L'équipe Romulus VFX a créé certains des visuels fantomatiques et des blockbusters expliqués par les effets de l'artiste nommés par Oscar

L'une des franchises terribles les plus importantes d'Hollywood est revenue et revient à ses racines avec Alien: Romulus«La sombre combinaison des effets pratiques et du CGI. Une partie de l'essai des effets visuels du film est le chef des effets visuels Eric Barba, le co-auteur fréquent de David Fincher, notamment en remportant l'Oscar pour les meilleurs effets visuels pour le drame fantastique du réalisateur 2008 Un cas curieux de Benjamin BattonChamp

AVEC Alien: RomulusLe co-auteur / réalisateur Fed Alvarez et le partenaire créatif et co-auteur de Rodo Sayagez sont revenus à la franchise sur la science-fiction / horreur à leur échelle temporaire originale après les films divisés de Ridley Scott, établissant l'histoire entre les événements des événements des événements des événements Les deux premières contributions classiques. En plus de la renaissance de la technologie rétro-futuristique des films originaux, cela a également conduit au fait que l'équipe de l'équipe d'effets visuels et l'équipe de développeurs de production sont revenus à la nature pratique des originaux, tandis qu'à la fois En utilisant CGI pour renforcer les horreurs de l'espace et des loisirs, la fin de Jan Hill comme un nouveau personnage de la main.

En l'honneur de la campagne en cours du vote aux Oscars, Écran Entretien avec la tête du VFX Eric Barba pour la discussion Alien: RomulusLe vainqueur des Oscars a salué le dévouement d'Alvarez au fait que le film est ressenti aussi authentique que possible pour le spectateur et son casting, et a également vaincu la création de séquences plus poursuivantes du film, à savoir l'arrivée de la progéniture dans le point culminant, ainsi que ce bien, ainsi que des détails étendus investis dans la création du film «Image of Space».

Barba et son équipe étaient les mêmes que le renforcement des conséquences pratiques

«… Nous avons tout gardé pour que la sensation sur le plateau soit dans cet espace sombre et froid …»

Comme indiqué précédemment, Alien: Romulus Note la deuxième nomination pour un Oscar dans un barbe après Un cas curieux de Benjamin BattonLe mettre ainsi que son équipe contre d'autres studios du 20e siècle Le royaume de la planète des singesainsi que des équipes derrière Meilleure personneDANS Dune: deuxième partie Et MéchantEn pensant à la nomination avec un champ, Barba a exprimé son excitation non seulement pour lui-même, mais aussi pour chaque équipe d'effets visuels associés au film, notant «Une équipe géante est requise«Tournez un film comme ceci:

Eric Barba: Je suis excité non seulement par moi-même, mais dans toutes les équipes, à cause de tout le travail acharné qui est nécessaire. Une équipe géante est requise, tout le monde travaille tous les jours pour même obtenir ce signe de tête. Je pense que c'était la chose la plus excitante pour moi quand je suis arrivé à ce projet, c'était à quel point les artistes étaient excités. Et non seulement les artistes numériques qu'ils étaient, mais aussi les équipes pratiques, l'équipe WETA, bien sûr, l'équipe d'effets héritées, Alec Gillis et Gillis Studio, ils sont tout simplement fantastiques et attirés par tant de tables. C'était donc super. Je suis ravi de tout le monde.

En regardant l'approche de son équipe aux effets visuels, Barba commence par l'éloge d'Alvareza «Grande vision«En ce qui concerne les films d'horreur, ainsi que son dévouement aux conséquences pratiques, pour lesquelles lui et son équipe ont contribué à se renforcer avec l'aide de marionnettes de Houggers, de supbarst et d'autres. Cependant, il le fait cependant, cependant, Expliquez comment ils ont changé l'approche en scènes de prise de vue associées à l'espace à l'aide d'écrans noirs au lieu du bleu ou du vertAinsi, cela a créé une humeur appropriée pour les acteurs:

Eric Barba: Eh bien, Feda a une grande vision, et il sait que dans le film d'horreur, vous devriez vraiment utiliser vos acteurs, et vous devez ressentir combien ils sont, combien ils ont peur et tous ces petits micromos dans leurs yeux, et La seule façon de le faire est s'ils le sont pour le moment. Et pour les obtenir pour le moment, nous devions construire autant de pratique que possible. Certaines des choses que nous avions à ce sujet, peut-être, ne sont peut-être pas tant, sont de petits détails.

Comme, par exemple, un couloir géant que nous utilisons à leur retour, nous n'avons pas mis d'écran vert ou d'écran bleu à l'extérieur. Nous avons mis du noir, et nous l'avons gardé sombre, et nous avons tout conservé pour que la sensation sur le plateau soit dans ce vaisseau spatial sombre et froid, et cela s'applique à tout. Cabins, nous étalons le noir à l'avant au lieu du bleu ou du vert. Nous avons toujours essayé de garder les acteurs en ce moment. Et puis, bien sûr, avec des marionnettes, des personnes préparées, des coffres, alors ils ont vu qu'ils l'ont été et y ont réagi. Vous avez du xénomorphe sur votre visage, littéralement, avec son spray. Comment pouvez-vous ne pas être à ce moment?

Et la progéniture, l'acteur qui a joué, était terriblement, honnête, honnêtement. Parce que, dès que vous êtes en maquillage complet, et vous regardez simplement cette créature avec sept pieds, c'est incroyable. C'était donc primaire, et dès que vous l'obtenez, tout le monde se sentira dans le film. Et puis, évidemment, nous pouvons décorer avec d'autres effets visuels. Nous avons besoin de plus de Facehuggers, et nous avons besoin de plus de xénomorphes, et nous sommes dans l'espace, toutes ces choses. Mais c'est pour les acteurs, tout d'abord, de les impliquer et de sentir qu'ils sont là.

Alien: La scène de Keshburster Romulus a laissé à Barba une «oreille à l'oreille toute la journée»

«C'était comme un retour à l'école, s'amuser.»

Comme dans la plupart des paiements de la franchise, l'une des scènes les plus emblématiques de Alien: Romulus était Une telle scène de Kestbourster, dans laquelle Navarro Aylin Wu meurt entre les mains de Kay Isabel Merced, comme c'est le casLe terrain lorsque nous avons posé des questions sur la participation de son équipe à ce stade, Barba a admis cela «99%«Les scènes ont été faites dans la cellule, et c'est comme un fan de la série, il»souri de l'oreille à l'oreille«Lors de la surveillance des peintres numériques:

Eric Barba: Eh bien, cette équipe, cette séquence, m'a blessé, car, littéralement, j'ai eu le sourire d'une oreille à l'oreille tout au long de la journée, observant la reproduction sur le moniteur. Je ne pouvais pas croire à quel point c'est génial. Mais, franchement, dès que tout cela s'est produit, nous avons fait plusieurs petits instigateurs et la couleur des choses que vous devez naturellement faire, mais c'est près de 99% dans la cellule. Alec Gillis et son équipe, et tout le monde a si bien joué ensemble. Alec travaillait avec Legacy Shane, revenant aux extraterrestres, donc quand ils se sont réunis avec les équipes d'effets de Weta ou de notre équipe locale d'effets hongrois, cela n'avait pas d'importance dont c'était, ils ont tous sauté et ont commencé à aider tout le monde. C'était comme retourner à l'école, s'amuser. C'était amusant, et je pense que cela montre, il y a beaucoup d'amour pour ce qu'ils font et très amusant pour ce qu'ils font.

L'approche de l'équipe VFX dans l'espace s'est avérée être l'une des plus difficiles et artistiques

«Je suis moi-même artiste et j'aime un tel défi.»

Bien que le film ait pu être composé en grande partie des effets pratiques, cela ne signifie pas que Barba et son équipe n'étaient qu'à bord de couleur numérique, car ils ont livré plusieurs ensembles incroyables dans l'espace, car la pluie de Kayly Spanis et ses amis quittent l'exploitation de l'exploitation du LV -410 planète pour aller à la station spatiale de Weyland-Iutani, le film a été principalement tourné. Barba dénote une fermeture comme l'une des plus difficiles à créer pour le filmSurtout après qu'Alvarez lui ait présenté une demande pour «»Chaque image pour ressembler à une image«, qui s'est également avéré inspirant pour la tête du VFX:

Eric Barba: Eh bien, bien sûr, il y a beaucoup d'escalade dans l'espace, qui devrait être installé dans cette séquence. Lorsque nous sommes dans notre tournage, il était facile de s'habiller et de ressembler à sale, sale et sale. Et seulement parce que ces nuits ont été pendant 30 ans, et il pleuvait, et la saleté était collée à tout. Donc, tout le monde est froid, tout est sale et les décors étaient magnifiquement habillés et finis. De toute évidence, nous l'avons complété dans un petit degré, mais pour la plupart – ou de gros plans initiaux, je pense que nous avons fait un ajout. Mais vous voulez vous sentir dans ce domaine lorsqu'ils montent dans l'espace, ce qui est une priorité pour nous de comprendre qu'ils sont sur la planète, que nous ne pouvons pas voir le soleil, car il est couvert par ces tempêtes et ces nuages.

Et Fede m'a dit: «Je veux que chaque cliché ressemble à une photo.» Et cela m'a inspiré. Je suis moi-même artiste et j'aime un tel problème. Donc, je pense que c'était la chose la plus difficile de faire des images d'espace pour être belles comme des peintures, et terribles, car pour certaines équipes d'effets visuels, ce n'est pas naturel, de sorte qu'en substance le rétro-éclairage ou l'éclairage, ou ne veut pas montrer qu'ils «sont tous» faits. Parce que nous avions ces modèles incroyables qui ont été numérisés et construits, puis pris dans une sphère numérique du physique. Et les gars, les équipes numériques, ont fait un travail fantastique pour les traduire, mais ils veulent ensuite les allumer et les montrer. C'est comme: «Eh bien, c'est fantastique, mais nous devons vraiment le rendre terrible et beau.»

Ainsi, c'était un processus de revue constant: «Eh bien, ne faisons pas, peut-être, il n'y a pas trop de lumière ici, trop de lumière.» J'ai mentionné l'instructeur que j'ai reçu à l'université, l'un de mes instructeurs de dessin qui m'a appris à composer des choses est de poser une chose claire avant une chose sombre avant une chose claire. C'était l'un de ses mantras, «une chose sombre avant une chose claire avant une chose sombre», et construisez simplement ces formes de silhouette. Et c'est que j'ai semblé les faire faire. Et vous le verrez avec des anneaux. Nous avons fait les anneaux blancs, donc ils étaient plus glacés, et nous avons essayé d'allumer la planète, et la station s'est éclairée, donc nous avons toujours sorti les silhouettes.

Ce sont de bonnes méthodes de l'artiste, mais pour quelque chose dont il était nécessaire de s'occuper constamment, en raison de la nature du choix numérique, bien plus qu'il ne pouvait y avoir une action vivante. Si vous regardez une action vivante, elle est magnifiquement éclairée, donc c'était un bar différent. Galo nous a donné une si belle palette et une belle photo pour commencer par commencer, cela ressemble à un «wow». J'étais excité pour cela, juste en voyant cela quand nous avons tourné, car c'était comme: «Eh bien, excellent, cela nous permettrait de dormir. Et c'est un film extraterrestre. C'est sombre, c'est effrayant, ce sera génial. «

En regardant la planète LV-410, dont les anneaux de glace constituent également une menace pour Alien: Romulus Arrêtez quand ils se précipitent pour quitter la gare avant qu'il ne soit déchiré par les orduresBarba a mené des recherches très approfondies pour dépeindre avec précision la planète, en particulier, considérant la photographie prise par l'enquête de caissière de Kassini Saturne comme une inspiration, ainsi que de se tourner vers la règle de contraste qu'il a essayé d'appliquer à d'autres éléments de son image de l'espace :

Eric Barba: Eh bien, j'ai littéralement regardé tout ce que je pouvais mettre en main. Et, en fin de compte, vous savez, la sonde de l'espace Cassini a été lancée, et c'était l'enquête la plus proche qu'ils avaient quand ils avaient, que Saturne avait atteint les vrais anneaux de Saturne. Et cela a envoyé une photo fantastique, et cette photo était incroyablement inspirante. Donc, comme j'ai étudié cela, le problème de cette photo est qu'il est toujours à long terme, et comme les anneaux se déplacent à une vitesse incroyable, nous avons tendance à considérer les anneaux comme de telles formes solides. Mais il y a cette merveilleuse «Comment Saturne a reçu ses anneaux», BBC Special, qui a été expliquée par cet astrologue, et ils ont fait leur propre CG de ce qu'elle a décrit, et cela est devenu notre inspiration. Une fois que j'ai vu cela, j'ai dit: «Je dois le montrer à Fede», et je l'ai envoyé à Fede, et il a dit: «Wow.»

C'est donc ce que nous avons dit aux équipes. Et c'est de la glace, et je voulais que ce soit de la glace blanche dès le début, de ce que j'ai dit avant l'opportunité de plier la composition et tout le rétro-éclairage. Il nous a fallu un peu pour y arriver. Fed était à bord dès que j'ai vu des images, et il y a un artiste conceptuel incroyable avec qui j'ai travaillé dans Ilm, Fred Palaceio, et je lui ai continué à faire plusieurs couleurs parce que je savais que ses capacités artistiques nous aideraient à obtenir là . Et il l'a fait, et c'est devenu notre guide. Il a fait un excellent travail, puis avec ILM: «Nous comprenons, maintenant nous comprenons.»

Et puis le vétérinaire est entré dans le troisième acte lorsque nous nous approchons de lui, et ils avaient la même, tous les liens et les images, puis ils se sont levés. Et mon commentaire à Daniel, lorsque nous les avons lancés pour la première fois, était comme: «Regardez, les anneaux devraient être si épais et incroyables que l'hémisphère sud devrait être terne pendant qu'il se reproduit.» Il a besoin de ce type de puissance de calcul afin de jeter cette chose, car Weta est bien connu, a la puissance de calcul la plus élevée dans l'hémisphère sud. Ils ont ri et ils ont certainement donné tout cela.

Une progéniture était censée être complètement recréée via CGI, malgré un merveilleux tir pratique

«… c'était incroyable, mais éditorial, nous ne pouvions pas le quitter …»

L'un des nouveaux ajouts les plus visibles à la franchise en Alien: Romulus était une progéniture monstrueuseCréature hybride Ksenomorf-Muzha née de Kay après s'être présentée Prométhée Plum noir pour vous sauver. Barba se souvient d'une réponse intensive, que la progéniture a reçue lors du premier test de test pour le film, ainsi que de sa propre violation lors de la visualisation du chiffre sur le plateau pendant la production, en particulier dans un coup, qui «, qui», qui «.Il avait l'air incroyable«Dans la cellule, mais il aurait dû être complètement recréé avec CGI:

Eric Barba: Eh bien, c'était que, même lors de la première projection de test, nous nous sommes tous assis dans la rangée arrière et comme si nous avions été observés pour voir comment le public répond. Et il y a le moment où il est à quatre pattes, pour la première fois que nous le voyons, et la musique meurt, et nous regardons, et nous écoutons juste pour entendre comment le public réagit. Lorsque le public est devenu silencieux et que vous entendez des soupirs, vous dites: «Eh bien, ça marche.» Parce qu'il se sentait sur le plateau avec lui. Il était incroyable, et il y avait une séquence vraiment fantastique où il longe le couloir, et le gaz froid semblait être en retard, et nous voyons simplement ses silhouettes quand il poursuit Kay le long du couloir.

Nous avions ces merveilleuses photos, ces fragments de la silhouette avec cet être géant, et c'était tellement effrayant. Et c'était dans la cellule, et c'était incroyable, mais l'éditorial ne pouvait tout simplement pas le sauver d'autres choses. Donc, l'une des tâches de Veti était de recréer ce que nous avons réellement tourné parce que c'était si beau, et ils ont fait un excellent travail, le faisant. Mais il y a des choses que nous avons reçues parce que nous l'avions là-bas, et nous pourrions tirer avec lui, et les acteurs pouvaient lui répondre. Je ne voulais pas être trop proche de lui, je veux dire, parce qu'il est si d'un autre monde avec ses proportions. Et puis, dans ce costume, quand il le quitte, il était vraiment terrifiant, et il a joué avec lui. Il était magnifique.

À propos d'un extraterrestre: Romulus

Ce côté de la science-fiction vraiment terrifiante des horreurs renvoie la franchise d'étrangers à succès phénoménale à ses racines historiques. Compte tenu des profondeurs d'une station spatiale abandonnée, un groupe de jeunes colonialistes est confronté face à face avec la forme de vie la plus infatigable et la plus mortelle dans l'univers. Casting de Kayley Spani, David Johnsson, Archie Renuks, Isabel Merced, Spike Farn et Eileen Wu, Alena: Romulus, le réalisateur d'horreur Fede Alvarez du script d'Alvarez et la coopération fréquente de Roda Saiges basée sur des personnages créés par Dan O'Bannon et Ronald et Ronald et Ronald Ronald. Shuzhett. Ridley Scott, qui a tourné un extraterrestre original et des disques de la série «Prometheus and An Alien: Testament», produit avec Michael Prus et Walter Hill.

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