स्टीवन स्पीलबर्ग की फ़िल्मों के 10 सर्वश्रेष्ठ कैमरा शॉट्स

50 साल से अधिक के करियर में, स्टीवन स्पीलबर्ग ने अब तक की सबसे खूबसूरत ब्लॉकबस्टर फिल्में बनाई हैं। अपने करियर के शुरुआती दिनों से, स्पीलबर्ग ने दिलचस्प शॉट्स पर नज़र रखने के साथ बड़े स्क्रीन के तमाशे के मास्टर के रूप में ख्याति अर्जित की। उनका निर्देशन हमेशा ध्यान आकर्षित नहीं करता है, लेकिन उनके पास सिनेमाई उपकरणों की एक विस्तृत श्रृंखला है जिसका उपयोग वे कहानी को परोसने के लिए करते हैं।

स्टीवन स्पीलबर्ग की सर्वश्रेष्ठ फिल्में उल्लेखनीय दृश्यों के साथ प्रासंगिक कहानियों का संयोजन करती हैं। उन्होंने अपने समय में कई पुरस्कार विजेता फिल्म निर्माताओं के साथ काम किया है, जिनमें जानूस कमिंसकी, डीन कुंडी और डगलस स्लोकोम्बे शामिल हैं। वे सभी स्पीलबर्ग की फिल्मों में अपना अनूठा कौशल लेकर आए, जिससे उन्हें अपना लक्ष्य हासिल करने में मदद मिली। उनके कई बेहतरीन दृश्य अब सिनेमा इतिहास में अंकित हैं, और यहां तक ​​कि उनकी हालिया फिल्में भी देखने में खूबसूरत हैं, हालांकि समय ही बताएगा कि उन्हें कितना सराहा जाएगा।

10

सैमी स्टूडियो से चलता है

द फैबेलमैन्स (2022)

अपने पूरे करियर में, स्टीवन स्पीलबर्ग ने हमेशा ओपनिंग और क्लोजिंग शॉट्स में महारत हासिल की है। वह शुरुआत और अंत के महत्व को जानते हैं और अक्सर दर्शकों को सकारात्मक भावना के साथ छोड़ देते हैं। यह उचित ही है द फैबेलमैन्सएक युवा फिल्म निर्माता के बारे में स्पीलबर्ग की अर्ध-आत्मकथात्मक कहानी भी यही करती है। स्पीलबर्ग के शानदार करियर के वास्तविक दुनिया के संदर्भ के साथ, का उत्साहजनक अंत द फैबेलमैन्स और भी ज्यादा खुश है.

डेविड लिंच द्वारा अभिनीत अपने आदर्श जॉन फोर्ड से मिलने के बाद, सैमी स्टूडियो से चलता है, शारीरिक रूप से बैठक छोड़ देता है, लेकिन प्रतीकात्मक रूप से लंबे जीवन के लिए फिल्में बनाने की ओर बढ़ जाता है। जैसे ही वह आगे बढ़ता है, क्षितिज को फ्रेम के केंद्र से दूर रखने की फोर्ड की सलाह का पालन करते हुए, कैमरा अचानक झुक जाता है। हैंडहेल्ड की चौंकाने वाली हरकत याद दिलाती है कि स्पीलबर्ग और सैमी एक ही व्यक्ति हैंदोनों उत्साहित बच्चे सिनेमा का जादू बुनना सीख रहे हैं।

9

मिक्सर में प्रवेश करना

वेस्ट साइड स्टोरी (2021)

स्टीवन स्पीलबर्ग का पहला संगीत उनके करियर में बहुत देर से आया, लेकिन उन्होंने इस कला के लिए एक प्राकृतिक प्रतिभा दिखाई। स्पीलबर्ग का लंबे टेक और बोल्ड, इमोशनल ब्लॉकिंग का उपयोग संगीत के लिए एकदम सही है, विशेष रूप से थ्रोबैक संगीत जैसे वेस्ट साइड का इतिहास. स्पीलबर्ग अक्सर कलाकारों को अधिक स्थान देने के लिए अपने निर्देशन को सीमित कर देते हैं। वह न्यूयॉर्क के आग से बचने के स्थानों और सड़क के कोनों को मंच के रूप में प्रस्तुत करता है।

ऐसे क्षण आते हैं जब स्पीलबर्ग का कैमरा कोरियोग्राफी की भव्यता को उजागर करने के लिए एक्शन के चारों ओर घूमता है। में से एक वेस्ट साइड का इतिहासउनके सर्वश्रेष्ठ शॉट सामुदायिक केंद्र जिम के बाहर शुरू होते हैं, लेकिन दरवाजे खुलते ही वह उत्सुकता से प्रवेश करते हैं। कैमरा नर्तकियों के चारों ओर घूमता है और कमरे के चारों ओर विभिन्न इंटरैक्शन को कैप्चर करता है, जिसमें जीवंत रंग और अभिव्यंजक गतिविधियां दिखाई देती हैं।

8

शराब पीने की प्रतियोगिता

रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क (1981)

अमेरिकी सिनेमा में लॉन्ग टेक बहुत आम हुआ करता था। इन दिनों, उन्हें अक्सर मज़ेदार स्टंट के रूप में देखा जाता है, वेस एंडरसन, अल्फोंसो क्वारोन और सैम मेंडेस जैसे लोग एक्शन दृश्यों को उजागर करने के लिए उनका उपयोग करते हैं। स्टीवन स्पीलबर्ग एक अलग दृष्टिकोण का उपयोग करते हैं, क्योंकि उनके पात्र शायद ही कभी अपनी ओर ध्यान आकर्षित करते हैं। में शराब पीने की प्रतियोगिता लॉस्ट आर्क के हमलावर स्पीलबर्ग द्वारा कहानी परोसने के लिए इसका उपयोग करने का एक आदर्श उदाहरण है।

शराब पीने की प्रतियोगिता में मैरियन शामिल है, और लॉन्ग शॉट एक उबाऊ दृश्य को तनावपूर्ण संघर्ष में बदल देता है। कैमरा पहले आगे बढ़ता है, इसलिए दर्शकों को बार के अंदर के माहौल का अंदाज़ा होता है, और फिर रोमांचक तरीके से आगे-पीछे अभिनेताओं के हाथों की गतिविधियों का अनुसरण करता है। एक लंबे शॉट को एक स्थापित शॉट, दो क्लोज़-अप और एक इंसर्ट के रूप में उपयोग करके, स्पीलबर्ग दर्शकों और कार्रवाई के बीच की परत को हटा देते हैं।

7

ओमाहा के लिए तैयारी

सेविंग प्राइवेट रयान (1998)

डी-डे लैंडिंग अनुक्रम आरंभ में निजी रियान बचत यह स्टीवन स्पीलबर्ग के सर्वश्रेष्ठ दृश्यों में से एक है। वह मौके की अराजकता और आतंक को उजागर करने के लिए एक्शन दृश्य में कुछ शानदार विकल्प चुनता है, जैसे कि पानी के नीचे के शॉट और जर्मन बंदूकधारियों पर कैमरा ज़ूम इन करते समय दर्दनाक पॉइंट-ऑफ़-व्यू शॉट। हालाँकि, दृश्य का एक कम महत्व वाला पहलू वह काम है जो स्पीलबर्ग ने मित्र राष्ट्रों के समुद्र तट पर उतरने से ठीक पहले किया था।

स्पीलबर्ग युद्ध के पैमाने को दर्शकों से छिपाने के लिए लैंडिंग क्राफ्ट पर कई क्लोज़-अप का उपयोग करता है जब तक कि यह सब सामने न आ जाए। ध्वनि भी कम हो गई है, जो तूफ़ान से पहले की शांति को दर्शाती है। एक उत्कृष्ट दृश्य की शुरुआत कैप्टन मिलर के काँपते हाथों के पानी के फ्लास्क की ओर बढ़ने के क्लोज़-अप से होती है, फिर ज़ूम आउट करने से पहले उनके और उनके साथी सैनिकों के धूसर, भयभीत चेहरे सामने आते हैं। कुछ लोग प्रार्थना करते हैं और कुछ लोग डर के मारे उल्टियाँ करते हैं, लेकिन अधिकांश लोग भविष्य की ओर देखते हैं। यह दृश्य दर्शकों को बताता है कि क्षितिज पर अनकहा भय है।

6

शिंडलर ने लड़की को लाल कोट में देखा

शिंडलर्स लिस्ट (1993)

लाल कोट में लड़की शिन्डलर्स लिस्ट एक सशक्त छवि बनाता है. काले और सफेद फिल्म में लाल रंग का छींटा ही एकमात्र रंग है। हालाँकि लड़की के महत्व पर बहस हुई है, यह दृश्य निश्चित रूप से शिंडलर की भावनात्मक यात्रा में एक महत्वपूर्ण मोड़ है। लड़की को दिखाने वाला पहला दृश्य यहूदी बस्ती के ऊपर शिंडलर के दृष्टिकोण से घटित होता है, और वह एक हिंसक पृष्ठभूमि के खिलाफ सिर्फ एक छोटा सा लाल धब्बा है।

लड़की को इतनी दूर से दिखाकर स्पीलबर्ग दर्शकों का ध्यान उसकी ओर आकर्षित करते हैं। वह सड़क पर लड़खड़ाती हुई गिरती है क्योंकि उसके चारों ओर शव गिरते हैं, और ऐसे क्षण भी आते हैं जब ऐसा लगता है कि उसके चारों ओर फैली कोई भी अराजकता उसे छू नहीं सकती है। यह इसे और अधिक शक्तिशाली बनाता है क्योंकि स्पीलबर्ग धीरे-धीरे अनगिनत अन्य लोगों के बीच अपनी व्यक्तिगत त्रासदी को प्रकट करने के लिए आगे बढ़ता है। पहले वह एक लंबे शॉट का उपयोग करता है, फिर एक मध्यम शॉट का, और अंततः एक क्लोज़-अप का उपयोग करता है जब वह बिस्तर के नीचे छिप जाती है, उसके कोट का रंग उड़ जाता है।

5

सूर्यास्त में सवारी

इंडियाना जोन्स एंड द लास्ट क्रूसेड (1989)

स्टीवन स्पीलबर्ग पर अक्सर उनके कटु आलोचक अत्यधिक भावुक होने का आरोप लगाते हैं। यह शायद सच है कि कुछ अन्य निर्देशक अपने पात्रों को सचमुच सूर्यास्त की ओर ले जाते हुए एक त्रयी को समाप्त कर देंगे, लेकिन इस पर बहस करना कठिन है इंडियाना जोन्स और अंतिम धर्मयुद्ध वह इस पल के लायक नहीं है. इंडी को अपने दोस्तों और अपने पिता के साथ देखना खुशी की बात है, वह अपनी खतरनाक यात्रा को पीछे छोड़ रहा है लेकिन आने वाले कई और रोमांचों की आशा के साथ जा रहा है।

अंतिम धर्मयुद्ध का अंत हो सकता था और होना भी चाहिए था इंडियाना जोन्स फ्रेंचाइजी, जैसे क्रिस्टल खोपड़ी का साम्राज्य और भाग्य प्रदर्शन यह मूल त्रयी के समान उच्च नोट्स को हिट नहीं करता है। स्पीलबर्ग अक्सर सिल्हूट और छाया का उपयोग करते हैं चेहरे के भावों के बिना भावनाओं को व्यक्त करना, और अंत अंतिम धर्मयुद्ध यह किसी भी अतिरिक्त संवाद से कहीं बेहतर काम करता है।

4

टिनटिन की बाइक का पीछा

द एडवेंचर्स ऑफ़ टिनटिन (2011)

स्टीवन स्पीलबर्ग की पहली एनिमेटेड फिल्म ने उन्हें एक फिल्म निर्माता के रूप में अपनी सबसे महत्वाकांक्षी और अव्यवहारिक इच्छाओं को पूरा करने का लाइसेंस दिया। वह माध्यम का पूरा उपयोग करता है, विशेषकर उत्कृष्ट साइकिल पीछा क्रम में। अधिकांश बाइक पीछा एक लंबा शॉट है जो एक काल्पनिक मोरक्कन शहर की सड़कों से गुज़रने से पहले, टिनटिन और कैप्टन हैडॉक के बांध के फटने से दूर भागने से शुरू होता है।

बाइक का पीछा करना लंबे समय तक चलने वाला एक शानदार मनोरंजक अनुभव हैटिनटिन, कैप्टन हैडॉक और स्नोई, प्रत्येक पर अलग-अलग समय पर ध्यान केंद्रित करने के लिए कैमरे को क्रियान्वित किया जाता है। यदि स्पीलबर्ग ने अधिक कट्स का उपयोग किया होता तो दृश्य इतना उन्मत्त और खतरनाक नहीं दिखता, लेकिन एनीमेशन उन्हें एक का उपयोग करने की स्वतंत्रता देता है। की अगली कड़ी टिनटिन के कारनामे स्पीलबर्ग द्वारा पीटर जैक्सन को निर्देशन का कार्यभार सौंपने के कारण, यह वर्षों से विकास के नरक में फंसा हुआ है।

3

टी. रेक्स प्रकट होता है

जुरासिक पार्क (1993)

स्टीवन स्पीलबर्ग जानते हैं कि प्रत्याशा ही डरावनी फिल्मों को भयानक बनाती है, इसलिए उन्होंने टी. रेक्स के आगमन का निर्माण किया जुरासिक पार्क कुशलता से. जैसे ही बारिश कार की छत पर गिरती है, बच्चे टी. रेक्स प्रदर्शनी के बगल में एक असुरक्षित स्थान पर रह जाते हैं। स्पीलबर्ग ने एक बकरी के पैर को कार की छत पर फेंके जाने और प्रत्येक गड़गड़ाहट वाले कदम के साथ पानी के दो गिलासों के हिलने की प्रतिष्ठित छवि के साथ डायनासोर के आगमन का संकेत दिया है।

स्पीलबर्ग पहले टी. रेक्स दृश्य में बहुत सारी दृश्य जानकारी देते हैं. वह दर्शाता है कि कार शेल्टर केवल एक दिखावा है, कि टी. रेक्स एक बकरी को कुछ ही सेकंड में पूरा निगल सकता है और उसने अपना ध्यान मनुष्यों की ओर केंद्रित कर दिया है। जैसे ही कैमरा मांसाहारी के डराने वाले कद पर जोर देने के लिए झुकता है, शानदार व्यावहारिक प्रभाव बाकी काम करते हैं, एक प्राचीन जानवर को जीवंत कर देते हैं।

2

ब्रॉडी की डॉली ज़ूम

जॉज़ (1975)

अल्फ्रेड हिचकॉक डॉली ज़ूम के उपयोग की शुरुआत करने वाले पहले निर्देशक थे, कभी-कभी इसका उपयोग भी करते थे सिर का चक्कर एक चकित कर देने वाला अनुभव बनाने के लिए जो इसके नायक स्कॉटी की आंतरिक स्थिति को प्रतिबिंबित करता है। वर्षों बाद, स्टीवन स्पीलबर्ग ने अपनी स्वयं की ज़ूम डॉली का उपयोग किया, जो इतना प्रभावी था कि कुछ लोग अब इस तकनीक को ‘जूम डॉली’ कहते हैं। “जबड़े प्रभाव।” विचाराधीन दृश्य तब घटित होता है जब ब्रॉडी पहली बार शार्क को एक भीड़ भरे समुद्र तट पर पानी के ऊपर उभरते हुए देखता है।

ब्रॉडी पर ज़ूम इन करने का एक विचलित करने वाला प्रभाव है जो उसे अलग-थलग और डरा हुआ दिखाता है. यह शार्क को देखकर उसके सदमे को पूरी तरह से दर्शाता है, क्योंकि उसकी घबराहट की प्रतिक्रिया तुरंत शुरू हो जाती है। ब्रॉडी इस बिंदु पर डरा हुआ नहीं है। वह कुछ ज़िम्मेदारी भी महसूस करता है, क्योंकि वह पहले ही समुद्र तटों को बंद करने की कोशिश कर चुका है और असफल रहा है। वह जानता है कि अगर कोई पीड़ित होगा तो वह खुद को माफ नहीं कर पाएगा. निश्चित रूप से, एलेक्स किंटनर की मृत्यु शेष वर्ष के लिए उन पर मंडराती रहेगी। जबड़े.

1

चाँद के विपरीत सिल्हूट

चाँद ने गोली मार दी एट स्टीवन स्पीलबर्ग की सबसे प्रतिष्ठित छवियों में से एक है और हो सकता है कि वह किसी अन्य की तुलना में उनके करियर को बेहतर ढंग से प्रस्तुत करती हो। यह दृश्य स्पीलबर्ग के कई कॉलिंग कार्डों को जोड़ता है। इसमें एक बोल्ड सिल्हूट, एक व्यापक साउंडट्रैक और बच्चों जैसे आश्चर्य का एक मनोरम क्षण शामिल है। एक कम सक्षम निर्देशक के हाथों में, इस दृश्य का वांछित प्रभाव नहीं हो सकता है, लेकिन स्पीलबर्ग अपनी व्यावहारिक महारत को अपने जादुई आकर्षण के साथ जोड़ते हैं।

हालाँकि उन्होंने विभिन्न शैलियों में काम किया है, लेकिन स्पीलबर्ग हमेशा विज्ञान कथाओं के प्रति समर्पित रहते हैं। उनके पास तमाशा देखने की नज़र है और शैली के अनुकूल रचनात्मक कल्पना है। स्पीलबर्ग एक नई यूएफओ फिल्म पर काम कर रहे हैं, और यह उसी क्षेत्र के कुछ हिस्सों को फिर से प्रदर्शित कर सकती है ईटी, अलौकिक। 40 वर्षों से अधिक के अनुभव के साथ, यह देखना दिलचस्प होगा कि वह फिल्म को अलग तरीके से कैसे देखते हैं।