Christopher Reeves Story-Komponist Ilan Eshkeri über die Vertonung von The Life Of A Legend

Superman: Die Christopher-Reeve-Geschichte ist ein neuer Dokumentarfilm über das Leben des ursprünglichen Superman-Darstellers Christopher Reeve. Reeve war ursprünglich ein Bühnenschauspieler und erlangte nach seiner Besetzung in der Verfilmung von „ Übermensch. Der Dokumentarfilm enthüllt Reeves Besetzung, wie er mit seiner neuen Berühmtheit zurechtkam und was seine Theaterfamilie und Freunde über seine Entscheidung, die Rolle zu übernehmen, dachten (Spoiler: Nicht alle waren so aufgeregt, wie man erwarten würde).

Viele in der Öffentlichkeit behandelten Reeve, als wäre er wirklich Superman, was den Reitunfall von 1995, bei dem der Filmstar gelähmt war, auf ironische und tragische Weise umso tragischer machte. Passenderweise die meisten Superman: Die Christopher-Reeve-Geschichte erkundet, wie Reeve und seine Familie und Freunde (einschließlich Frau Star Robin Williams) kümmerten sich um den Unfall und die Arbeit, die sie seitdem geleistet haben, um sich für die Erforschung von Rückenmarksverletzungen einzusetzen. Um sicherzustellen, dass die Geschichte beim Publikum größtmöglichen Anklang findet, wandten sich die Regisseure Ian Bonhôte und Peter Ettedgui an den Komponisten Ilan Eshkeri.

Bildschirmrede interviewte Ilan Eshkeri über seinen einzigartigen Ansatz beim Scoring Superman: Die Christopher-Reeve-Geschichte. DER Ghost of Tsushima, SchichtkuchenUnd Sternenstaub Der Komponist wollte sich dem Film nicht wie die meisten anderen Dokumentarfilme nähern, sondern stattdessen eine üppige, thematische Partitur schreiben, die den Reichtum von Reeves Leben und Persönlichkeit hervorrufen sollte. Eshkeri erläuterte ausführlich diesen Ansatz, ihr erstes Treffen mit der Familie Reeve und mehr darüber Superman: Die Christopher-Reeve-Geschichte, der am 11. Oktober in die Kinos kommt.

Ilan Eshkeri spricht über seinen Beitritt zu Super/Man: The Christopher Reeve Story

„Es war ein riesiges Unterfangen“

Screen Rant: Vielen Dank, dass Sie das getan haben. Wie kannst du es wagen, mich in einer Dokumentation so sehr zum Weinen zu bringen? Es ist wirklich eine Reise.

Ilan Eshkeri: [Laughs] Ja. Ich wurde in dem Jahr geboren, in dem der Film herauskam, aber ich bin damit aufgewachsen … Eigentlich gab es in den frühen 80ern keine Superheldenfilme. Es war der einzige Superheldenfilm mit wirklichem Wert, also bin ich wirklich damit aufgewachsen.

Ich erinnere mich, als Christopher den Unfall hatte und alles, aber ich konnte mich nicht erinnern, was mit Dana passiert ist und wie groß die Tragödie war. Und dann [the film is] auch diese sehr menschliche Geschichte darüber, wie man ihn als Superman in seinem Privatleben nicht als Helden bezeichnen würde, aber als er im Rollstuhl saß, war er wirklich ein Held.

Als Sie dieses Projekt bekamen, wie haben Sie entschieden, wie Sie es vertonen wollten? Das Offensichtliche ist, dass es manchmal so aussah, als hätten Sie Reeve als Superhelden eingestuft.

Ilan Eshkeri: Derzeit bin ich wirklich auf der Suche nach einer guten Zusammenarbeit. Daran ist nichts auszusetzen, aber für mich ist es kein Fabrikprozess. Es geht nicht darum: „Das hast du in dieser Saison getan.“ Ich mache so etwas“ und ich mache nicht mehrere Projekte gleichzeitig. Für mich ist es wirklich ein künstlerisches Unterfangen und es geht um Zusammenarbeit. Ich lasse mich nicht darauf ein, weil mir gesagt werden möchte, was ich tun soll. Ich möchte ein kreatives Team finden, das diskutieren, zusammenarbeiten und gemeinsam etwas schaffen möchte, und das ist definitiv die Beziehung, die ich mit Peter und Ian habe. Dafür und für das Vertrauen, das sie mir entgegenbringen, bin ich sehr dankbar.

Wir reden über alles rund um den Film, nicht nur über die Musik – über die Erzählung, die Geschichte und darüber, was wir mit dem Film als Ganzes erreichen wollen, und daher ist die Musik mein Teil davon. Das war also ein Gespräch. „Was wollen wir über die Figur sagen?“ Diese Herangehensweise an ein Superhelden-Thema war also ziemlich stressig, da ich wusste, dass ich Seite an Seite mit dem größten Superhelden-Song aller Zeiten und dem größten Maestro von allen, John Williams, sitzen würde. Es war also ein riesiges Unterfangen. Mit dem ersten, was ich schrieb, war ich nicht sehr zufrieden. Das Hauptthema, das in den Titeln und Endtiteln erscheint, war das zweite, für das wir uns entschieden haben.

Eshkeri beschreibt die Schreibthemen für Christopher Reeves Leben

Die Themen werden in drei Hauptthemen behandelt

Wie sehr haben Sie versucht, bestimmte Dinge oder auch nur ein Gefühl von John Williams zu bekommen? Übermensch Punktzahl?

Ilan Eshkeri: Das glaube ich nicht. Natürlich ist John Williams eine große Inspiration für mich. Ich bin mit seiner Musik aufgewachsen, ich liebe seine Arbeit und ich lerne immer noch, wenn ich seine Arbeit höre, aber seine Arbeit hat eine Art klassischen Hollywood-Stil, der – sicherlich für dieses Projekt – nicht unbedingt angemessen war. Ich nehme an, dass es an einigen Stellen einen Hinweis darauf gibt … vielleicht mehr mit dem Thema Liebe als mit irgendetwas anderem. Ich denke, dass die Partitur ein zeitgenössischeres Gefühl hat, als es eine John-Williams-Partitur hätte. Man kann auf keinen Fall John Williams sein, besonders wenn man Songs schreibt, die zu seiner Arbeit passen, also wollte ich das gar nicht erst versuchen. Ich wollte einfach das tun, was ich tue.

Du hast ein Liebesthema erwähnt. Wie haben Sie entschieden, welche Beziehungen und Aspekte von Reeves Leben Sie mit einem Motiv oder Thema hervorheben wollten?

Ilan Eshkeri: Es gibt drei Hauptthemen in der Partitur. Eines davon ist vermutlich das Superhelden-Thema, das in den Titeln präsent ist. Und es geht nicht darum, ein Comic-Superheld zu sein. Es geht darum, was wir im Film erfahren – dass er tatsächlich zum Helden wurde, als er im Rollstuhl saß. Was es bedeutet, im wirklichen Leben heldenhaft zu sein – darum geht es in dem Thema. Es ist eine Frage der Belastbarkeit, der inneren Stärke, [and] über Integrität.

Dann ist da noch das Thema Liebe in seiner Beziehung, zuerst mit Gae (Exton) und dann mit Dana. Ich denke, dass dieses Thema der Liebe auch für die drei Kinder relevant ist, die ich tatsächlich die große Freude und Ehre hatte, bei der Premiere in New York kennenzulernen. Wundervolle Menschen, das sind sie alle. Aber bei diesem Thema geht es in Christophers Welt nur um die Liebe, denn wenn man jetzt seine Familie kennenlernt, entsteht eine wirklich starke Bindung. Ich bin fest davon überzeugt, dass diese Bindung nur durch die Kraft der Liebe bestehen kann. Ich denke, dass Dana dafür auch eine große Verantwortung trug. Was [theme] es hat eher eine romantische Hollywood-Akkordfolge.

Das Superhelden-Thema ist nicht so sehr im klassischen Hollywood-Stil gehalten, sondern verwendet Hörner und Streicher, sodass es von der Textur her diese Klänge hat. Das Liebesthema setzt etwas mehr auf spätromantische klassische Akkordfolgen. Ich habe ein wenig von Tschaikowsky übernommen, von einem seiner kleinen Orchesterstücke für Violine.

Dann gibt es noch ein drittes Thema. Auf dem Album ist die beste Version am Ende, [and] Es heißt „Aus einem Grund“. Bei diesem Thema geht es um Hoffnung, den Blick in die Zukunft und den Fortschritt. Dies geschieht direkt am Ende des Films und im Vorfeld der Oscar-Verleihung. Es geht um den Triumph gegen Widrigkeiten.

Reeves Familie machte Eshkeri das „höchste Kompliment“, das er für seine Arbeit bekommen konnte

Der Komponist versuchte, seine Gefühle gegenüber seinem Vater einzufangen

Ich habe gesehen, dass du Reeves Familie kennengelernt hast. Wie war es, sie zu treffen und mit ihnen über dieses Projekt zu sprechen?

Ilan Eshkeri: Erstens sind es sehr süße und liebenswerte Menschen. Sie sind für sich genommen sehr inspirierend. Alle drei haben in ihrem Leben Unglaubliches erreicht.

Eines der Dinge, die im Dokumentarfilm im Gegensatz zur Fiktion sehr schwierig sind, ist, dass man in der Fiktion das Publikum manipulieren kann und das Publikum das akzeptieren wird. Mit Musik kann man die Grenzen überschreiten. Mit Musik können Sie der Fantasie Ihres Publikums freien Lauf lassen. Bei Dokumentarfilmen ist das nicht möglich, denn wenn man zu weit geht, fühlt sich das Publikum manipuliert und glaubt nicht mehr an das, was auf der Leinwand gezeigt wird. Der Ton muss absolut perfekt zu den Emotionen auf der Leinwand passen, und das ist ein schmaler Grat.

Das machte mir große Sorgen und nachdem wir uns ein wenig kennengelernt hatten, war meine erste Frage: „Ich hoffe, Sie haben das Gefühl, dass ich die Emotionen richtig eingefangen habe.“ [and] dass ich etwas von dem eingefangen habe, was du wirklich fühlst.“ Und alle sagten, ich hätte es getan. Für mich ist das wahrscheinlich das größte Kompliment [I could get]und der größte Erfolg dieser Arbeit.

Gab es einen Punkt im Film oder einen Aspekt in Reeves Leben, an dem es für Sie am schwierigsten war, Songs zu schreiben, die das Publikum nicht auf die von Ihnen beschriebene Weise zu manipulieren schienen?

Ilan Eshkeri: Nicht wirklich, denn für mich ist es immer ein fortlaufender Prozess. [With] Alles, was ich schreibe, schreibe, rezensiere, umschreibe, überarbeite, umschreibe, verändere, ändere … verändert sich ständig. Und ehrlich gesagt, wenn ich es nicht abgeben müsste, würde ich wahrscheinlich immer noch umziehen. Es kann immer perfekter sein. Es ist konstant.

Für mich ist die Arbeit nie wirklich abgeschlossen. Es muss mir einfach weggenommen werden. Ich denke, vielleicht liegt es daran, dass ich den Entstehungsprozess der Arbeit liebe. Ich liebe das fertige Produkt nicht so sehr, sondern den Herstellungsprozess. Nichts ist besonders einfach oder schwieriger als das andere, denn alles ist immer nur ein Prozess der Verfeinerung.

Eshkeri setzt sich dafür ein, Komponistin für „Supergirl: Woman of Tomorrow“ zu werden

Deine Tochter würde also „eigentlich denken, ich wäre zur Abwechslung mal cool“

Hat der Entstehungsprozess dieses Films Auswirkungen darauf, was Sie als nächstes tun wollten? Möchtest du von nun an mehr Dokumentarfilme oder einen Superheldenfilm machen?

Ilan Eshkeri: Ich würde gerne einen Superheldenfilm machen. Als nächstes machen sie „Supergirl“ und ich habe eine neunjährige Tochter. Wenn ich nur diesen Job bekommen könnte, würde sie mich zur Abwechslung tatsächlich für cool halten. Es wäre großartig, so etwas zu tun.

Es ist lustig, wie die Karriere von jemandem verläuft, weil ich zu Beginn meiner Karriere damit begonnen habe, Dokumentarfilme zu drehen. Die erste Filmmusik, die ich in den Abbey Road Studios aufgenommen habe, war eine Dokumentation über das Kolosseum in Rom, und ich habe viele Horizon-Dokumentationen für die BBC gemacht. Dort habe ich angefangen und einige Projekte mit David Attenborough gemacht, aber ich bin noch nicht wieder zum Dokumentarfilm zurückgekehrt. [since] Ich begann, Hollywood-Filme, Fantasy-Abenteuer und riesige Videospiele zu machen. Die Zusammenarbeit mit Ian und Peter hat mich wieder dorthin zurückgebracht und es hat mir wirklich Spaß gemacht. Wenn der richtige Dokumentarfilm käme, würde ich gerne einen weiteren machen.

Ich denke auch, dass sich die Art und Weise, wie Menschen Dokumentarfilme machen, weiterentwickelt hat. Es ist anspruchsvoller und die Musik, die wir schreiben können, ist anspruchsvoller. Ich denke, der Soundtrack zu „Super/Man: The Christopher Reeve Story“ sticht als starker Filmsoundtrack hervor, wie es jeder Hollywood-Filmsoundtrack sein würde. Ich denke, er steht jedem Hollywood-Filmsoundtrack in nichts nach. Man würde nicht erwarten, dass ein Dokumentarfilm einen so umfangreichen Soundtrack hat, und der Film hat etwas Hollywood-Feeling – nicht zuletzt, weil es die erste Kinoveröffentlichung aus den neuen Studios in DC ist.

Über Super/Man: Die Christopher-Reeve-Geschichte

Christopher Reeves Geschichte ist ein erstaunlicher Aufstieg vom unbekannten Schauspieler zum legendären Filmstar, und seine definitive Darstellung von Clark Kent/Superman setzte den Maßstab für die Superhelden-Filmuniversen, die heute das Kino dominieren. Reeve spielte den Mann aus Stahl in vier Superman-Filmen und spielte Dutzende anderer Rollen, die sein Talent und seine Bandbreite als Schauspieler unter Beweis stellten, bevor er 1995 bei einem fast tödlichen Reitunfall verletzt wurde, der ihn vom Hals abwärts gelähmt zurückließ. Nachdem er querschnittsgelähmt geworden war, wurde er zu einem charismatischen Anführer und Aktivisten auf der Suche nach einem Heilmittel für Rückenmarksverletzungen sowie zu einem leidenschaftlichen Verfechter der Rechte und Fürsorge von Menschen mit Behinderungen – und das alles, während er gleichzeitig seine Filmkarriere fortsetzte die Kameras. und widmete sich seiner geliebten Familie. Der Film ist eine bewegende und lebendige filmische Nacherzählung von Reeves bemerkenswerter Geschichte.

Superman: Die Christopher-Reeve-Geschichte kommt am 11. Oktober in die Kinos. Super/Man: The Christopher Reeve Story (Original-Filmmusik) ist jetzt auf digitalen Plattformen verfügbar.