Toonami was die tuiste van talle legendariese anime vir Westerse kykers, maar een mega-gewilde reeks sê in die geheim baie oor magiese meisie-anime. Alhoewel Kill la Kill word dikwels beskou as ‘n aksie-, komedie- en magiese meisiereeks, sy presiese verhouding tot die magiese meisie-genre word onderontgin. Deur te speel met die trope en verwagtinge van magiese meisievertonings, Kill la Kill lewer baie interessante kommentaar wat, meer as om magiese meisies te ondermyn, hulle vier.
Dood La Kill was die eerste reeks wat onafhanklik deur Studio Trigger vervaardig iswat in 2013 uitgesaai word. Dit sou ook Studio Trigger se aanvanklike verklaring wees, wat sy verbintenis tot die vervaardiging van hoë-gehalte, uitdagende anime ten toon stel. Kill la Kill sentreer op Ryuko Matoi, ‘n hawelose student gewapen met die helfte van ‘n skêr. Sy trek na Honnou City op soek na haar pa se moordenaar wat die ander helfte van die skêr gesteel het. Daar betree sy Honnouji Akademie, wat met ‘n ystervuis deur die studenteraadspresident Satsuki Kiryuin regeer word.
Dood La Kill Begin deur magiese meisies te dekonstrueer
Studio Trigger se eerste solo-poging neem die bekende genre tot sy grense
Die reeks begin met Ryuko en Satsuki se spanne wat koppe stamp. Ryuko glo dat Satsuki agter haar pa se moord was, en baie van die vroeëre konflik is gewortel in haar vermoedens. Die magiese meisie elemente is afgerond deur uitrustingstransformasies en kragtige wapensterwyl die skool ‘n klassieke omgewing vir ‘n misdadige verhaal bied.
Daar is egter ‘n vangplek. Die uitrustings word gemaak van spesiale vesels wat lewensvesels genoem word. Hul magiese vermoëns word geput uit die feit dat die uitrustings die lewenskrag van die karakters sifon. Om sake te vererger, hulle word vervaardig deur ‘n magtige groep, waarvan Satsuki se ma die leier is. Die pakke is deel van ‘n plan soortgelyk aan die Human Instrumentality Project in Evangeliewaarmee Satsuki se ma poog om die wêreld te beheer.
Omdat die pakke krag verskaf en doelbewus geproduseer word, tree hulle op om die sosiale hiërargieë van gesag en institusionele mag te handhaaf. Satsuki se bende se pakke is spesiaal ontwerp. Dit is byna onmoontlik om iemand met ‘n hoër-posisie pak te klop. Ver van vreemde, spontane transformasies vir opheffing van hoofkarakters, die pakke kry ‘n narratiewe doel binne die wêreld van Kill la Kill. Hulle maak die karakters kwesbaar en suig letterlik hul lewens weg; hulle word ‘n ernstige koste gegee, beide in en buite die geveg. Terselfdertyd versterk hulle die wêreld se sosiopolitieke orde.
Elemente soos hierdie wys Kill la Killse voornemens om magiese meisiewerke te dekonstrueer. Met die uitgangspunt om by die wortel van haar pa se moord uit te kom, word die tomboy-agtige Ryuko in ‘n wêreld ingedruk waar sy die rol van ‘n magiese meisie aanneem. Sodoende vind sy nie dadelik ‘n wapen wat sy teen die bose kan gebruik nie, en vind sy ook nie reguit vriendskappe nie, maar ‘n wêreld waar alles dieper en swaarder is as wat dit op die oog af lyk.
Dood La Kill Sit dan die magiese meisie-genre weer saam
Dood La Kill Omhels magiese meisies terwyl hulle genres en demografie uitdaag
In media-analise, dekonstruksie verwys tipies na die “uitmekaarhaal” van ‘n genre, werk of trope om na sy vooroordele, aannames en onbetwiste elemente te kyk. Die broer of suster term, rekonstruksieverwys na om daardie elemente bewustelik weer in die spel te plaas, die genre, werk of trope te omhels terwyl jy bewus is van hul beperkings.
Baie anime word gedefinieer as dekonstruksies van die genre. Die verskil is nie dat “dekonstruktiewe” werke donker is terwyl “rekonstruktiewe” werke optimisties is nie. Byvoorbeeld, Een Punch Man beide ondermyn en dekonstrueer die prototipiese shonen-held, maar op ‘n manier sou dit moeilik wees om “donker” te noem. Kill la Kill rekonstrueer die magiese meisie-genre deur te kies om sy kerntemas en trope te omhels.
Alhoewel dit openlik die misleiding en bedrog toon wat onderliggend is aan enige menslike verband, dit toon ook die krag van liefde, eenheid en vriendskap: algemene temas vir magiese meisie-franchises. Daar is veelvuldige voorbeelde van hierdie uiteindelike triomf: die geïmpliseerde verhouding tussen Ryuko en Maki, die omhelsde soority van Ryuko en Satsuki, en die uiteindelike vereniging van Ryuko en Satsuki se groepe om te veg teen die oorkoepelende euwels van Satsuki se ma en die lewensvesels.
Dit weef storie-elemente delikaat saam om gelyktydig magiese meisies te dekonstrueer en te rekonstrueer, op ‘n manier wat baie optimisties is selfs op dieselfde tyd as wat dit ‘n skerp kritiek op gesag en instellings is. Ryuko se trauma en buitestander-opvoeding lei daartoe dat sy haar pa se dood wreek; dit blyk dat haar pa (en op sy beurt ook haar traumatiese ervarings) aan haar die einste gereedskap verskaf het wat sy nodig gehad het om terug te veg teen ‘n samelewing wat haar ‘n uitgeworpene sou maak.
Verder, net soos die transformasies die karakters kwesbaar maak en simbolies is van die uitbuiting van meisies en vroue, Kill la Kill bied ‘n silwer randjie aan. Om te lam Kill la Kill want sy aanhangersdiens is in werklikheid, om vir meisies en vroue te sê om skaam te wees vir hul eie liggame. Sekerlik, daar is baie anime waar mans net so naak is, maar dit word nooit daarvan beskuldig dat dit onbelangrik is vir die intrige of bloot ooglekker is nie.
Kill la Kill neem vooraf kennis hiervan. Satsuki ruik Ryuko vir haar vroeë verleentheid tydens haar transformasie, en noem haar naaktheid klein en onbelangrik. Kill la Kill herwin sy dekonstruksie van magiese meisie-transformasies deur uitbuiting in ‘n geleentheid vir bemagtiging te omskep. Hierdie ommekeer is noodsaaklik vir die program se intrigeen demonstreer ‘n wetende omhelsing van ‘n aspek van magiese meisie-franchises wat gelei het tot geligde wenkbroue wanneer mans belangstelling in die genre toon.
Net so, net soos Kill la Kill vervaag die lyne van magiese meisie-anime (tradisioneel shoujo) deur temas te gebruik wat tipies gereserveer is vir “seinen”, Ryuko se tomboyish aard en harde opvoeding maak haar universeel herkenbaar: sy is ‘n jong meisie, die teiken demografiese van shoujo, maar verduur die harde werklikheid van “donker”, “seinen” temas. Waar magiese meisies tipies is bedoel vir meisies, Kill la Kill verklaar met vrymoedigheid hierdie afbakening as absurd. Soos dit magiese meisies vier, dit spoor kykers subtiel na almal tipes om hul verhouding tot die genre te oorweeg.
Elegant gestel: magiese meisies as genre het die helfte van die skêr verskaf; Kill la Kill verskaf die ander, dan bewapen homself, sny deur magiese meisies, shoujo, seinen, en die demografie en norme onderliggend aan anime self. Sonder twyfel is dit een deel van hoekom Toonaminie bekend daarvoor dat hy shoujo omhels nie, aangebied Kill la Kill langs hul tipiese shonen/seinen. Dit ondermyn nie magiese meisies deur temas te verskaf wat by seuns en mans aanklank vind nie, maar wys eintlik dat die idees onderliggend aan magiese meisies op almal van toepassing is.