार काले भृंगों के क्लोज़-अप के साथ मैनीक्योर लॉन का संयोजन लें। नीला मखमल. फिर एक निर्देशक के रूप में लिंच का सबसे प्रसिद्ध विज़ुअल कॉलिंग कार्ड है – एक प्रतीत होता है कि असंबद्ध चलती वस्तु पर उनका अचानक ध्यान केंद्रित करना।

'द फैबेलमैन्स' से पता चलता है कि लिंच और फोर्ड एक दूसरे के असंभावित साथी थे

हॉलीवुड स्पेक्ट्रम के विपरीत छोर से तस्वीर शूट करने के लिए उनका दृष्टिकोण समान था।

हालाँकि लिंच ने अपने द्वारा निर्देशित परियोजनाओं के लिए अधिकांश पटकथाएँ लिखीं, लेकिन वह मुख्य रूप से एक दृश्य फिल्म निर्देशक थे। ललित कला के संबंध में उन्होंने एक बार कहा था: “प्रकृति हमें बहुत कुछ सिखा सकती है” (का उपयोग करके बीबीसी पुरालेख) उन्होंने विभिन्न “गति” पर चर्चा की जिस पर वस्तुएं या सेटिंग्स एक छवि में दिखाई देती हैं, यह इस पर निर्भर करता है कि वे अपने आसपास की अन्य चीजों की तुलना में कितनी व्यस्त या बोल्ड दिखाई देती हैं। किसी छवि में कंट्रास्ट के महत्व के बारे में यह बात जॉन फोर्ड द्वारा आसानी से कही जा सकती थी, जो प्रकृति द्वारा निर्देशित दृश्य फ़्रेमिंग में माहिर थे।

वैसे, स्पीलबर्ग ने प्रकृति का वर्णन इस प्रकार किया है “में चरित्र [Ford’s] चित्र” (का उपयोग करके एपीआई), जैसा कि निर्देशक की 1956 की उत्कृष्ट कृति में सर्वोत्तम रूप से प्रदर्शित किया गया है। चाहने वालों. फोर्ड ने एक दृश्य में क्या दिखाई देगा यह निर्धारित करने के लिए फिल्म कैमरे के स्थानिक और लौकिक आयामों का उपयोग किया, जैसे लिंच ने भावनात्मक प्रतिक्रिया उत्पन्न करने के लिए एक कैमरा क्या दिखा सकता है उसकी सीमाओं को आगे बढ़ाया।

यह सच है कि फोर्ड ने बड़े बजट वाली वेस्टर्न फिल्मों का निर्देशन किया था और एक निर्देशक के रूप में ऑस्कर जीत का रिकॉर्ड तोड़ने वाला सिलसिला था। डेविड लिंच एक बाहरी व्यक्ति था जिसकी फिल्मों को बराबरी तक पहुंचने के लिए संघर्ष करना पड़ा। लेकिन यद्यपि वे हॉलीवुड सिनेमाई स्पेक्ट्रम के विपरीत छोर पर खड़े दिखते थे, लेकिन जब फिल्म बनाने की बात आई तो दोनों निर्देशकों के मूल सिद्धांत समान थे। मूलतः, वे इस बात पर सहमत थे कि यह किसी दिलचस्प चीज़ पर कैमरा इंगित करने और कला का एक टुकड़ा बनाने की कोशिश करने के बारे में था।