El director Daniel Minahan revela la atracción que sienten Muriel y Julius el uno por el otro en Fast Horses [TIFF]

Del director Daniel Minahan, En caballos veloces se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto el sábado 7 de septiembre. Está basada en la novela homónima de Shannon Pufahl de 2019 y está ambientada en los Estados Unidos de la década de 1950. La historia sigue a los recién casados, Muriel y Lee, que se mudan a San Diego para comenzar una nueva vida. Mientras tanto, el hermano de Lee, Julius, regresa de la Guerra de Corea y se encuentra vigilando un casino de Las Vegas. A través de una sorprendente serie de eventos, Muriel y Julius terminan en viajes similares pero peligrosos que los unen de maneras que no esperaban.

En caballos veloces tiene un conjunto de estrellas, con Daisy Edgar JonesJacob Elordi, Will Poulter, Diego Calva y Sasha Calle conforman el elenco principal. Minahan, quien también es productor de la película, dice que se sintió atraído por la historia original de Pufahl porque no tiene un antagonista tradicional. El director cree que el verdadero obstáculo es la lucha de Muriel y Julius por ser ellos mismos, a pesar de lo que eso significa para quienes los rodean. Minahan aceptó los desafíos que surgieron al adaptar el libro y dice que está orgulloso del producto final.

Discurso en pantalla entrevistó a Minahan durante el Festival Internacional de Cine de Toronto sobre la dinámica de Muriel y Julius en En caballos velocesla importancia de la escena de la bomba nuclear y cómo dar vida a los Estados Unidos de la década de 1950.

Minahan cree que el afecto mutuo de Muriel y Julius es único

“Creo que realmente se complementan y es el tipo de atracción y afecto que nunca antes había visto dramatizado”.

Screen Rant: ¿Puedes hablar un poco sobre la atracción que Muriel y Julius sienten el uno por el otro y cómo sirven como contraste en la búsqueda de su propia versión del sueño americano?

Daniel Minahan: Creo que, ante todo, esta es una película sobre el deseo, y estos dos personajes, Muriel y Julius, se conocen y se sienten atraídos instantáneamente el uno por el otro. No sabemos si es amor, atracción sexual, cariño. Y a medida que avanza la película, creo que empezamos a darnos cuenta de que realmente se reconocen entre sí. Reconocen algo el uno en el otro. Ambos son extraños, ambos observadores y, a medida que comenzamos a conocerlos mejor, nos damos cuenta de que ambos están tratando de encontrar su verdadero yo y explorar el extraño inframundo de Las Vegas y San Diego.

Y creo que esa es una de las grandes conexiones entre los dos, es que ambos se ven y entran en la vida del otro. Tienen este cariño y cambian el curso de la vida del otro. Creo que Muriel está enamorada de la idea de la libertad de Julius. Y creo que Julius está enamorado de la idea de pertenecer a algún lugar, que es la que tiene Muriel. Así que creo que realmente se complementan entre sí, y es el tipo de atracción y afecto que nunca antes había visto dramatizado. Eso es lo que realmente me atrajo de esta novela y su adaptación.

Tenemos que hablar de la escena de la bomba nuclear. ¿Qué significa esto simbólicamente para la historia y los personajes?

Daniel Minahan: Creo que la escena en la que Henry lleva a Julius a una fiesta en el desierto para ver al gobierno detonar la bomba nuclear es una de las citas más románticas que puedo imaginar. También nos sitúa firmemente en el período en el que Nevada, además de ser el comienzo ilegal de Las Vegas, también es una especie de periferia de Estados Unidos donde se están probando bombas nucleares. Funciona en muchos niveles, y también es increíblemente romántico y una gran metáfora para estas personas que destruyen sus vidas para estar juntas.

En caballos veloces Es su primera gran película, pero ha dirigido episodios brillantes para televisión. Tengo curiosidad por saber cómo fue la transición del proceso económico de filmar para televisión a un romance épico como este.

Daniel Minahan: Hice algunas películas, no tan conocidas. Escribí una película llamada Disparé a Andy Warhol, que se convirtió en un largometraje, esto fue hace muchos años, y luego una película llamada Serie 7. La Serie 7 era una película sobre: ​​imagina una serie de televisión donde se seguía a personas mientras se mataban entre sí. y lucharon por su propia supervivencia. Eso me llevó al mundo de HBO, donde Six Feet Under era una especie de película de culto en la sala de guionistas. Eso me llevó a HBO, trabajé con muchos escritores realmente geniales y me quedé allí.

Tengo experiencia en documentales y antes fui periodista, así que fue realmente una gran experiencia de aprendizaje para mí trabajar en series. Y cuando trabajas en una serie, muchas veces entras, haces un episodio y te vas, y hay alguien más que es realmente responsable de todo el arco de la temporada, y ya ha creado una apariencia. Durante los últimos 10 años, he trabajado como productor y, de hecho, montando series. He estado produciendo series y dirigiendo, pero tuve la oportunidad, por ejemplo, con Halston, de dirigir todo y lo considero como una película de seis horas.

Es una experiencia muy diferente. Es como la diferencia entre escribir una novela y un cuento. Las series son más novelescas porque van y van y van, son episódicas y puedes explorar más detalles sobre las cosas. En un largometraje, tienes que ser muy conciso y específico acerca de la historia que quieres contar y realmente unir todo como lo harías con una historia corta. Así que realmente me gustó. Fue una experiencia muy positiva para mí y estoy muy orgulloso de lo que pude hacer con mis colaboradores en esto.

Encontrar locaciones fue un gran desafío al filmar sobre caballos rápidos.

“Había que ser realmente inventivo. Realmente había que encontrar excelentes ubicaciones que sirvieran para muchas cosas diferentes”.

¿Cuál fue la parte más desafiante de darle vida a los Estados Unidos de la década de 1950?

Daniel Minahan: Yo diría que todo fue un desafío. Fue muy ambicioso. Estábamos explorando, ambientando historias de construcción de mundos en aproximadamente cinco mundos diferentes: Kansas, San Diego, Las Vegas y Tijuana. Realmente había que ser inventivo. Realmente tenías que encontrar excelentes ubicaciones que sirvieran para muchas cosas diferentes, y confié en mi excelente departamento de arte y en mi director de fotografía para transmitir eso. Yo diría que este fue uno de los mayores desafíos. Y la otra cosa, que fue un gran desafío, pero una de las cosas que me atrajo de esta historia es que On Swift Horses no tiene un antagonista tradicional.

Creo que en otras historias de la década de 1950 sobre alguien que alcanza la mayoría de edad o una historia clara de salida del armario, habría un antagonista muy claro, que sería el marido, su desaprobación y su abuso. Pero teníamos un gran personaje que era muy amable y muy cariñoso y solo quería formar una familia con estas dos personas a las que quería mucho y lamentablemente se interpuso en el camino. Creo que el antagonista de esta obra realmente se convirtió en la lucha que tuvieron Muriel y Julius por ser ellos mismos y saber que herirían a otras personas como el marido de Muriel en el camino.

Muriel y Julius casi cambian de lugar a mitad de la película. Muriel se vuelve más arriesgada mientras Julius quiere ir a lo seguro con Henry. ¿Crees que estos son sus deseos innatos o buscan al otro dentro de sí mismos?

Daniel Minahan: Creo que Julius vivió en los márgenes y vivió una vida peligrosa y fuera de control durante mucho tiempo, y aquí tenía esta oportunidad de ir y formar un hogar con su hermano y Muriel. Sabía en su corazón, por quién era, que no podía hacer esto. Y luego creo que encontró a Henry y pensó que sería la persona con la que podría formar un hogar y encontrar un lugar al que pertenecer. Y Muriel aprende el costo de la libertad. Creo que Muriel combina esta idea de que, si ahorra todo este dinero, gana en la pista, se convierte en una persona autónoma, que será feliz.

Y lo que descubre es que lastimó a mucha gente en el camino, pero siento que termina en un lugar realmente bueno. Ella regresa a casa. A lo largo de la película ella dijo: “Me gusta el país”. Le dice a Sandra: “¿Entonces vives aquí sola?” Conoce a una mujer que vive sin un hombre y luego le dice a Sandra: “No tienes miedo de estar sola, ¿verdad?”. Creo que Muriel llega a este punto de autorrealización, pero a través de mucha experimentación. ¿Terminará con Sandra más tarde? Me gusta pensar que se reconcilian y permanecen juntos. Creo que tenían muy buena química.

Acerca de Sobre caballos veloces de Daniel Minahan

“Una historia sobre arriesgarlo todo por amor, sólo para ganar conocimiento de sí mismo en el camino”.

Son los años 50. Los recién casados ​​Muriel (Daisy Edgar-Jones) y Lee (Will Poulter) dejan su hogar en Kansas para vivir una nueva vida en San Diego, con trabajos estables y un hogar donde formar una familia. Mientras tanto, el hermano de Lee, Julius (Jacob Elordi, también en Oh, Canadá), regresa de la Guerra de Corea sin ningún plan a largo plazo.

Experto en el póquer, termina en Las Vegas, donde hace vigilancia en un casino y se hace amigo de Henry (Diego Calva, Te prometo anarquía, TIFF ’15), un apuesto chicano al que, como Julius, le encantan las buenas apuestas. Durante todo este tiempo, Muriel y Julius mantienen correspondencia, aunque ninguno se da cuenta de cuánto tienen en común. Aburrida de servir mesas, Muriel comienza a jugar en secreto con los caballos y a ganar. Es más, Muriel y Julius se encuentran en viajes paralelos que involucran transgresiones clandestinas que podrían ponerlos en mayor peligro del esperado.

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En caballos veloces se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto el 7 de septiembre.