América a bela é a mais recente série documental dos premiados produtores de Planeta Terra e os filmes da Disneynature, que chegam em 4 de julho no Disney+. Que melhor maneira de passar o feriado do que celebrar a diversidade natural do continente americano e homenagear as pessoas que estão fazendo o possível para conservá-lo? Os EPs Vanessa Berlowitz e Mark Linfield da Wildstar Films ficaram tão impressionados que incluíram o maior número possível de habitats nos seis episódios da série.
Michael B. Jordan narra América a bela, levando o público a um passeio incrível pelos vários mundos ambientais localizados em sua vasta paisagem e pelas criaturas inspiradoras que habitam cada um. A partitura do compositor Joseph Trapanese (Sombra e osso & O Mago) também aproveita a diversidade disponível, incorporando desde a música nativa ao blues e colaborando com músicos de todo o país em uma representação fiel dos elementos que compõem a América.
conversou com Berlowitz e Linfield sobre sua motivação original para unir forças com a National Geographic em América a belacomo eles descobriram algumas das interações animais mais exclusivas e o que eles esperam que a série documental ensine os espectadores sobre conservação.
Desabafo da tela: A partir de Planeta Terra para América a bela, como cada novo projeto é inspirado e desenvolvido? Cada um é um empreendimento, então o que faz você definir seu limite para algo dessa escala?
Vanessa Berlowitz: Na verdade, estávamos super empolgadas em ser convidadas para fazer America the Beautiful pela National Geographic, porque já trabalhamos em grandes séries globais como Planet Earth ou Frozen Planet antes. Mas a oportunidade de trabalhar na América foi realmente emocionante para nós, porque você tem o planeta inteiro em um continente. Você tem todos os habitats, dos pólos às selvas, e tem animais muito diversos.
Sentimos que havia desafios reais para nós, porque tudo na América é maior. As montanhas são maiores, os cânions são maiores…
Mark Linfield: O clima está maior.
Vanessa Berlowitz: Para um cineasta, havia um nível muito alto também, porque você tem animais fantásticos de Hollywood que foram filmados e fotografados muito. Então, tivemos que trazer nosso jogo para isso e mostrar a vocês aspectos deles que você nunca viu antes. Como leões da montanha no Canyon. Há muitas oportunidades aqui para nós como cineastas, mas também muitos desafios. Então, ficamos emocionados por sermos convidados a trabalhar nisso.
Falando em ter animais de primeira linha e seus lados realmente inesperados, quanta pesquisa foi feita antes? Você pensa: “Temos que encontrá-los fazendo essas coisas”, ou o quanto é realmente uma surpresa no momento?
Mark Linfield: Sim, essa é uma pergunta muito boa. Na verdade, é uma mistura. Mas nesta série em particular, houve uma enorme quantidade de pesquisas iniciais, porque estávamos com tanto medo de mostrar aos americanos coisas que eles já tinham visto, e então eles pensariam que era chato.
Tínhamos dois papéis. Uma é, se é familiar, deve estar fazendo algo diferente. E temos que ter muitas coisas que não são familiares também. Por exemplo, se temos ursos, eles devem estar nadando em pântanos, segurando seus filhotes na boca, com jacarés ao redor deles. Ou se são leões da montanha, eles devem estar em algum lugar incrível, como o Grand Canyon. Mas queríamos todas as pequenas lagartas peculiares mudando de cor, e sapos de carvalho roubando formigas de plantas, e todas as pequenas coisas peculiares.
Algumas das coisas peculiares que temos no início. Encontramos as histórias no início conversando com todos os incríveis cientistas e naturalistas amadores e tudo na América do Norte. Alguns deles você encontra durante os dois ou três anos que leva para filmar uma dessas séries. Porque, como eu tenho certeza que você pode imaginar, essas séries levam muito tempo para serem filmadas. Com a vida selvagem, o que você realmente precisa fazer para aumentar sua sorte é ter muito tempo. Essa é a nossa grande coisa. A maioria dos filmes tem equipes enormes por curtos períodos de tempo, mas temos equipes pequenas por períodos muito longos de tempo apenas para fazer nossa própria sorte. Basicamente, isso é o que você precisa na vida selvagem. Você só precisa estar lá.
Vanessa Berlowitz: Acho que uma das coisas não roteirizadas e sequências não planejadas que abrem toda a série é a interação do esquilo com o urso. Não sabíamos que isso acontecia; ninguém sabia que aconteceu. Não esperávamos começar a série inteira com uma história de esquilo.
Mas foi tão notável, porque estávamos usando câmeras remotas para tentar capturar essa história para que todos os animais nos mostrassem seu lado secreto. E com certeza, surgiu essa coisa que poderia ter sido roteirizada pela Disney Animation, uma história em que você vê um esquilo enfrentando um urso que é 100 vezes maior. Você acaba de ver esse personagem incrível saindo desse esquilo que ninguém jamais esperaria, e é tudo real. É tudo capturado na câmera.
A maneira como conseguimos foi que as câmeras realmente foram acionadas pelos animais, então são vários ângulos nesta árvore efetivamente com todas as pinhas armazenadas na parte inferior. Eles estavam se filmando, então é um prazer. Achamos que é realmente uma sequência da Disney, mas tudo é capturado de verdade pelos animais.
Isso é tão fascinante. Você não só tem todas essas câmeras escondidas, mas também fotografia a jato para capturar toda a diversidade natural. Como você soube se arriscar em tal processo, e esta é a primeira vez que estamos vendo isso acontecer?
Mark Linfield: Bem, isso é realmente interessante, porque nós trouxemos o tipo de técnica aérea para o Planeta Terra todos esses anos atrás. Não sei se você se lembra disso, mas filmamos o comportamento animal do ar pela primeira vez. Sempre gostamos muito de usar antenas para trazer as mudanças, mas o que realmente queríamos fazer na América do Norte era encontrar uma nova maneira de mostrar a paisagem. Porque a paisagem e o clima são tão importantes na formação dos animais e na formação da vida selvagem.
Pensamos: “Como vamos transformar a filmagem da paisagem?” E essa tecnologia já havia sido usada antes no Top Gun e, claro, no Top Gun: [Maverick] também – se você viu, isso é ótimo. Mas, na verdade, nunca foi usado em história natural antes.
Os caras com quem trabalhamos no V/SPEED foram simplesmente fantásticos de se trabalhar, e conseguimos criar um sistema muito bom de pré-visualização de fotos no computador. Nós trabalhávamos juntos para projetar essas fotos e depois as levávamos. Você poderia redesenhar as fotos lindamente, e você sabia o que ia conseguir, e então elas simplesmente as voavam.
A outra sorte incrível que tivemos foi que, por causa da pandemia, muitos parques nacionais foram fechados e não tinham pessoas neles. Então, na verdade, fomos autorizados a voar pelos parques nacionais, o que normalmente você não pode fazer. Muitas das fotos que você vê nesta série, normalmente nunca conseguiríamos – e provavelmente nunca poderemos refazer, a menos que haja outra pandemia. Eles realmente são uma oportunidade única na vida, essas fotos.
Mas é uma visão incrível da paisagem, porque dá uma sensação de visão geral. Você pode viajar tão longe e pode ver a transição entre os diferentes habitats e como a paisagem funciona. Mas você ainda pode estar perto disso. Normalmente, você pode ver esse tipo de coisa de um satélite, mas não é muito atraente; está tão longe. Considerando a paisagem, temos fotos que viajaram 100 milhas ou mais em uma única foto – em 12 segundos. É emocionante e também muito revelador. Ele mostra como a paisagem funciona e mostra muito sobre os habitats.
É tão interessante para mim que você estava trabalhando com tribos indígenas para capturar imagens, porque isso parece tão óbvio. A América é composta em grande parte pelos povos indígenas que chegaram primeiro e, no entanto, é algo que provavelmente não aconteceu com muita frequência antes. Você pode falar sobre essa colaboração, Vanessa, e o que significa trabalhar com eles?
Vanessa Berlowitz: Acho que desde os primeiros dias, entramos em contato com pessoas que viviam [there]. Muitas vezes, as pessoas em muitos continentes que vivem em lugares verdadeiramente selvagens são os povos indígenas, e muitas vezes são os guardiões dessa vida selvagem e têm acesso e realmente entendem sua vida selvagem. Já estávamos conversando com eles para a pesquisa, e também para obter licenças para ir e filmar em alguns dos lugares especiais, como onde filmamos ursos pardos caçando caribus. Eles fizeram parte desse processo
E então, enquanto passamos pelo show, percebemos que precisávamos desse show onde representássemos alguns dos trabalhos incríveis que essas pessoas estão fazendo para proteger sua vida selvagem. Como no episódio 6, Bernadette of the Gwich’in, que é minha história favorita. Esta mulher solteira lutando para preservar sua própria pátria; sua pátrias especiais, e realmente afetar a política em nível governamental é realmente inspirador. Então, nós apresentamos essas histórias – e também a recuperação e renaturalização do bisão na reserva da pradaria americana com o Chippewa-Cree, que é uma história maravilhosamente inspiradora. Então, esse foi um elemento.
E então, na verdade, também na trilha sonora. A música que saiu da América nasceu muito do lugar e dos sons naturais do lugar, e queríamos que sua incrível contribuição também fosse representada na trilha sonora. Joe Trapanese, nosso compositor, colaborou com compositores e artistas navajos, e tivemos um coro incrível e etnicamente diversificado de LA chamado Tonality, e artistas e artistas do sul. Eu realmente espero que você possa sentir que a trilha sonora é mais do que a soma de todas essas influências diferentes, que é realmente o que a América é.
A outra coisa que fica muito clara ao assistir isso é o quanto a conservação é o objetivo, e você está sendo inspirado por pessoas que estão fazendo sua parte para conservar. Qual seria seu conselho para os espectadores que querem ajudar e não sabem por onde começar?
Mark Linfield: Acho que uma das mensagens do show final é que todos podem participar. Pode estar ajudando a mapear as rotas de migração das baleias, ou pode ser um monte de pequenas coisas, mas todo mundo que faz algo constrói algo realmente importante. Todos podem desempenhar um papel, não podem?
Vanessa Berlowitz: Sim, acho que foi isso que nos surpreendeu. Em todas as regiões e comunidades, havia pessoas fazendo coisas. Basta entrar nas mídias sociais para descobrir o que está acontecendo em sua comunidade, e esses projetos realmente fazem a diferença. Poderíamos ter preenchido uma série inteira com as histórias que acabamos de colocar naquele show final. Há muito para se juntar.
Qual é o seu próximo investimento de três anos? Onde você pretende explorar a seguir?
Mark Linfield: Me perguntaram se gostaríamos de fazer outra série continental, e dissemos: “Na verdade, adoraríamos fazer uma na América do Sul.” Gostaríamos de trazer todas as técnicas que usamos na América do Norte para a América do Sul, mas precisamos esperar que a Disney nos ofereça isso. Esperemos que eles vão!
Histórias nunca vistas de animais heróicos – cativantes, majestosos e absolutamente bizarros – se desenrolam em um cenário de tirar o fôlego das paisagens mais icônicas da América. Câmeras aéreas levam os espectadores em uma jornada emocionante das calotas polares ao deserto, do mar ao mar brilhante. De ursos pardos caçando caribus nas montanhas do Alasca a cães da pradaria lutando contra um tornado, descubra o que é preciso para ser um herói americano.
Confira nossa outra entrevista com América a belade compositor Joseph Trapanese.
América a bela será transmitido em 4 de julho no Disney +.