Attention : SPOILERS de l’épisode 1 de la saison 3 de Re:Zero
Re : Zéro – La vie dans un autre monde – a lancé sa troisième saison le 2 octobre et a montré une fois de plus pourquoi il s’agit d’une série isekai unique et époustouflante. La lutte centrale au cœur de Re : Zéro c’est que Subaru est transporté dans un autre monde où, à chaque fois qu’il meurt, l’horloge recule. Ce qui rend cette idée toujours aussi efficace, c’est le suspense émotionnel que le show construit parfaitement.
La première de la troisième saison capture l’esprit qui rend la série si remarquable : la manipulation magistrale des émotions des téléspectateurs afin que les moments les plus marquants secoue-les comme un tonnerre soudain. Il est facile, après un certain temps d’absence, d’oublier les récits fascinants qui font de Re:Zero l’un des meilleurs isekai de tous les temps. Conformément au nom de l’épisode, « Theatrical Malice », la première de la saison trois utilise cela à son avantage pour une tournure choquante à la fin.
Re : Zéro Taquine magistralement les téléspectateurs avec le retour d’un personnage préféré des fans
La série utilise Rem pour mettre en place le reste de l’épisode de manière extrêmement intelligente.
L’épisode se déroule environ un an après les événements de la saison 2. Subaru, Emilia et d’autres personnages de la distribution royale sont appelés dans la ville de Priestella dans le Watergate pour rencontrer Anastasia, l’une des concurrentes d’Emilia dans la sélection royale. Se préparant à partir, Subaru rend visite à Rem et dit à la femme de chambre endormie qu’il ne pourra pas lui parler pendant un moment. Les téléspectateurs se souviendront que la servante bien-aimée Rem est dans le coma faire manger leurs souvenirs par l’archevêque de la gourmandise pécheresseLye Batenkaitos.
Il s’avère que lorsqu’ils arrivent et rencontrent enfin Anastasia, elle veut parler du même archevêque. La première de la troisième saison désarme parfaitement les téléspectateurs et les incite à profiter de leur temps loin de la série. Le décor est familier et les thèmes des intrigues royales sont présents. A propos de ça, les personnages secondaires gagnent plus de dimension. La petite sorcière Béatrice passe plus de temps à l’écran que jamais, et le chevalier roux Reinhard (autrefois concurrent de Subaru pour la main d’Emilia) a une scène touchante avec son grand-père et son père.
La première de la saison 3 de Re:Zero se termine sur un rebondissement
Une apparition surprise à la fin de l’épisode montre ce qui rend la série géniale.
Sur la durée d’une heure et demie de « Theatrical Malice », les téléspectateurs peuvent passer en toute sécurité une heure et vingt minutes à attendre que la saison se concentre sur l’archevêque de la gourmandise et le processus de sélection royale. Malheureusement, les choses ne sont pas si simples. Au cours des cinq dernières minutes, ils se rendront compte qu’ils ont bel et bien été désarmés par le maître de la mauvaise direction de l’anime contemporain.
Faisant des courses au marché, Subaru et le personnage de Lachins (un des bandits qui lui ont donné tant de mal dans Re : Zéropremier arc, maintenant ami du héros) reviennent vers les autres lorsqu’une voix appelle d’en haut. Elle appartient à Sirius Romanée-Conti, l’archevêque de la Colère du Péché, au sommet d’une tour. Elle annonce une présentation et sollicite l’attention du publicéchangeant de manière déconcertante agression, présence scénique et insécurité.
Après que la foule commence à accepter sa présence, elle soulève un enfant qui a uriné de peur. La foule rit et se moque – y compris Subaru, dont le comportement est évidemment étrange pour le spectateur. Les téléspectateurs avisés devineraient probablement que le sectateur a charmé le public bien avant que ses iris ne deviennent rouges comme un camion de pompiers. La foule ne se fatigue pas ; ils la supplient de le lâcher ; elle les remplit de gratitude pseudo-érotique tandis que elle laisse joyeusement l’enfant tomber par terre.
Son cri en chute libre transperce le tympan et l’âme avant qu’il ne s’écrase finalement face la première sur la place. Une pause—puis le public explose. Subaru meurt, remontant le temps et emmenant le public avec lui.
Re : Zero et l’art de la mort
« Malícia Teatral » est un tableau total à voir de loin
La séquence est comme Re : Zéro rappelle au spectateur sa touche inimitable. Ses mains sont à nouveau autour du cou du spectateur, prêtes à soutenir et à étrangler, mais en tout cas, gardant le regard tourné vers l’avant. Il est temps de recommencer. Réalisant ce qui s’est passé, Subaru tombe et se couvre la bouche avec sa main. Le téléspectateur se souvient forcément de la blague du début de l’épisode, lorsque le mal de mer du bateau avait failli le faire vomir et qu’il avait quand même basculé. Cette fois, il n’y a rien: il hyperventile, prononce des phrases décousues, laisse échapper quelques petites larmes.
A cet instant, elle peut revenir au spectateur qui il a été maudit de ne jamais parler à personne de sa capacité «Return By Death». Encore et encore, il doit le faire seul, assistant à la mort de ceux qu’il aime et mourant ad nauseam jusqu’à ce qu’il soit capable de détourner le cours du temps juste assez pour éviter son destin apparent.
Les débuts de Re : ZéroLa troisième saison de est un chef-d’œuvre subversif qu’il faut regarder de loin et comprendre dans sa globalité. Cela fait presque trois ans que la deuxième saison s’est terminée. Les téléspectateurs ont eu tout le temps d’oublier pourquoi Re : Zéro C’est un isekai tellement innovant. Alors que la plupart des isekai sont censés être une sorte de réalisation de souhaits (bien que ce terme soit utilisé trop facilement), Re : Zéro c’est une projection négative. C’est ça le lien fondamental avec le spectateur repose sur l’horreur qu’il ressent pour le protagoniste et le principe d’évitement.
L’épisode réfléchit un peu sur la mort, en discutant de la mort de la grand-mère de Reinhard. Sa mort construit les vies autour d’elle, mais elle est gravée dans le marbre. Re : Zéro concerne l’idée fondamentalement déconcertante selon laquelle la mort pourrait être un instrument actif plutôt que passif : que la mort, en cédant la place à la vie, pourrait être un instrument artistique pour construire le monde que d’autres habitent, choisissant qui vit et qui meurt. Une énorme responsabilité.
L’histoire de l’isekai de Subaru ne s’arrête jamais avec la brutalité et l’inévitabilité de la mort, mais plus que cela, elle subsiste dans la nausée du sentiment de responsabilité totale de Subaru sur la vie. Personne qu’il aimait n’est mort, et pourtant il s’est effondré ; la terrible réalité du destin et l’utilisation choisie de l’instrument de mort s’installent. Détournant l’attention des téléspectateurs avec des chansons drôles et la politique quotidienne, Re : Zéro utilise le fait que le temps a fait disparaître sa brutalité comme une enveloppe d’ombre, pour qu’au bon moment elle puisse surgir et rappeler au spectateur son délicieux toucher velouté.