Ilan Eshkeri, compositeur de l’histoire de Christopher Reeve, parle de la composition de The Life Of A Legend

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Ilan Eshkeri, compositeur de l’histoire de Christopher Reeve, parle de la composition de The Life Of A Legend

Superman : l’histoire de Christopher Reeve est un nouveau documentaire détaillant la vie de l’acteur original de Superman, Christopher Reeve. À l’origine acteur de théâtre, Reeve est passé de l’obscurité à la célébrité après avoir été choisi pour l’adaptation cinématographique de 1978. Superman. Le documentaire lève le rideau sur le casting de Reeve, sur la façon dont il a fait face à sa nouvelle célébrité et même sur ce que sa famille et ses amis du théâtre ont pensé de sa décision d’assumer le rôle (spoiler : tout le monde n’était pas aussi excité qu’on pourrait s’y attendre).

Beaucoup de gens dans le public ont traité Reeve comme s’il était vraiment Superman, ce qui a rendu l’accident d’équitation de 1995 qui a laissé la star de cinéma paralysée d’autant plus ironiquement tragique. De manière appropriée, la plupart Superman : l’histoire de Christopher Reeve explore comment Reeve, sa famille et ses amis (y compris Mme. star Robin Williams) s’est occupé de l’accident et du travail qu’ils ont accompli depuis pour plaider en faveur de la recherche sur les lésions médullaires. Pour que l’histoire résonne le plus possible auprès du public, les réalisateurs Ian Bonhôte et Peter Ettedgui se sont tournés vers le compositeur Ilan Eshkeri.

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Discours à l’écran a interviewé Ilan Eshkeri sur son approche unique de la notation Superman : l’histoire de Christopher Reeve. LE Fantôme de Tsushima, gâteau en coucheset Poussière d’étoile Le compositeur ne voulait pas aborder le film comme la plupart des autres documentaires, mais plutôt écrire une musique thématique luxuriante destinée à évoquer la richesse de la vie et de la personnalité de Reeve. Eshkeri a détaillé cette approche, sa première rencontre avec la famille Reeve et plus sur Superman : L’histoire de Christopher Reeve, qui sort en salles le 11 octobre.

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«C’était un chantier énorme»


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Screen Rant : Merci d’avoir fait cela. Comment oses-tu me faire autant pleurer dans un documentaire ? C’est vraiment un voyage.

Ilan Eshkeri : [Laughs] Oui, je suis né l’année de la sortie du film, mais j’ai grandi avec… il n’y avait pas de films de super-héros, en fait, au début des années 80, Superman était à peu près le seul. C’était le seul film de super-héros ayant une réelle valeur, donc j’ai vraiment grandi avec.

Je me souviens du moment où Christopher a eu l’accident et tout, mais je ne me souvenais pas de ce qui est arrivé à Dana et de l’ampleur de la tragédie de tout cela. Et puis [the film is] aussi cette histoire très humaine de comment quand il était Superman, dans sa vie personnelle, on ne le décrirait pas comme un héros, mais quand il était en fauteuil roulant, il était vraiment un héros.

Lorsque vous avez reçu ce projet, comment avez-vous décidé de la manière dont vous vouliez le noter ? La chose évidente à dire est que vous avez parfois eu l’impression de classer Reeve parmi les super-héros.

Ilan Eshkeri : Actuellement, je recherche vraiment une bonne collaboration. Il n’y a rien de mal à cela, mais ce n’est pas un processus d’usine pour moi. Il ne s’agit pas de dire : « C’est ce que vous avez fait cette saison. Je ferai quelque chose comme ça » et je ne fais pas plusieurs projets en même temps. Pour moi, c’est véritablement une entreprise artistique et c’est une question de collaboration. Je ne me lance pas là-dedans parce que je veux qu’on me dise quoi faire. Je veux trouver une équipe créative qui souhaite discuter, collaborer et créer quelque chose ensemble, et c’est définitivement la relation que j’entretiens avec Peter et Ian. Je leur suis très reconnaissant pour cela ainsi que pour la confiance qu’ils m’ont accordée.

Nous parlons de tout à propos du film, pas seulement de la musique – du récit, de l’histoire et de ce que nous essayons de réaliser pour le film dans son ensemble, et donc la musique en fait partie. Et c’était donc une conversation. « Qu’essayons-nous de dire à propos du personnage ? » Donc, adopter ce genre d’approche sur le thème des super-héros était assez stressant, sachant que j’allais être assis aux côtés de la plus grande chanson de super-héros de tous les temps et du plus grand maestro de tous, John Williams. C’était donc une entreprise énorme. La première chose que j’ai écrite ne m’a pas vraiment plu. Le thème principal qui apparaît dans les titres et les titres de fin est la deuxième chose que nous avons décidée.

Eshkeri détaille les thèmes d’écriture pour la vie de Christopher Reeve

Les thèmes abordés en trois sujets principaux


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Dans quelle mesure essayiez-vous d’obtenir des choses spécifiques, ou même juste un sentiment, de la part de John Williams Superman score?

Ilan Eshkeri : Je ne pense pas. Bien sûr, John Williams est une grande source d’inspiration pour moi. J’ai grandi en écoutant sa musique, j’aime son travail et j’apprends encore en écoutant son travail, mais il y a une sorte de style hollywoodien classique dans son travail qui – certainement pour ce projet – n’était pas nécessairement approprié. Je suppose qu’il y a une référence à cela à quelques endroits… peut-être plus avec le thème de l’amour qu’autre chose. Je pense que la musique a un côté plus contemporain qu’une musique de John Williams. Il n’est pas possible d’être John Williams, surtout si vous écrivez des chansons qui vont avec son travail, donc je ne voulais même pas essayer de faire ça. Je voulais juste faire ce que je fais.

Vous avez évoqué un thème d’amour. Comment avez-vous décidé quelles relations et quels aspects de la vie de Reeve vous vouliez mettre en valeur avec un motif ou un thème ?

Ilan Eshkeri : Il y a trois thèmes principaux dans la partition. L’un d’eux est, je suppose, ce que l’on pourrait appeler le thème des super-héros, présent dans les titres. Et il ne s’agit pas d’être un super-héros de bande dessinée. Il s’agit de ce que nous apprenons dans le film : qu’il est devenu un héros alors qu’il était en fauteuil roulant. Ce que signifie être héroïque dans la vraie vie – c’est de cela que parle le thème. C’est une question de résilience, de force intérieure, [and] sur l’intégrité.

Ensuite, il y a le thème de l’amour dans sa relation, d’abord avec Gae (Exton) puis avec Dana. Je pense que ce thème de l’amour est également pertinent pour les trois enfants, que j’ai d’ailleurs eu le grand plaisir et l’honneur de rencontrer lors de la première à New York. Des gens formidables, ils le sont tous. Mais ce thème concerne uniquement l’amour dans le monde de Christopher, car lorsque vous rencontrez sa famille maintenant, il existe un lien très fort. Je crois sincèrement que ce lien ne peut exister que grâce à la force de l’amour. Je pense que Dana était également très responsable de cela. Quoi [theme] il a un peu plus une progression d’accords hollywoodienne romantique.

Le thème des super-héros n’est pas tellement dans le style hollywoodien classique, mais il utilise des cornes et des cordes pour que, textuellement, il ait ces sons. Le thème de l’amour s’appuie un peu plus sur des progressions d’accords classiques romantiques tardives. J’ai emprunté un peu à Tchaïkovski, à une de ses petites pièces orchestrales pour violon.

Ensuite, il y a un troisième thème. Sur l’album, la meilleure version est à la fin, [and] Cela s’appelle « Pour une raison ». Ce thème parle d’espoir, de regard vers l’avenir et d’aller de l’avant. Cela se produit juste à la fin du film et à l’approche des Oscars. Il s’agit de triompher contre l’adversité.

La famille de Reeve a fait à Eshkeri le « plus grand compliment » qu’il puisse recevoir pour son travail

Le compositeur a tenté de capturer ses émotions envers son père


Christopher Reeve et Dana Reeve Superman

J’ai vu que tu as rencontré la famille de Reeve. Comment ça s’est passé de les rencontrer et de leur parler de ce projet ?

Ilan Eshkeri : Tout d’abord, ce sont des gens très gentils et adorables. Ils sont très inspirants en eux-mêmes. Tous trois ont réalisé des choses incroyables dans leur vie.

Une des choses qui est très difficile dans le documentaire, contrairement à la fiction, c’est que dans la fiction, on peut manipuler le public et le public l’acceptera. Vous pouvez repousser les limites avec la musique. Vous pouvez utiliser la musique pour laisser libre cours à l’imagination de votre public. Avec les documentaires, on ne peut pas faire ça, parce que si on va trop loin, le public commence à se sentir manipulé et ne croit plus à ce qui est à l’écran. Il faut trouver le ton absolument parfait pour l’émotion à l’écran, et c’est une ligne très fine.

J’étais vraiment inquiet à ce sujet, et après que nous ayons appris à nous connaître un peu, ma première question a été : « J’espère que vous avez l’impression d’avoir correctement capturé les émotions, [and] que j’ai capturé quelque chose de ce que vous ressentez vraiment. Et tout le monde disait que je l’avais fait. Pour moi, c’est probablement le plus grand compliment [I could get]et le plus grand succès de ce travail.

Y a-t-il un moment dans le film, ou un aspect de la vie de Reeve, où vous avez trouvé le plus difficile d’écrire des chansons qui ne semblaient pas manipuler le public de la manière que vous décrivez ?

Ilan Eshkeri : Pas vraiment, car pour moi, c’est toujours un processus continu. [With] tout ce que j’écris, écris, révise, réécris, révise, réécris, modifie, change… est en constante évolution. Et honnêtement, si je n’avais pas à le rendre, je déménagerais probablement encore. Cela peut toujours être plus parfait. C’est constant.

Pour moi, l’œuvre n’est jamais vraiment terminée. Il faut juste qu’on me l’enlève. Je pense que c’est peut-être parce que ce que j’aime, c’est le processus de création de l’œuvre. Je n’aime pas autant le produit fini que le processus de fabrication. Aucune chose n’est particulièrement facile ou plus difficile qu’une autre parce que tout n’est qu’un processus de raffinement constant.

Eshkeri fait pression pour devenir le compositeur de Supergirl : Woman of Tomorrow

Ainsi, votre fille « penserait en fait que j’étais cool pour changer »


Milly Alcock de House of the Dragon avec Supergirl : Woman of Tomorrow
Image personnalisée par Andy Behbakht

Le processus de réalisation de ce film a-t-il affecté ce que vous vouliez faire ensuite ? Voulez-vous faire plus de documentaires ou un film de super-héros à partir de maintenant ?

Ilan Eshkeri : J’adorerais faire un film de super-héros. Ils font ensuite Supergirl et j’ai une fille de neuf ans. Si seulement je pouvais obtenir ce poste, elle penserait que je suis cool, pour changer. Ce serait formidable de faire quelque chose comme ça.

C’est drôle comment se déroule la carrière de quelqu’un parce que j’ai commencé au début de ma carrière par faire des documentaires. La première musique que j’ai enregistrée aux studios Abbey Road était un documentaire sur le Colisée de Rome, et j’ai réalisé plusieurs documentaires Horizon pour la BBC. C’est là que j’ai commencé et réalisé quelques projets avec David Attenborough, mais je ne suis pas encore revenu au documentaire. [since] J’ai commencé à faire des films hollywoodiens, des aventures fantastiques et des jeux vidéo massifs. Travailler avec Ian et Peter m’a ramené à cela et j’ai vraiment apprécié. Si le bon documentaire arrivait, j’adorerais en faire un autre.

Je pense aussi que la façon dont les gens réalisent des documentaires a évolué. C’est plus sophistiqué et la musique que nous pouvons écrire est plus sophistiquée. Je pense que la bande originale de Super/Man : The Christopher Reeve Story se démarque comme une bande originale de film solide, comme le serait n’importe quelle bande originale de film hollywoodien. Je pense que c’est à la hauteur de n’importe quelle bande originale de film hollywoodien. On ne s’attendrait pas à ce qu’un documentaire ait une bande originale aussi importante, et le film a une atmosphère hollywoodienne – notamment parce qu’il s’agit de la première sortie en salles des nouveaux studios de DC.

À propos de Super/Man : L’histoire de Christopher Reeve

L’histoire de Christopher Reeve est une ascension étonnante d’acteur inconnu à star de cinéma emblématique, et son portrait définitif de Clark Kent/Superman a établi la référence pour les univers cinématographiques de super-héros qui dominent le cinéma aujourd’hui. Reeve a joué l’Homme d’Acier dans quatre films de Superman et a joué des dizaines d’autres rôles qui ont mis en valeur son talent et son talent d’acteur, avant d’être blessé dans un accident d’équitation presque mortel en 1995 qui l’a laissé paralysé du cou aux pieds. Devenu tétraplégique, il est devenu un leader charismatique et un activiste dans la recherche d’un remède aux lésions de la moelle épinière, ainsi qu’un défenseur passionné des droits et des soins des personnes handicapées, tout en poursuivant sa carrière cinématographique tant à l’avant qu’à l’arrière. les caméras. et se consacrer à sa famille bien-aimée. Le film est un récit cinématographique émouvant et vivant de l’histoire remarquable de Reeve.

Superman : l’histoire de Christopher Reeve sortira en salles le 11 octobre. Super/Man : L’histoire de Christopher Reeve (Bande originale du film) est désormais disponible sur les plateformes numériques.

Overcome/Man explore l’ascension de Christopher Reeve en tant que Superman emblématique, sa blessure qui a changé sa vie et son plaidoyer en faveur de la recherche sur la moelle épinière et des droits des personnes handicapées. Présentant des images inédites et des entretiens avec sa famille et ses collègues d’Hollywood, il offre un aperçu puissant de la vie et de l’héritage remarquables de Reeve.

Directeur

Ian Bonhôte, Peter Ettedgui

Date de sortie

21 septembre 2024

Écrivains

Christophe Reeve, Alexandra Reeve

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