Secreto La primera temporada del segundo acto se lanzó en Netflix, marcando el comienzo del fin de la popular serie. Aunque está basado en el mundo y los personajes. League of Legends videojuego, Secreto tiene la capacidad de cautivar a quienes no están familiarizados con el mundo gracias a su historia basada en personajes, su mundo inolvidable y su estilo de animación multimedia de vanguardia (este último cortesía de la productora Fortiche). La serie sigue a dos hermanas, Vi y Jinx, que se encuentran en lados opuestos de una lucha ideológica y de clases.
Arcano de Screen Rant La reseña de la primera temporada de la segunda temporada elogió la serie como una impresionante continuación de los éxitos de la primera temporada. Sin embargo, en algunos aspectos la nueva temporada incluso supera a su predecesora, especialmente en lo que respecta a la música. Alex Seaver, también conocido como el artista musical Mako, fue el coautor y compositor del álbum. Secreto en la primera temporada y en la segunda temporada su papel se amplió al de productor musical ejecutivo. A Seaver se le encomendó la tarea de incorporar aún más canciones personalizadas al programa e integrarlas aún más en la historia.
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Perorata en pantalla habló con Alex Seaver sobre su trabajo en la creación Secreto Banda sonora de la segunda temporada. Seaver detalló cómo se escribieron las canciones para la imagen (una elección poco común ya que normalmente solo las partituras musicales se componen de esta manera), explicó cómo se seleccionaron los artistas para participar en la banda sonora y mucho más. Seaver también habló sobre cómo creó una nueva canción de Mako para el momento musical especial de la temporada 2.
Alex Seaver dice que se hará más grande y audaz como productor musical ejecutivo de la segunda temporada de Arcane
La temporada 2 de Arcane utilizó la música de formas nuevas y más profundas.
Screen Rant: Esta temporada desempeñarás un papel más importante como productor musical ejecutivo. ¿Cómo ha cambiado eso tu vida diaria después de todo lo que hiciste en la temporada 1?
Alex Seaver: En la primera temporada, solo trabajé en canciones en las que trabajé específicamente. Sólo tuvimos 11 en total y probablemente hice la mitad de ellos. En la segunda temporada hubo una diferencia. [that] Probablemente también escribí, no sé, la mitad de las canciones o algo así, pero incluso [for] con aquellos con los que no tenía nada que ver, estuve con los artistas desde el primer día, instruyéndolos, guiándolos a través del proceso, [and] dándoles retroalimentación. Normalmente también pongo sus canciones en las imágenes, así que las edito y simplemente apoyo a estas personas para que transmitan una pieza musical de la que estén orgullosos y que también funcione. Para Arcane, es una especie de máquina muy específica.
¿Cómo querías ir más allá de la primera temporada?
Alex Seaver: En primer lugar, es simplemente el volumen. Fortish y Christian (Linke), nuestro showrunner, pidieron el doble de canciones. Querían dos ritmos de la canción por episodio, en lugar del de la primera temporada.
Luego en [terms of] Queríamos llevar aún más lejos la profundidad de cómo se integran las canciones en la imagen. En la primera temporada, inventamos esta cosa en la que filmamos voces en off de nuestras canciones para la película, en lugar de licenciar las canciones y simplemente editarlas. De hecho, escribimos letras de lo que sucede en la pantalla, tal como sucede en la pantalla. No conozco muchos otros ejemplos de programas y películas que hagan esto, aparte de quizás los musicales animados y esas cosas. Fue realmente difícil y requirió mucho esfuerzo descubrir cómo hacerlo bien y en el orden correcto.
Entonces, cuando llegamos a la segunda temporada, dijimos: “Está bien, genial. Ahora tenemos una idea de cómo hacer esto. Empecemos a jugar con las convenciones y a tejer canciones de verdad”. Uno de mis favoritos que acabamos de lanzar se llama “Sucker” del episodio dos. Está al comienzo del episodio y es una mezcla fantástica. Comienza como un video musical, pero comienza a ser interrumpido por algunos eventos en pantalla: la falsa Jinx se pega un tiro en la cabeza con un poco de humo, por lo que la canción se detiene inmediatamente, y luego ella [comes] atrás. Estábamos simplemente jugueteando con la forma de hacer que esta cosa desapareciera más en la estructura del escenario.
En términos de historia, ¿hubo algo que te dio la oportunidad de hacer algo diferente con las canciones o la partitura?
Alex Seaver: Buen momento, sí. Hicimos un par de cosas completamente nuevas. No quiero spoilear ninguno de ellos, pero hay un momento en el episodio siete en el que hacemos algo completamente nuevo con una canción que nunca se ha hecho antes. Otro ejemplo está en el episodio tres: hay una canción llamada “To Ashes and Blood” que grabé con Woodkid. Fue una locura porque Christian quería que escribiéramos desde el punto de vista de los pueblos antiguos del mundo de League of Legends. Estas personas se llaman Shuriman, y él quería que inventáramos un nuevo idioma inexistente, Shuriman, para cantar. Necesitaba una canción antigua, muy exótica y perturbadora. Trabajé con el equipo de historia de Riot. [and] este tipo realmente talentoso que inventó el idioma para mí. Luego la canté yo y luego la cantó el coro de niños. [There were things] como cuando dices: “Amigo, nunca antes había hecho estas cinco cosas”. En la primera temporada definitivamente no nos propusimos un objetivo tan alto.
Seaver explica cómo se escribieron las canciones de Arcane para la pantalla
Es una combinación de conjuntos de habilidades muy diferentes.
Escribir canciones para la imagen parece lo mejor de ambos mundos. ¿Puede contarnos más sobre cómo funciona este proceso y no sólo lo difícil que es, sino también cómo le beneficiará? Como dijiste, no he oído que nadie más haya hecho esto.
Alex Seaver: Son dos disciplinas diferentes, por lo que pocos compositores saben cómo manejar imágenes y pocos compositores de películas saben cómo escribir una canción pop típica. Y no es sólo eso: cuando estás haciendo una pista para la música de una película y te envían una nueva versión de la animación con 20 fotogramas recortados, ahora tienes que usar tu experiencia clásica para decir: “Está bien, si Hago un ritmo de 6/8 y si acelero el tempo dos compases, ahora puedo crear una nueva imagen”. Pero cuando escribes una canción pop con un estribillo de ocho compases muy específico, perfectamente simétrico y pegadizo, y luego cortas 20 fotogramas, te arruina el día. Lo arruina todo.
Nos dimos cuenta de eso porque lo hicimos mucho en la primera temporada, y en la segunda intenté hacer todo bien para no desarrollar algo demasiado rápido. Normalmente empezaba con un concepto muy aproximado y lo dejaba durante mucho tiempo hasta que la animación me alcanzaba. Cuando comenzaba a sentir que todo estaba congelado en el encuadre y realmente sentíamos que teníamos una idea de lo que era el episodio completo, entonces decía: “Está bien, genial. Ahora permítanme empezar realmente a llenar la producción”. Entonces normalmente nos acercábamos al artista y le pedíamos que grabara la canción y la hiciera, por así decirlo, en alta definición. Ésta era la única manera de entenderlo, porque de lo contrario es demasiado difícil. Los errores pueden ser muy costosos si pones todo ese trabajo para sacar los cálculos y luego algo arruina tu día.
¿Dónde estás escribiendo? Supongo que no obtendrás una animación terminada, pero la animación podría afectar lo que estás haciendo. ¿Qué tipo de transferencia es esta entre tú y los animadores?
Alex Seaver: Esa es una gran pregunta y también me lleva a mi nueva formulación: “No crezcas demasiado rápido, demasiado rápido”. Lo primero que obtenemos es una animación del diseño. Suele tener una duración de episodio y presenta muchos diálogos finales de los actores de doblaje. Hay muchos bocetos a lápiz. Aquí no hay muchos modelos 3D ni movimientos fluidos, pero es un guión gráfico un poco elevado. Tiene música animada y diálogos que suenan bien y realmente lleva las cosas a un punto crítico. Realmente empiezas a sentir lo que se supone que debes sentir.
También hay un montón de detalles que aún no se han completado y que, en mi opinión, es muy importante conocer antes de comenzar a desarrollar la producción. Por ejemplo: “¿Es de día o de noche?” o “¿Quiénes diablos son estos cinco personajes? Simplemente parecen figuras de diferentes colores”. Normalmente empiezo con una demostración muy aproximada, ya sea piano/voz o [with] un poco de producción si se supone que es un éxito y lo dejaré a un lado y pasaré al siguiente. Luego, aproximadamente cada tres meses, es posible que recibamos una actualización sobre ese episodio, y luego vuelvo y digo: “Está bien. Tiene más sentido ahora”, y partiremos de ahí.
Cuando se trata de escribir, claramente este no es el mundo en el que vivimos. ¿Tenías reglas sobre lo que podías decir y no decir?
Alex Seaver: Fue divertido. Normalmente soy bastante lento escribiendo letras, pero escribir para Arcane es lo más fácil porque, literalmente, simplemente miras la pantalla y dices: “Está bien, ¿por qué están pasando? ¿Lo que está sucediendo? Déjame escribir sobre ello.” No teníamos reglas especiales, pero creo que empezamos a tener un buen ritmo. [where] Queremos que estas canciones sean específicas, pero no queremos que sean tan específicas que escucharlas en Spotify resulte confuso porque se trata de un mundo de alta fantasía. Pero los personajes y su escritura son realmente ricos en Arcane: son increíblemente identificables y maduros, por lo que fue bastante fácil escribir estas canciones desde el punto de vista de cada personaje.
Seaver habla sobre nuevos proyectos artísticos y cómo reconectarse con los suyos.
Seaver lanza su primera música como Mako desde 2020 en la segunda temporada de Arcane
¿Cómo encuentras a tus artistas y compositores? Tuviste a Sting en la primera temporada y a grandes escritores como Ester Dean en la segunda. ¿Cómo conseguiste atraer a un público tan diverso estilísticamente?
Alex Siver: Tenemos un equipo genial en Riot que se hace llamar Riot Games Music. Originalmente éramos solo nosotros dos haciendo improvisaciones, pero ahora es como un equipo profesional de A&R, abogados, creativos y productores. Este es un equipo realmente enfermo.
Cada vez que recibía una tarea de Fortish y Christian, la incluía en nuestras reuniones semanales con Riot Games Music y empezábamos a poner nombres en el tablero. A menudo la gente nos presenta a artistas de los que nunca había oído hablar antes, o [it’s] Estoy presentando artistas al equipo que siempre he amado y con el que siempre he querido trabajar. Lo mantendremos al mínimo y luego comenzaremos a comunicarnos y evaluar si las personas están interesadas.
La primera temporada fue una experiencia divertida en la que nos acercamos a artistas muy exitosos y tratamos de convencerlos de que no estábamos haciendo una caricatura estúpida. [and that] Realmente estábamos haciendo algo genial porque no existía y mucha gente no está muy familiarizada con el mundo de League of Legends. Sting no juega League of Legends. Él es Sting. Pero lo mejor de la temporada 2 es que, en ese momento, todos ya habían oído hablar de Arcane, y muchos artistas se acercaron a nosotros por su cuenta y dijeron: “No sé quién hace la música, pero solo quiero que sepas que quiero participar”.
Tienes un proyecto artístico llamado Mako y vi que tienes una canción llamada Mako esta temporada. ¿Cómo influye tu mundo como artista en la dirección de la música? Secreto ¿Permanecer fiel a lo que la gente ama de Mako?
Alex Seaver: Es realmente difícil. Honestamente, la forma en que lo manejé fue dejando a Mako a un lado. En 2020, lancé un álbum del que estaba muy orgulloso llamado Fable, y no he hecho nada de Mako desde entonces, excepto esa canción en la temporada 2 de Arcane. Es muy difícil contar con dos cosas que amas. La conclusión es que Arcane es lo que más me gusta en lo que he trabajado, así que valió la pena. Estoy muy emocionado de volver a escribir música original y volver a hacerlo, y me siento muy culpable por dejar a la gente colgando durante tanto tiempo sin ninguna razón, aparentemente.
La escena donde canto la canción de Mako es muy emotiva. Antes incluso de escuchar la música, vi esa escena en el avión y lloré en el avión como un psicópata. Cuando aterricé, le envié un mensaje de texto a Christian y le pregunté: “¿Puedo hacer esto como una canción de Mako?”. Significará mucho para mí”. Y él fue muy amable y dijo: “Absolutamente”. Así que esto se marcó como favorito desde el principio para que al menos tuviera algo que hacer como Mako. Esta también es en gran medida una canción de Mako. Esta es mi voz.
Realmente, para responder a tu pregunta, el punto es, [that] Mako tiene que ver con la autoexpresión y Arcane eleva una historia escrita por otra persona. Si hubiera un punto en el que esas dos cosas pudieran unirse, me ofrecería, pero aparte de eso, no pienso mucho en Mako. Sólo estoy pensando en los personajes del programa.
Seaver invitó a Hailee Steinfeld a cantar V en la segunda temporada de Secret Secret.
Desafortunadamente no parece que esto vaya a suceder.
Screen Rant: Vi algunas publicaciones en Reddit donde la gente decía que quería escuchar a Hailee Steinfeld cantar como V. ¿Qué dirías a esto?
Alex Seaver: Yo estaba como, “¡Oh, diablos, sí!” También he expresado esta idea muchas veces. Realmente no puedo recordar por qué no funcionó. Soy como ellos. Pensé: “Oh hombre, eso sería asqueroso”. La amo. Amo su voz, amo sus canciones. Ella es una persona muy famosa, así que no tuve la oportunidad de preguntarle personalmente. Entonces tal vez fue algún tipo de cronograma, pero definitivamente eso era algo que también me interesaba. Pero aunque no esté en la banda sonora, su huella en la serie como V es increíble. Es un poco loco que interprete a Gwen Stacy y V en dos proyectos animados muy ambiciosos, y son cosas completamente diferentes. Ella está loca. Ella es talentosa.
“Estoy listo para comenzar:” Seaver listo para el próximo proyecto
Seaver presume su experiencia trabajando juntos en la serie
Este programa finaliza en su segunda temporada. Dijiste que estás emocionado de regresar a Mako, pero ¿tienes alguna esperanza para el futuro, sin importar lo que pase con todo esto y tu participación en ello?
Alex Seaver: Sí, a lo grande. Las personas que hacen esto son especiales. Fortiche Animation Studio… Ni siquiera necesito decir mucho porque cada imagen que publican habla por sí sola, pero son grandes artistas y grandes personas. Además, nuestro showrunner Christian y los escritores Amanda (Overton) y Alex Yee rezuman talento e integridad en el sentido de que quieren que todo sea lo mejor posible. No tiene sentido vender una colaboración como esta, y eso se aplica al equipo de sonido y a todos los demás. Mientras estas personas cuenten más historias, todos estarán en buenas manos y dejaré lo que esté haciendo tan pronto como me necesiten. Estoy listo para emprender cualquier aventura que tengan en el futuro.
Acerca de Arcano
Arcane está ambientado en el universo de League of Legends. La historia se centra en las hermanas Violet y Powder (más tarde Jinx), que se encuentran en lados opuestos de un creciente conflicto entre la rica utopía de Piltover y su oscura ciudad subterránea, cuyos ciudadanos desean liberarse de sus opresores. Hailee Steinfeld, Ella Purnell y Kevin Alejandro protagonizan esta aventura animada.
Secreto La temporada 2 del Acto 2 ya está disponible en Netflix.