AzraelEl último horror protagonizado por la reina del grito Samara Weaving, surge de la mente del director EL Katz y el guionista Simon Barrett. La película sigue una premisa relativamente simple: una joven es perseguida por una secta aterradora y criaturas demoníacas en un mundo posterior al Rapto. Su siniestro plan para ella no está claro, pero una cosa es segura: sobrevivirá a cualquier precio.
Muchos fanáticos del terror reconocen la premisa, ya que es la base de muchas películas de terror clásicas. El Rapto y sus secuelas han sido un patio de recreo para los creativos de ciencia ficción y terror desde hace algún tiempo, y con la popularidad del terror sin diálogo en aumento, Azrael Nos llega como hijo de la intersección de estos temas.
Aquellos que disfruten de la experiencia comunitaria de ver películas de terror estarán encantados con Azrael. Está diseñado para capturar nuestros sentidos y atraerlos a una experiencia sangrienta y emocionante. El diseño de sonido por sí solo es suficiente para provocar shock o náuseas. Sin palabras para transmitir la atmósfera oscura y perturbada, el uso de la respiración tensa e intencional, el sonido de la naturaleza y los gritos inquietantes de nuestros depredadores aparentemente no humanos se amplifican enormemente y se ejecutan a la perfección.
Katz es consciente de que para una película que no se basa en diálogos, el diseño de sonido y la técnica cinematográfica general tienen que compensarlo diez veces. Tomando como referencia el enorme éxito de un lugar tranquilo, Azrael Ciertamente se gana su lugar en este nicho de terror, pero tiene una buena cantidad de deficiencias.
Azrael da vueltas hasta llegar a un inevitable callejón sin salida
Un aspecto frustrante de la película es la naturaleza repetitiva del ritmo y la estructura de la historia. Nuestro protagonista está huyendo. La atrapan, las criaturas demoníacas la persiguen, ella sobrevive, hay víctimas y luego el ciclo continúa. Hay una acumulación gradual de lo que está en juego a medida que el personaje se acerca al corazón de sus problemas, una figura siniestra parecida a María que reside en la iglesia del campamento del culto.
Hay muchos indicios de que aquellos que sobrevivieron al Rapto son del tipo temeroso de Dios, pero las fuerzas que apaciguan sugieren un camino más siniestro que estos tontos arrepentidos tomaron después del Rapto. El final aclara la situación, pero la vaguedad de la historia sólo se ve reforzada por la falta de progresión narrativa y construcción de personajes.
Azrael es incapaz de construir su historia en torno a su personaje central, el culto que la sigue y las criaturas demoníacas que la persiguen.
No se aprende ni se gana nada de la repetición situacional de la película de terror, ni de la ambigüedad del papel de nuestro protagonista. ¿Hay algo específico en ella que atraiga el culto hacia ella? ¿Y cómo es una civilización más allá del bosque? Es difícil imaginar a alguien que evoque los pensamientos de M. Night Shyamalan el pueblo en cualquier situación, pero Azraeldesafortunadamente, tiene cierta familiaridad narrativa que ilumina lo que Shyamalan hizo bien al crear esta sociedad sospechosa que está atrapada en nuestro mundo.
En Azraella historia parece muy pequeña y mal establecida, y los creativos están demasiado preocupados por tener una película sin diálogos. Quién, qué, cuándo, dónde y por qué son aspectos realmente válidos que la película no puede responder de manera eficiente ni efectiva.
La actuación llena de ira de Samara Weaving eleva a Azrael
Azrael pierde gran parte de su atractivo sin Samara Weaving. La recientemente ungida reina del grito se hizo popular debido a sus gritos espeluznantes y su notable actuación en Listo o no. Azrael aprovecha al máximo el atractivo que tiene Weaving en el espacio del terror; sin embargo, ella está muda aquí. Es una elección intrigante para alguien cuya habilidad vocal ha sido elogiada en el pasado, pero la elección no quita el talento abrumador de Weaving para actuar en un papel físicamente exigente. El miedo, la ansiedad, la angustia y la ira palpables de su personaje se definen exclusivamente a través de sus movimientos faciales, sus ojos fascinantes y su impresionante compromiso en general.
La película se queda corta cuando no logra construir la historia más allá de los detalles obvios. Podría decirse que Azrael Hubiera sido mejor como cortometraje que como largometraje. Además de la evolución de la actuación de Weaving, a medida que su heroína anónima pasa del modo de supervivencia desesperada al modo de venganza en busca de juicio, la película en sí continúa presentando los mismos escenarios y situaciones difíciles. Esto hace que la película pierda impulso cuando el personaje de Weaving pierde algo querido para ella y se activa el cambio de víctima a depredador. La película se basa tanto en Weaving que se olvida de construirla con una historia y un trasfondo concretos.
A diferencia de una película como un lugar tranquilodonde la premisa también depende de que los actores no hablen, Azrael es incapaz de construir su historia en torno a su personaje central, el culto que la sigue y las criaturas demoníacas que la persiguen. La película olvida una pregunta fundamental: ¿por qué deberíamos preocuparnos por ella? La falta de especificidad en torno a la situación y el desarrollo insuficiente del carácter reducen Azrael no ser más que un horror con una premisa interesante.
Azrael ahora se proyecta en los cines. La película tiene una duración de 85 minutos y está clasificada R por violencia sangrienta y sangrienta.
Muchos años después del apocalipsis, un culto devoto de fanáticos mudos persigue a una joven, Azrael, que ha escapado de su prisión. Azrael, recapturado por sus despiadados líderes, será sacrificado para pacificar un antiguo mal que reside en lo profundo de la naturaleza circundante, pero nada le impedirá asegurar su propia supervivencia. A continuación, Azrael hace un salvaje intento por alcanzar la libertad mientras su fuga se acelera hacia una confrontación cruel impulsada por la venganza.
- Azrael es incapaz de construir una historia en torno a su personaje central.
- La película hubiera sido mejor como cortometraje.
- No se gana nada con la repetición situacional