Designer de produção sobre como preservar a estética da franquia de filmes

Depois de uma primeira temporada de sucesso repleta de espírito natalino e nostalgia Os Papais Noéis fez seu grande retorno à Disney+ em 8 de novembro. Os três primeiros episódios estão atualmente disponíveis para transmissão, com novos episódios sendo lançados todas as quartas-feiras até o final em 6 de dezembro. A 2ª temporada se concentra na nova iniciativa de Scott de transformar o Pólo Norte em uma empresa familiar e treine seu filho, Cal, para substituí-lo como Papai Noel. Enquanto isso, Betty é forçada a tirar uma folga devido à cláusula Kribble Krabble, deixando Noel no comando como Elfo-Chefe.

Melanie Jones atua como designer de produção do programa e é responsável por recriar o mundo que foi estabelecido no filme original de 1994. Jones já trabalhou em projetos como Insidioso: a última chave, Analgésicoe A mulher na casa do outro lado da rua da garota na janela. Tim Allen lidera o elenco de Os Papais Noéis 2ª temporada como Scott Calvin com Elizabeth Mitchell, Elizabeth Allen-Dick, Devin Bright, Austin Kane, Matilda Lawler, Gabriel “Fluffy” Iglesias e Eric Stonestreet também estrelando.

Discurso de tela entrevistou exclusivamente Melanie Jones sobre como diferenciar as decorações de Natal no Pólo Norte daquelas do mundo real e como encontrar uma maneira de modernizar a série, preservando a estética dos filmes originais.

Melanie Jones fala sobre o Papai Noel, segunda temporada

Screen Rant: Você era fã do original O Papai Noel filmes?

Melanie Jones: Eu sou. Tenho pessoas na minha equipe que eram mais jovens do que eu e que realmente cresceram com isso. Eu era adulto quando foi lançado e ainda adorei. Achei muito divertido. Foi uma grande oportunidade para voltar e ver os três filmes, o que fiz antes de fazer a primeira temporada desta versão para TV. Eu realmente gostei de certa forma. Esse não é um termo adequado, mas foi divertido voltar e vê-lo como um adulto ainda mais velho, e isso se mantém. É uma coisa ótima.

O tema natalino o ano todo obviamente diferencia este de outros programas, então houve algo nisso que te empolgou do ponto de vista criativo?

Melanie Jones: Honestamente, sim e não. Na 2ª temporada, temos o Museu de Santopolis, que é um museu do Papai Noel. Havia muitas estátuas e bugigangas do Papai Noel de todos os tipos de décadas, e isso fica um pouco opressor. Devo dizer que o Natal no Pólo Norte é um Natal diferente do Natal no mundo. Não é tão materialista em certo sentido. É realmente sobre a magia disso. Posso viver 24 horas por dia, 7 dias por semana, facilmente. É um ótimo lugar para estar. Criar o mundo do Pólo Norte é muito divertido.

Isso aborda outra pergunta que eu tinha para você. Na primeira temporada, há muitas idas e vindas entre o Pólo Norte e o mundo real. Além de o mundo real ser menos decorativo, como você adota diferentes abordagens estilísticas para como o Natal é retratado em cada um?

Melanie Jones: Paleta de cores, principalmente. As coisas de Natal que você veria no mundo real são contemporâneas. Muitas das decorações de Natal no Pólo Norte são vintage ou aspiram a ser vintage, porque queremos contar a história do facto de o Pólo Norte ser bastante antigo. Queríamos mostrar o Natal ao longo das décadas, não só naquele museu – o museu é uma coisa diferente. Isso está no mundo real, mas é alguém que ama o Papai Noel e fez a curadoria disso. No Pólo Norte, só existe porque os elfos construíram as estruturas no Pólo Norte e povoaram esses edifícios com as coisas que amam e adoram o Natal. Eles vivem para o Natal. Acho que parece um pouco mais vintage e um pouco mais velho. O Natal em Illinois que vemos é um Natal contemporâneo. É o que as pessoas iriam buscar.

Quando você está trabalhando na estética do Pólo Norte, há algum momento em que você diz: “Não quero que as decorações de Natal entrem em conflito ou sejam exageradas”, ou você acha que esse é o objetivo deste mundo?

Melanie Jones: Depende do que está acontecendo no espaço. A oficina é um pouco exagerada porque eles estão fazendo brinquedos e construindo coisas. Eu aliviei essa configuração. Eu permaneci fiel à estrutura dos três filmes. Achei que ficou muito bem feito nesses filmes, mas aumentei a cor e deixei um pouco mais claro para a TV. Depende de onde estás. Temos, por exemplo, o depósito de globos de neve, que ficava dentro de uma caverna de gelo. As cavernas de gelo voltarão na segunda temporada porque fazem parte da história de como o Pólo Norte se formou.

Não há nada de Natal ali além de globos de neve. Realmente importa qual história você está tentando contar e como os elfos estão aproveitando o espaço. Lá está o centro de controle onde eles estão com os pequenos dispositivos e as bolhas e observam o progresso do Papai Noel na noite de Natal. Isso é muito steampunk. Também baseei o projeto daquele espaço em uma imagem que vi do Chrysler Building, em Nova York – a aparência do último andar na década de 1930. Eu vi aquela foto e me inspirei nela, então estamos recorrendo a todos os tipos de fontes – não apenas ao Natal.

Você se inspira em algum outro filme de Natal clássico ou subestimado?

Melanie Jones: Não sei se eles são subestimados. Eu certamente adoro Uma História de Natal. Acho que pode ser um dos melhores filmes de Natal porque está tão imbuído de caráter, dessa família e de suas peculiaridades. É uma vida maravilhosa, também não subestimada, mas certamente. Analisei todas as coisas de Natal que pude encontrar, em termos de pesquisa, para contrastar e comparar. Muitas das obras de arte que você veria em nosso Pólo Norte variam do vitoriano ao Art Déco. Nouveau e esse estilo estavam nos filmes anteriores, então mantivemos esse estilo. Uma história de Natal tem esse tipo de calor e terreno.

Embora a nossa realidade seja elevada, em certo sentido, toda a ideia do Pólo Norte era que os elfos o construíram, e os elfos gostam de guloseimas. Tudo tem um aspecto alimentar. É doce, é hortelã, é sorvete, é bolo inglês. A prisão era de alcaçuz preto. Fiz uma enquete com todos que trabalham no programa. Eu pensei: “Quais são os dois doces ou bolos de Natal que você mais odeia?” Alcaçuz preto apareceu e bolo de frutas. Então as paredes daquela cela são um bolo de frutas. Há um subtexto de comida em tudo isso, porque acho que a motivação dos elfos para tudo são as guloseimas.

Os filmes existem desde os anos 90, mas houve muitas atualizações tecnológicas na primeira temporada. Você pode dar algumas dicas sobre o processo de preservação do Pólo Norte que foi criado nos filmes originais, ao mesmo tempo que o moderniza?

Melanie Jones: Eu diria que a maior parte dessa modernização vem do trabalho no volume da Disney. Em termos de tecnologia no Pólo Norte, está na faixa steampunk. É meio vitoriano. Nos conjuntos que projetei instalei um sistema de correio pneumático. Particularmente na primeira temporada, você tinha tudo agora tentando assumir o controle do Pólo Norte, e é muito computador, internet, blá, blá. Eu não queria isso. O Papai Noel tem aquela lupa com várias lentes diferentes, e nós realmente fizemos uma que parecia a original. Eu queria manter a base construída nesses filmes por alguns motivos.

Primeiro, porque respeito as escolhas que esses designers fizeram. Eles fizeram ótimas escolhas. O material deles era principalmente Art Nouveau. Eu comecei e tornei isso mais amplo porque queríamos mostrar a passagem do tempo de alguma forma. Os elfos estão lá há centenas de anos e você verá isso na próxima temporada. Há alguma arquitetura clássica e coisas góticas. É muito antigo. Eu realmente respeitei o trabalho que eles fizeram. No início do show, Tim Allen enfatizou o quão importante foi para ele interpretar esse personagem. Ele disse que é algo que as pessoas comentam mais do que qualquer outro trabalho que ele fez. Pessoas aleatórias na rua dizem: “Eu te amei no Papai Noel”.

Em termos de realmente projetá-lo, eu queria mantê-lo, especialmente na primeira temporada, a tecnologia do Pólo Norte para ser lida muito longe dos dias atuais. Nós realmente precisávamos disso na 1ª temporada – menos na 2ª temporada porque não se trata tanto disso. A fase de volume realmente nos ajudou a criar o workshop. Eles tiveram a grande oportunidade de construir toda aquela oficina. É um conjunto enorme. Na realidade, em 3D, não temos tempo para fazer isso numa série deste tipo. Nós projetamos, desenhamos e a ILM pintou. 80% do que você vê na câmera não está definido. São apenas as coisas que os atores estão movimentando. Isso foi realmente interessante. Foi muito divertido fazer isso.

Indo para a segunda temporada, como você queria agitar as coisas visualmente para refletir um novo enredo?

Melanie Jones: Agitamos coisas como o coelhinho da Páscoa. Eu pude fazer a casa dele e foi muito divertido. Você poderá ver onde Betty e Noel moram. As casas dos elfos são um mundo totalmente novo. Isso não parece Natal. Suas casas refletem de onde vieram, originalmente, há centenas de anos. Eles estilizaram suas casas para parecerem uma floresta. É uma paleta de cores diferente e uma estética diferente, com certeza. Vemos também o departamento de cartas. O depósito de globos de neve do ano passado, onde as crianças foram ver como vivem as famílias reais, o departamento de cartas é o básico do sistema de correio pneumático. Também é mágico, porque é onde aparecem as cartas que você escreve para o Papai Noel.

Está dentro de uma caverna de gelo. São todos esses canos e engrenagens, mas a correspondência está se movendo magicamente. Não é apenas a correspondência do Papai Noel que as pessoas enviam para ele. É também a comunicação interdepartamental empresarial que acontece no Pólo Norte. Eles não estão pegando o celular ou trocando mensagens de texto. Os escritores podem mudar de ideia no futuro, mas eu pessoalmente gosto de manter a tecnologia separada. Acho que isso faz parte do mistério e da magia deste lugar. É administrado por magia. O Pólo Norte não é realmente um ambiente amigável para se viver. Tem que haver algo além de sangue e suor para mantê-lo funcionando.

Você trabalhou em uma ampla gama de projetos. Existe um gênero ou tipo específico de mundo que você gosta de dar vida ou é tudo sobre a história?

Melanie Jones: No início da minha carreira, quando consegui meu agente, disse a ele que não queria ser rotulado como designer. Isso acontece com designers de produção. Você faz um filme e as pessoas dizem: “Ah, essa pessoa faz esse tipo de visual”. Se você pular gêneros, terá a experiência de construir coisas que nunca construiu antes. Provavelmente não vou fazer o Pólo Norte em um filme de terror, mas provavelmente não vou fazer algum tipo de masmorra de tortura no porão de uma coisa familiar para crianças. Para mim, trata-se de ter a experiência de ler um roteiro e ver nele algo que eu não havia projetado antes e lidar com isso. Você também tem a oportunidade de brincar com diferentes paletas de cores e realmente ampliar o clima.

Eu era um garoto do teatro. Não é minha visão. O roteiro me diz o que precisa acontecer na maioria das vezes. Então você recebe um diretor ou outra pessoa dizendo: “Ei, vamos tentar isso” ou “Vamos fazer aquilo”. Eu vejo isso. Enquanto estou lendo, eu vejo isso. Está ali na minha frente. Você não quer ficar preso a uma estética de filme de terror a vida toda ou qualquer outra coisa. Quero ter a oportunidade de me alongar. Fizemos questão de olhar para coisas externas. Felizmente, para mim, havia pessoas que estavam dispostas a me dar a chance de fazer isso. Este, especificamente, tem sido, talvez, meu projeto favorito. O Pólo Norte é algo incrível de se criar. Há tanta coisa que você pode fazer com isso e há muita liberdade.

Sobre a 2ª temporada do Papai Noel

Na segunda temporada, a família Calvin está de volta ao Pólo Norte enquanto Scott Calvin continua seu papel de Papai Noel depois que os planos de aposentadoria foram frustrados ao não conseguir encontrar um sucessor digno na primeira temporada. Agora que Scott e sua família salvaram o Natal com sucesso, Scott volta seu foco para treinar seu filho Calvin para eventualmente assumir o “negócio da família” como Papai Noel.

Volte em breve para nossas outras entrevistas com Os Papais Noéis Elenco da 2ª temporada:

• Compositor Ariel Rechtshaid
• Eric Stonestreet
• Gabriel “Fofo” Iglesias
• Tim Allen e Elizabeth Allen Dick

Fonte: Screen Rant Plus