मार्टिन स्कोर्सेसे सर्वकालिक महानतम हॉलीवुड निर्देशकों में से एक हैं। 1960 के दशक से, स्कोर्सेसे ने इतिहास की कुछ सबसे प्रतिष्ठित फिल्मों का निर्देशन करने के लिए अथक प्रयास किया है, ऐसी फिल्में जो अपने जटिल चरित्रों, नैतिक अस्पष्टता और अमेरिका में जीवन के गंभीर चित्रण के लिए जानी जाती हैं। अपनी अविश्वसनीय कहानी कहने के साथ, स्कोर्सेसे ने उद्योग जगत के कुछ सर्वश्रेष्ठ सिनेमैटोग्राफरों, जैसे माइकल बॉलहॉस, रोड्रिगो प्रीटो और माइकल चैपमैन के साथ काम किया, ताकि अविश्वसनीय कैमरा शॉट्स तैयार किए जा सकें, जिन्होंने सिनेमाई इतिहास में उनकी जगह पक्की कर दी है।
स्कॉर्सेज़ के निर्देशन और उनके विभिन्न छायाकारों को जो चीज़ अलग करती है, वह है उनके शॉट्स की भावनात्मक गूंज। उनके पात्रों की जटिल भावनाओं को पकड़ने की क्षमता के साथ तकनीकी नवाचार का मिश्रण उनके द्वारा निर्देशित प्रत्येक फिल्म के कथानक को बढ़ाता है। स्कोर्सेसे द्वारा फ़्रेमिंग, प्रकाश व्यवस्था, पीओवी शॉट्स और धीमी गति का उपयोग इन कैमरा शॉट्स को उनकी फिल्मों की कहानी को व्यक्त करने के एक तरीके से कहीं अधिक बनाता है, बल्कि अपराध, भ्रष्टाचार, बदला और शक्ति जैसे व्यापक विषयों का प्रतिनिधित्व करने का एक तरीका भी बनाता है। .
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डोलोरेस राख में बदल जाता है
शटर आइलैंड (2010)
व्यावहारिक प्रभावों और सीजीआई के उपयोग से संभव हुआ एक कैमरा शॉट भी स्कोर्सेसे के सबसे डरावने दृश्यों में से एक है। में शटर द्वीपटेडी डेनियल (लियोनार्डो डिकैप्रियो) कल्पना करता है कि उसकी दिवंगत पत्नी डोलोरेस (मिशेल विलियम्स) उससे कह रही है कि “तुम्हें मुझे जाने देना होगा“। टेडी वर्तमान में मानता है कि डोलोरेस को उसके अपार्टमेंट में आगजनी करने वाले एंड्रयू लेडिस के परिणामस्वरूप जला दिया गया था, और वह उसे अपनी बाहों में राख में बिखरते हुए देखता है। यह मैक्स रिक्टर की गोली के साथ एक बंदूक की गोली है।”दिन के उजाले की प्रकृति के बारे में“, एक स्ट्रिंग टुकड़ा जो यहां चल रहे विषयों को पूरी तरह से पकड़ लेता है।
यह एक कष्टदायक शॉट है और इसे बढ़ावा देने का दोहरा उद्देश्य है शटर द्वीपकथा आगे. एक तरफ, यह डोलोरेस की मौत का भयावह प्रतिनिधित्व है, लेकिन दूसरी तरफ, डोलोरेस का बर्बाद शरीर टेडी की मानसिक स्थिति का प्रतिनिधित्व करता है। जैसा शटर द्वीप जैसे-जैसे आगे बढ़ता है, टेडी तेजी से उत्तेजित और चिंतित हो जाता है क्योंकि उसकी मानसिक स्थिति में गिरावट आती है, अंततः अविश्वसनीय मोड़ में परिणत होता है। यह दृश्य टेडी के भावनात्मक अवतरण का एक दृश्य प्रतिनिधित्व है, जो इसे स्कोर्सेसे की फिल्मोग्राफी में सबसे अधिक चार्ज किए गए दृश्यों में से एक बनाता है।
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जिमी बार में धूम्रपान कर रहा है
गुडफ़ेलस (1990)
कई लोगों द्वारा स्कोर्सेसे की उत्कृष्ट कृति मानी जाने वाली फिल्म में, उनके पूरे करियर के सबसे अच्छे, फिर भी तनाव से भरे कैमरा दृश्यों में से एक आता है। इस दृश्य में अच्छे साथीजिमी कॉनवे (रॉबर्ट डी नीरो) एक बार में बैठा है और मॉरी केसलर (चक लो) को देखते हुए सिगरेट पी रहा है। जैसे ही जिमी खींचता है, कैमरा उसकी ओर घूमना शुरू कर देता है, उसकी आँखें कभी भी विषय से नहीं हटतीं। क्रीम के “सनशाइन ऑफ़ योर लव” के शुरुआती गिटार रिफ़ इस विशेष दृश्य को एक अविश्वसनीय माहौल देते हैं जो जिमी के चरित्र की ठंडी, गणनात्मक प्रकृति को श्रद्धांजलि देता है।
क्रीम ट्रैक, चिंतनशील प्रकाश व्यवस्था, डी नीरो की भावनाहीन लेकिन गणना की गई अभिव्यक्ति, और धीमी ज़ूम सभी इस तस्वीर को स्कोर्सेसे की सबसे सुंदर सरल तस्वीरों में से एक बनाने में योगदान करते हैं।
मॉरी को देखते समय जिमी सोच में खोया हुआ प्रतीत होता है, लेकिन दर्शकों द्वारा यह व्यापक रूप से माना जाता है कि लुफ्थांसा डकैती के पैसे वापस देने के लिए लगातार परेशान किए जाने के बाद वह उसे मारने की साजिश रच रहा है। यह एक ऐसा दृश्य है जो किसी तरह डी नीरो को संवाद का एक भी शब्द बोले बिना जिमी के चरित्र के संपूर्ण सार को पकड़ने में कामयाब होता है, जिससे दर्शकों को उनके नैतिक रूप से दिवालिया दिमाग की एक झलक मिलती है। क्रीम ट्रैक, चिंतनशील प्रकाश व्यवस्था, डी नीरो की भावनाहीन लेकिन गणना की गई अभिव्यक्ति, और धीमी ज़ूम सभी इस तस्वीर को स्कोर्सेसे की सबसे सुंदर सरल तस्वीरों में से एक बनाने में योगदान करते हैं।
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फिल्मों में ट्रैविस
टैक्सी ड्राइवर (1976)
ट्रैविस बिकल (रॉबर्ट डी नीरो) स्कोर्सेसे के सभी समय के सबसे प्रतिष्ठित पात्रों में से एक है, जिसकी कहानी पर ध्यान केंद्रित किया गया है टैक्सी ड्राइवरआख्यान। टैक्सी ड्राइवर के सबसे असुविधाजनक दृश्यों में से एक में, ट्रैविस एक वयस्क थिएटर में जाने से पहले, शारीरिक और सामरिक हथियारों का गहन प्रशिक्षण शुरू करता है। एक गतिशील, अंधेरे और एकाकी दृश्य में, ट्रैविस सिनेमा में बैठकर उस वयस्क फिल्म पर बंदूक ताने हुए दिखाई देता है जिसे वह देख रहा है, इससे पहले वह अपने चेहरे पर अपना हाथ रखता है जैसे कि फिल्म को अपनी आंखों की रेखा से छिपा रहा हो।
यह एक बेहद परेशान करने वाला कैमरा शॉट है जो स्कोर्सेसे के सबसे प्रतिष्ठित में से एक बन गया है। ट्रैविस की खाली अभिव्यक्ति पर धीमी गति से ज़ूम करने से लेकर जिस तरह से उसकी उंगलियां उसके चेहरे पर छाया डालती हैं, यह किसी को स्पष्ट रूप से कहे बिना यह दिखाने का सबसे अच्छा, सबसे सूक्ष्म तरीकों में से एक है कि वह एक समाजोपथ है। यह एक शक्तिशाली शॉट है जो ट्रैविस को थिएटर के बाकी हिस्सों से अलग करता है, स्कोर्सेसे और उनके फोटोग्राफी के निदेशक, माइकल चैपमैन, उनके अलगाव को पूरी तरह से पकड़ने में सक्षम हैं और इस क्षण को ट्रैविस के रहस्योद्घाटन में निर्णायक मोड़ के रूप में स्थापित करें।
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जॉर्डन बेलफोर्ट का दृष्टिकोण
द वुल्फ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट (2013)
के अंतिम कार्य में वॉल स्ट्रीट के भेड़िएस्कोर्सेसे घृणित स्टॉकब्रोकर जॉर्डन बेलफोर्ट (लियोनार्डो डिकैप्रियो) के दृष्टिकोण से अविश्वसनीय दृष्टिकोण का उपयोग करता है। बेलफ़ोर्ट ने उसके अवैध व्यापार के तरीकों का पता चलने के बाद अधिकारियों के साथ एक दलील समझौते पर सहमति व्यक्त की, एक सौदा जिसमें उसे एक तार पहनना और व्यापार में शामिल अन्य सभी के नामों का खुलासा करना शामिल है। पीओवी दृश्य में बेलफ़ोर्ट को स्ट्रैटन ओकमोंट कार्यालय में लौटते हुए दिखाया गया है, उसके सभी कर्मचारी उससे मिलने के लिए मुस्कुरा रहे हैं, इस बात से अनजान हैं कि वह उन सभी को पुलिस को सौंप रहा है।
अंततः, यह एक ऐसा दृश्य है जो ज्यादती, शोषण, लालच और स्वार्थ के विषयों को पुष्ट करता है जो द वुल्फ ऑफ वॉल स्ट्रीट को परिभाषित करता है, और भीड़ के बीच से गुजरते हुए बेलफ़ोर्ट के पश्चातापपूर्ण एकालाप से मेल खाता है।
तकनीकी रूप से, यह कैमरा शॉट उत्कृष्ट है, स्कोर्सेसे ने एक सहज, निरंतर शॉट का उपयोग किया है क्योंकि बेलफ़ोर्ट मुस्कुराते हुए स्टॉकब्रोकरों की भीड़ के बीच अपना रास्ता बनाता है। यह एक चतुर शॉट है जो बेलफ़ोर्ट के हेरफेर और विश्वासघात को समेटता हुआ प्रतीत होता है, जो अपराध में संलिप्तता और केवल अवलोकन के बीच की रेखा को धुंधला कर देता है। अंततः, यह एक ऐसा दृश्य है जो अधिकता, शोषण, लालच और स्वार्थ के विषयों को पुष्ट करता है जो परिभाषित करते हैं वॉल स्ट्रीट के भेड़िएऔर भीड़ के बीच से गुजरते हुए बेलफ़ोर्ट के पश्चाताप भरे एकालाप से उसका सामना होता है।
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स्टीडिकैम कोपाकबाना
गुडफ़ेलस (1990)
की सबसे मशहूर तस्वीरों में से एक अच्छे साथी ऐसा तब होता है जब हेनरी हिल (रे लिओटा) करेन (लोरेन ब्रैको) के साथ कोपाकबाना क्लब में जाते हैं। यह निरंतर स्टीडिकैम फ़ुटेज है जो हेनरी और करेन का अनुसरण करता है जब वे क्लब की ओर सड़क पार करते हैं, पीछे के प्रवेश द्वार से प्रवेश करते हैं, संकीर्ण हॉलवे और व्यस्त रसोई से गुज़रते हैं, अंत में जीवंत मुख्य कमरे में पहुंचने से पहले, जहां उनके लिए टेबल पहले से ही सेट की गई है . . इसमें कोई संदेह नहीं कि यह स्कोर्सेसे की फिल्मोग्राफी में सबसे आकर्षक दृश्यों में से एक है।
कोपाकबाना स्टीडिकैम एक तकनीकी चमत्कार से कम नहीं है, जिसमें न केवल कैमरे के पीछे की टीम से, बल्कि इसके सामने के कलाकारों से भी गहन समन्वय की आवश्यकता होती है। वह सहज गति और गति जिससे सब कुछ घटित होता हुआ प्रतीत होता है दर्शकों को लगभग आश्चर्यचकित करने और उन्हें हेनरी के जीवन के ग्लैमर में धकेलने में कामयाब होता है. विषयगत रूप से, कैमरा फुटेज इस बात की भी याद दिलाता है कि हेनरी कितनी तेजी से संगठित अपराध की दुनिया में उभरे, कोपाकबाना के पीछे के हॉलवे के माध्यम से उनके त्वरित नेविगेशन ने आपराधिक अंडरवर्ल्ड को नेविगेट करने की उनकी क्षमता का प्रतिनिधित्व किया।
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हीट वेव क्रम
किलर ऑफ़ द फ्लावर मून (2023)
स्कॉर्सेज़ की नवीनतम फ़िल्म, और शायद उनकी सबसे ज़रूरी फ़िल्म, फ्लावर मून हत्यारे यह 1920 के दशक में ओक्लाहोमा में ओसेज हत्याओं की दर्दनाक सच्ची कहानी बताता है। ओसेज मूल अमेरिकियों का एक समूह है, जो अपनी भूमि पर तेल की खोज के बाद, अमेरिका के सबसे अमीर लोगों में से कुछ बन गए, लेकिन फिर उन्हें व्यवस्थित रूप से निशाना बनाया गया। श्वेत समुदाय द्वारा हत्या कर दी गई। एक में फ्लावर मून हत्यारेसबसे डरावनी तस्वीरों में, बिल हेल (रॉबर्ट डी नीरो) बीमा राशि इकट्ठा करने के लिए अपने खेत में आग लगाता है, आग कैमरे पर एक सुंदर हीटवेव प्रभाव पैदा करती है।
इस फोटो में प्रकाश और व्यावहारिक प्रभावों का उपयोग अविश्वसनीय है, उग्र चमक एक तीव्र वातावरण बनाती है जो देखने वाले को अभिभूत कर देती है। यह एक नारकीय परिदृश्य है, जहां केवल लोगों के छायाचित्र देखे जा सकते हैं, ऐसे छायाचित्र जिन्हें स्कोर्सेसे ने स्वयं शॉट में जोड़ने का इरादा किया था।भ्रमात्मक“महसूस करें (के माध्यम से) TelaDaily). आग की लपटें न केवल बिल के क्षेत्र को नष्ट कर देती हैं, बल्कि ओसेज आजीविका और संस्कृति के विनाश और उत्पीड़न का भी प्रतीक हैं, जो फिल्म के शोषण और नस्लीय हिंसा के केंद्रीय विषयों के लिए एक शक्तिशाली दृश्य रूपक है।
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सैम सिगरेट जलाता है
कैसीनो (1995)
1995 स्कॉर्सेज़ फ़िल्म कैसीनो सैम “ऐस” रोथस्टीन (रॉबर्ट डी नीरो) की कहानी बताता है क्योंकि उसे यह सुनिश्चित करने का काम सौंपा गया है कि लास वेगास में टैंजियर्स कैसीनो सुचारू रूप से चल रहा है। यह एक शानदार फिल्म है जो सिग्नेचर स्कोर्सेसे दृश्यों से भरी है, लेकिन सर्वश्रेष्ठ में से एक तब आती है जब ऐस कैमरे की ओर पीठ करता है, फिर मुड़ता है, अपने मुंह में सिगरेट डालता है और उसे जलाता है। यह सिर्फ एक साधारण कैमरा शॉट जैसा लग सकता है, लेकिन (देखने में अच्छा होने के साथ-साथ) यह ऐस के सार को शानदार ढंग से सूक्ष्म तरीके से कैद करने में कामयाब होता है।
जब ऐस कैसीनो की ओर देखता है, तो दर्शक इस भावना से भर जाते हैं कि इस आदमी के पास निस्संदेह अधिकार है, लेकिन वह अपने आसपास की दुनिया से अलग हो गया है। कैसिनो में वास्तव में जो हो रहा है उससे ऐस भावनात्मक रूप से बहुत दूर है, संभवतः वह अपनी नौकरी को किसी ऐसी चीज़ से अधिक आवश्यकता के रूप में देखता है जिसे करने में उसे आनंद आएगा। जिस ठंडे और लगभग लापरवाह तरीके से वह अपनी सिगरेट जलाता है, वह इसका प्रमाण है, जिसका अर्थ है कि चरित्र एक पल में नियंत्रण ले सकता है, लेकिन अपनी दूरी बनाए रखना पसंद करता है।
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“जहाँ तक मुझे याद है…”
गुडफ़ेलस (1990)
का शुरुआती दृश्य अच्छे साथीहेनरी हिल (रे लिओटा) के प्रसिद्ध वाक्यांश के साथ “जहां से मुझे याद है, मैं हमेशा से एक गैंगस्टर बनना चाहता था“, स्कोर्सेसे की पूरी फिल्मोग्राफी में संभावित रूप से सबसे प्रतिष्ठित कैमरा शॉट बन गया है। इस दृश्य में हेनरी को अपनी कार के ब्रेक की लाल रोशनी में नहाते हुए, ट्रंक को तुरंत बंद करने से पहले, ट्रंक में खूनी चिथड़ों को देखते हुए दिखाया गया है। वह ट्रंक को बंद कर देता है, टोनी बेनेट का “रैग्स टू रिचेस” बजना शुरू होता है, जो केक पर प्रतीकात्मक आइसिंग के रूप में कार्य करता है। अच्छे साथी‘उत्तम प्रारंभिक दृश्य।
यह एक ऐसा दृश्य है जो पूरी तरह से फिल्म के सार को दर्शाता है, जिसमें मूडी लाइटिंग उस आपराधिक अंडरवर्ल्ड के प्रतीक के रूप में काम करती है जिसमें हेनरी खुद को पाता है। वह उसके चरित्र को स्थापित करती है, लगभग बातचीत के तरीके से जिसमें हैरी हमें बताता है कि वह हमेशा एक गैंगस्टर बनना चाहता था, जो चरित्र के लिए संगठित अपराध की सामान्यता को दर्शाता है। यह तकनीकी रूप से त्रुटिहीन फिल्म निर्माण है, जिसमें तेज लेकिन सहज ज़ूमिंग, प्रतिष्ठित वर्णन, एक अविश्वसनीय सुई ड्रॉप और सिनेमा इतिहास में सबसे प्रसिद्ध फ्रीज फ्रेम में से एक है।
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“क्या आप मुझसे बात कर रहे हैं?”
टैक्सी ड्राइवर (1976)
शायद सिनेमा इतिहास में सबसे प्रसिद्ध दृश्यों (और संवाद की पंक्तियों) में से एक स्कोर्सेसे की 1976 की फिल्म है। टैक्सी ड्राइवर. रॉबर्ट डी नीरो का ट्रैविस बिकल अपने अपार्टमेंट के दर्पण में खुद को चित्रित कर रहा है, अपने सख्त आदमी के व्यक्तित्व का अभ्यास कर रहा है और एक हिंसक टकराव की तैयारी कर रहा है। यह दृश्य, विशेष रूप से, ट्रैविस के प्रतिबिंब को कैद करता है जब वह खुद से बात करता है, अब-प्रतिष्ठित वाक्यांश का उच्चारण करता है।
तकनीकी रूप से एक बहुत ही सरल शॉट, यह किसी भी तरह से इसकी प्रभावशीलता को कम नहीं करता है। स्थिर कैमरा वास्तव में डी नीरो के कार्यों और एकालाप को केंद्र स्तर पर ले जाने की अनुमति देता है, हर हावभाव, हर पलक, हर झटके और हर शब्द को दर्शकों द्वारा कैद किया जाता है। दृश्य में कोई कटौती नहीं की गई है, जो डी नीरो की अविश्वसनीय अभिनय प्रतिभा को प्रदर्शित करता है, साथ ही दर्शकों को ट्रैविस की बढ़ती अस्थिरता की झलक भी देता है जिसे वे रोकने में असमर्थ हैं।
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अंतिम शॉट
किलर ऑफ़ द फ्लावर मून (2023)
स्कोर्सेसे की सिनेमैटोग्राफी में, या वास्तव में किसी के भी, अंतिम दृश्य की तुलना में अधिक मार्मिक, भावनात्मक या मर्मस्पर्शी अंतिम दृश्य के बारे में सोचना वास्तव में कठिन है। फ्लावर मून हत्यारे. स्कोर्सेसे के मेटा दृश्य के बाद जो स्वयं दर्शकों को ओसेज हत्याओं के बारे में एक एकालाप देता है, फिल्म पॉ-वॉव नृत्य मंडली में ओसेज लोगों के एक आधुनिक समूह के एक दृश्य को काट देती है। यह एक पैनोरमिक शॉट है जो धीरे-धीरे ज़ूम आउट करता है, जिससे डांसिंग सर्कल के वास्तविक आकार का पता चलता है, काले रंग में कटौती करने और क्रेडिट को रोल करने से पहले।
200 मिनट से अधिक समय तक ओसेज लोगों को उनके पैसे के लिए उत्पीड़ित और व्यवस्थित रूप से मारे जाते देखने के बाद, यह देखना कि उनकी विरासत 21वीं सदी में भी जीवित है, दर्शकों को आशा की एक किरण से भर देता है। बेशक, यह तस्वीर ओसेज हत्याओं के भयानक अन्याय को कम नहीं कर सकती है, लेकिन यह उस संदेश को व्यक्त करने में एक महत्वपूर्ण उद्देश्य प्रदान करती है जो उनके लोगों ने सहन किया। यह एक भावनात्मक रूप से चार्ज किया गया दृश्य है जो तकनीकी रूप से अविश्वसनीय है और केवल कथा के लिए महत्व से परे है, लेकिन सामान्य रूप से मूल अमेरिकी न्याय की लड़ाई के लिए महत्वपूर्ण है। इसमें कोई शक नहीं कि यह स्कोर्सेसे का सर्वश्रेष्ठ कैमरा शॉट है।
स्रोत: TelaDaily.