Le réalisateur Daniel Minahan révèle l’attirance que Muriel et Julius ressentent l’un pour l’autre dans Fast Horses [TIFF]

Du réalisateur Daniel Minahan, Sur des chevaux rapides présenté en première au Festival international du film de Toronto le samedi 7 septembre. Il est basé sur le roman du même nom de Shannon Pufahl de 2019 et se déroule dans l’Amérique des années 1950. L’histoire suit les jeunes mariés, Muriel et Lee, qui déménagent à San Diego pour commencer une nouvelle vie. Pendant ce temps, Julius, le frère de Lee, revient de la guerre de Corée et se retrouve à surveiller un casino de Las Vegas. À travers une série d’événements surprenants, Muriel et Julius se retrouvent dans des voyages similaires mais dangereux qui les rapprochent d’une manière inattendue.

Sur des chevaux rapides a un ensemble d’étoiles, avec Daisy Edgar JonesJacob Elordi, Will Poulter, Diego Calva et Sasha Calle constituent le casting principal. Minahan, qui est également producteur du film, dit qu’il a été attiré par l’histoire originale de Pufahl car elle n’a pas d’antagoniste traditionnel. Le réalisateur pense que le véritable obstacle est la lutte de Muriel et Julius pour être eux-mêmes authentiques, malgré ce que cela signifie pour ceux qui les entourent. Minahan a relevé les défis liés à l’adaptation du livre et se dit fier du produit final.

Discours à l’écran a interviewé Minahan lors du Festival international du film de Toronto à propos de la dynamique de Muriel et Julius dans Sur des chevaux rapidesl’importance de la scène de la bombe nucléaire et donner vie à l’Amérique des années 1950.

Minahan pense que l’affection de Muriel et Julius l’un pour l’autre est unique.

«Je pense qu’ils se complètent vraiment, et c’est le genre d’attirance et d’affection que je n’ai jamais vu dramatisé auparavant.»

Screen Rant : Pouvez-vous parler un peu de l’attirance que Muriel et Julius ressentent l’un pour l’autre et de la façon dont ils servent de repoussoir dans leur quête de leur propre version du rêve américain ?

Daniel Minahan : Je pense que c’est avant tout un film sur le désir, et ces deux personnages, Muriel et Julius, se rencontrent et sont instantanément attirés l’un par l’autre. On ne sait pas si c’est de l’amour, de l’attirance sexuelle, de l’affection. Et au fur et à mesure que le film avance, je pense qu’on commence à se rendre compte qu’ils se reconnaissent vraiment. Ils reconnaissent quelque chose l’un chez l’autre. Ils sont tous deux étranges, tous deux observateurs, et à mesure que nous commençons à mieux les connaître, nous réalisons qu’ils essaient tous les deux de se retrouver et d’explorer l’étrange monde souterrain de Las Vegas et de San Diego.

Et je pense que c’est l’un des grands liens entre les deux, c’est qu’ils se voient tous les deux et entrent dans la vie de l’autre. Ils ont cette affection et changent le cours de la vie de chacun. Je pense que Muriel est amoureuse de l’idée de la liberté de Julius. Et je pense que Julius est amoureux de l’idée d’appartenir à quelque part, et c’est ce qu’a Muriel. Je pense donc qu’ils se complètent vraiment, et c’est le genre d’attirance et d’affection que je n’ai jamais vu dramatisé auparavant. C’est ce qui m’a vraiment attiré dans ce roman et son adaptation.

Nous devons parler de la scène de la bombe nucléaire. Qu’est-ce que cela signifie symboliquement pour l’histoire et les personnages ?

Daniel Minahan : Je pense que la scène où Henry emmène Julius à une fête dans le désert pour regarder le gouvernement faire exploser la bombe nucléaire est l’un des rendez-vous les plus romantiques que je puisse imaginer. Cela nous place également fermement dans la période où le Nevada, en plus d’être ce début hors-la-loi de Las Vegas, est aussi en quelque sorte la périphérie de l’Amérique où l’on teste des bombes nucléaires. Cela fonctionne donc à plusieurs niveaux, et c’est aussi incroyablement romantique et une excellente métaphore pour ces gens qui détruisent leur vie pour être ensemble.

Sur des chevaux rapides C’est votre premier grand film, mais vous avez réalisé de brillants épisodes pour la télévision. Je suis curieux de savoir comment s’est passée la transition entre le processus économique du tournage pour la télévision et une romance épique comme celle-ci.

Daniel Minahan : J’ai fait des films, pas très connus. J’ai écrit un film intitulé I Shot Andy Warhol, qui est devenu un long métrage il y a de nombreuses années, puis un film appelé Série 7. La série 7 était un film sur – imaginez une série télévisée dans laquelle des gens étaient suivis pendant qu’ils s’entretuaient. et se sont battus pour leur propre survie. Cela m’a donc amené dans le monde de HBO, où Six Feet Under était en quelque sorte un film culte dans la salle des scénaristes. Cela m’a amené à HBO, et j’ai travaillé avec beaucoup de très grands écrivains, et j’y suis resté.

J’ai de l’expérience dans le documentaire et j’étais journaliste avant, donc c’était vraiment une belle expérience d’apprentissage pour moi de travailler sur des séries. Et quand vous travaillez sur une série, souvent vous arrivez, vous faites un épisode et vous partez, et il y a quelqu’un d’autre qui est vraiment responsable de tout l’arc de la saison, et ils ont déjà en quelque sorte créé un look. Depuis 10 ans, je travaille comme producteur et je monte des séries. J’ai produit des séries et réalisé des séries, mais j’ai eu l’occasion, par exemple, avec Halston, de tout réaliser et je le considère un peu comme un film de six heures.

C’est une expérience très différente. C’est comme la différence entre écrire un roman et une nouvelle. Les séries sont plus romanesques parce qu’elles vont et viennent, et elles sont épisodiques, et vous pouvez explorer plus de détails sur les choses. Dans un long métrage, vous devez être très succinct et précis sur l’histoire que vous voulez raconter et vraiment relier le tout comme vous le feriez avec une nouvelle. Donc j’ai vraiment aimé ça. Ce fut une expérience très positive pour moi et je suis très fier de ce que j’ai pu faire avec mes collaborateurs là-dessus.

Trouver des lieux était un grand défi lors du tournage sur des chevaux rapides

«Il fallait vraiment être inventif. Il fallait vraiment trouver de superbes endroits qui serviraient à beaucoup de choses différentes.»

Quelle a été la partie la plus difficile pour donner vie à l’Amérique des années 1950 ?

Daniel Minahan : Je dirais que tout était un défi. C’était très ambitieux. Nous explorions et mettions en scène des histoires de construction du monde dans environ cinq mondes différents : Kansas, San Diego, Las Vegas et Tijuana. Il fallait vraiment être inventif. Il fallait vraiment trouver de superbes lieux qui pourraient servir à beaucoup de choses différentes, et je me suis appuyé sur mon excellent département artistique et mon directeur de la photographie pour vraiment transmettre cela. Je dirais que c’était l’un des plus grands défis. Et l’autre chose, qui a été un grand défi, mais c’est l’une des choses qui m’a attiré dans cette histoire, c’est que On Swift Horses n’a pas d’antagoniste traditionnel.

Je pense que dans d’autres histoires des années 1950 sur une personne atteignant la majorité ou une histoire claire de coming-out, il y aurait cet antagoniste très clair, qui serait le mari, sa désapprobation et ses abus. Mais nous avions un personnage génial qui était très gentil et très affectueux et qui voulait juste fonder une famille avec ces deux personnes qu’il aimait beaucoup et malheureusement il nous a gêné. Je pense que l’antagoniste de cette pièce est vraiment devenu la lutte que Muriel et Julius ont eu pour être eux-mêmes authentiques et savoir qu’ils blesseraient d’autres personnes comme le mari de Muriel en cours de route.

Muriel et Julius changent presque de place au milieu du film. Muriel devient plus risquée tandis que Julius veut jouer la sécurité avec Henry. Pensez-vous que ce sont leurs désirs innés ou cherchent-ils l’autre en eux-mêmes ?

Daniel Minahan : Je pense que Julius a vécu en marge et a longtemps vécu une vie dangereuse et incontrôlable, et c’était là pour lui l’opportunité d’aller fonder une maison avec son frère et Muriel. Il savait dans son cœur, à cause de qui il était, qu’il ne pouvait pas faire ça. Et puis je pense qu’il a trouvé Henry et a pensé qu’il serait la personne avec qui il pourrait fonder une maison et trouver un endroit où appartenir. Et Muriel apprend le prix de la liberté. Je pense que Muriel combine cette idée que si elle économise tout cet argent, elle gagne sur la piste, elle devient cette personne autonome, qu’elle sera heureuse.

Et ce qu’elle découvre, c’est qu’elle a blessé beaucoup de gens en cours de route, mais j’ai l’impression qu’elle se retrouve dans un très bon endroit. Elle rentre chez elle. Tout au long du film, elle a déclaré : « J’aime le pays. » Elle dit à Sandra : « Alors tu vis seule ici ? Elle rencontre une femme qui vit sans homme et dit alors à Sandra : «Tu n’as pas peur d’être seule, n’est-ce pas ?» Je pense que Muriel atteint ce point de réalisation de soi, mais grâce à beaucoup d’expérimentation. Va-t-elle finir avec Sandra plus tard ? J’aime penser qu’ils se réconcilient et restent ensemble. Je pense qu’ils avaient une si bonne alchimie.

À propos de On Swift Horses de Daniel Minahan

«Une histoire sur le fait de tout risquer par amour, pour ensuite acquérir une meilleure connaissance de soi en cours de route.»

Nous sommes dans les années 1950. Les jeunes mariés Muriel (Daisy Edgar-Jones) et Lee (Will Poulter) quittent leur maison du Kansas pour une nouvelle vie à San Diego, avec un emploi stable et une maison où ils peuvent élever une famille. Le frère de Lee, Julius (Jacob Elordi, également dans Oh, Canada), revient quant à lui de la guerre de Corée sans aucun projet à long terme.

Habile au poker, il se retrouve à Las Vegas, où il surveille un casino et se lie d’amitié avec Henry (Diego Calva, Te prometo anarquía du TIFF ’15), un beau chicano qui, comme Julius, adore les bons paris. Pendant tout ce temps, Muriel et Julius correspondent, même si aucun des deux ne réalise à quel point ils ont en commun. Lassée des tables d’attente, Muriel se met secrètement à jouer avec les chevaux – et à gagner. De plus, Muriel et Julius se retrouvent dans des voyages parallèles impliquant des transgressions clandestines qui pourraient les mettre en danger plus que prévu.

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Sur des chevaux rapides présenté en première au Festival international du film de Toronto le 7 septembre.