Das Romulus VFX -Team hat einige der gespenstischen visuellen und Blockbuster geschaffen, die durch die von Oscar nominierten Effekte des Künstlers erklärt werden

Eines der bedeutendsten schrecklichen Franchise -Franchise -Franchise Alien: Romulus„Die düstere Kombination von praktischen Effekten und CGI. Teil des Versuchs der visuellen Effekte des Films ist der Leiter der visuellen Effekte Eric Barba, der häufigste Co -Autor von David Fincher, einschließlich des Gewinns des Oscar für die besten visuellen Effekte für das Fantasy -Drama des Regisseurs 2008 Ein merkwürdiger Fall von Benjamin BattonFeld

MIT Alien: RomulusDer Co-Autor/Regisseur Fed Alvarez und der kreative Partner und Co-Autor von Rodo Sayagez kehrten nach den teilenden Filmen von Ridley Scott in das Franchise über Science-Fiction/Horror zurück zu ihrem ursprünglichen temporären Maß Klassische erste zwei Beiträge. Zusätzlich zur Wiederbelebung der retro -futuristischen Technologie Originalfilme führte dies auch dazu, dass das Team des Teams der visuellen Effekte und des Teams von Produktionsentwicklern in die praktische Natur der Originale zurückkehrte, während gleichzeitig Verwenden Sie CGI, um die Schrecken von Raum und Erholung zu stärken, den späten Januar Hill als neuer Charakter der Hand.

Zu Ehren der laufenden Kampagne der Oscar -Abstimmung, Bildschirm Interview mit dem Leiter des VFX Eric Barba zur Diskussion Alien: RomulusDer Oscar -Gewinner lobte die Hingabe von Alvarez der Tatsache, dass der Film für den Betrachter und seine Besetzung so echt wie möglich spürbar ist, und besiegte auch die Schaffung einiger weiterer Verfolgungssequenzen des Films, nämlich die Ankunft von Nachkommen im Höhepunkt im Höhepunkt des Höhe sowie das dieses Gut sowie umfangreiche Details, die in die Schaffung des Films “Image of Space” investiert wurden.

Barba und sein Team waren die gleichen wie die Stärkung der praktischen Konsequenzen

“… Wir haben alles so gehalten, dass das Gefühl am Set in diesem dunklen, kalten Raum war …”

Wie bereits erwähnt, Alien: Romulus bemerkt die zweite Nominierung für einen Oscar in einer Barbe danach Ein merkwürdiger Fall von Benjamin BattonSetzen Sie ihn und sein Team gegen andere Studios des 20. Jahrhunderts Das Königreich des Planeten der Affensowie Teams dahinter Beste PersonIN Dune: Teil zwei Und BöseBarba dachte über die Nominierung mit einem Feld nach und drückte seine Aufregung nicht nur für sich selbst aus, sondern auch für jedes Team von visuellen Effekten, die mit dem Film verbunden sind, und bemerkte “Ein riesiges Team ist erforderlich“Dreh einen Film wie diesen:

Eric Barba: Ich freue mich nicht nur von mir, sondern in allen Teams, weil die harte Arbeit, die erforderlich ist,. Ein riesiges Team ist benötigt, jeder arbeitet jeden Tag, um dieses Nicken zu erhalten. Ich denke, dass es das Aufregendste für mich war, als ich zu diesem Projekt kam. Es war, wie aufgeregt die Künstler waren. Und nicht nur die digitalen Künstler, die sie waren, sondern auch praktische Teams, das Weta -Team, natürlich das Legacy Effects -Team, Alec Gillis und Gillis Studio, sie sind einfach fantastisch und haben so viele Tische angezogen. Es war also großartig. Ich freue mich sehr über alle.

Barba betrachtet den Ansatz seines Teams zu visuellen Effekten und beginnt mit dem Lob von Alvareza “Tolle Vision„Wenn es um Horrorfilme und seine Hingabe an praktische Konsequenzen geht, für die er und sein Team mithilfe von Puppen von Haglers, Supbarst und anderen geholfen haben. Er tut jedoch jedoch, Erklären Sie, wie sie den Ansatz zum Aufnehmen von Szenen verändert haben, die mit dem Raum mit schwarzen Bildschirmen anstelle von Blau oder Grün zugeordnet sindDies schuf eine geeignete Stimmung für die Schauspieler:

Eric Barba: Nun, Feda hat eine großartige Vision, und er weiß, dass Sie im Horrorfilm Ihre Schauspieler wirklich verwenden sollten, und Sie müssen fühlen, wie viel sie sind, wie viel sie Angst haben und all diese kleinen Mikromos in ihren Augen und in ihren Augen und Der einzige Weg, dies zu tun, ist, wenn sie im Moment sind. Und um sie im Moment zu bekommen, mussten wir so viel praktisch wie möglich bauen. Einige der Dinge, die wir darüber hatten, sind vielleicht nicht so viele, kleine Details.

Zum Beispiel einen riesigen Korridor, den wir bei ihrer Rückkehr verwenden, haben wir keinen grünen Bildschirm oder einen blauen Bildschirm außerhalb dessen gestellt. Wir haben Schwarz gesteckt, und wir haben es dunkel gehalten, und wir behielten alles, so dass das Gefühl am Set in diesem dunklen, kalten Raumschiff war, und dies gilt für alles. Hütten, wir verteilen das Schwarze vorne statt blau oder grün. Wir haben im Moment immer versucht, die Schauspieler zu behalten. Und dann natürlich mit Puppen, Personen -vorbereitete Menschen, Truhen, so sahen sie, dass sie es waren, und reagierten darauf. Sie haben Xenomorph im Gesicht buchstäblich mit seinem Spray. Wie können Sie in diesem Moment nicht sein?

Und der Nachkommen, der Schauspieler, der spielte, war schrecklich, ehrlich, ehrlich. Denn sobald Sie in völliger Make -up sind und Sie nur mit sieben Fuß auf diese Kreatur starren, ist es unglaublich. Es war also primär, und sobald Sie es bekommen, werden alle das Gefühl haben, dass sie im Film sind. Und dann können wir natürlich mit anderen visuellen Effekten dekorieren. Wir brauchen mehr Facehuggers und wir brauchen mehr Xenomorphe, und wir sind im Weltraum, all diese Dinge. Aber es ist für die Schauspieler vor allem, sie einzubeziehen und das Gefühl zu haben, dass sie da sind.

Alien: Die Szene von Keshburster Romulus ließ Barba ein lächelndes “Ohr zu Ohr den ganzen Tag”

“Es war wie eine Rückkehr in die Schule, Spaß zu haben.”

Wie in den meisten Zahlungen in der Franchise ist eine der bekanntesten Szenen in Alien: Romulus War Eine solche Szene von Kestbourster, in der Navarro Aylin Wu wie der Fall in den Händen von Kay Isabel Merced stirbtDas Feld, als wir nach der Teilnahme seines Teams an dieser Phase fragten, gab Barba dies zu. “99%“Die Szenen wurden in der Zelle gemacht, und das ist wie ein Fan der Serie, er”lächelte von Ohr zu Ohr“Bei der Überwachung digitaler Maler:

Eric Barba: Nun, dieses Team, diese Sequenz, verletzte mich, weil ich den ganzen Tag über ein Lächeln von Ohr zu Ohr hatte und die Reproduktion auf dem Monitor beobachtete. Ich konnte nicht glauben, wie großartig es ist. Aber ehrlich gesagt haben wir, sobald dies geschah, mehrere kleine Anstifter und die Farbe der Dinge gemacht, die Sie natürlich tun müssen, aber das sind fast 99% in der Zelle. Alec Gillis und sein Team und alle spielten so gut zusammen. ALEC arbeitete früher mit Legacy Shane zusammen und kehrte zu Außerirdischen zurück. Als sie sich mit den Effektteams aus Weta oder unserem lokalen Team von ungarischen Effekten versammelten, war es egal, wessen es sich handelte, sie alle sprangen und begannen, allen anderen zu helfen. Es war, als würde man zur Schule zurückkehren und Spaß haben. Es hat Spaß gemacht, und ich denke, es zeigt, dass es viel Liebe zu dem gibt, was sie tun, und sehr Spaß für das, was sie tun.

Der Ansatz des VFX -Teams zum Raum erwies sich als einer der schwierigsten und künstlerischsten

“Ich bin selbst Künstler und ich mag eine solche Herausforderung.”

Obwohl der Film möglicherweise weitgehend aus praktischen Effekten bestand, bedeutet dies nicht, dass Barba und sein Team nur für digitale Farbe an Bord waren, da sie mehrere erstaunliche Sets im Weltraum lieferten, da der Regen von Kayly Spanis und ihren Freunden den Bergbau des LV verlassen hat -410 Planet Um zur Raumstation Weyland-Iutani zu gehen, wurde der Film hauptsächlich gedreht. Barba bezeichnet eine Abschaltung als eine der schwierigsten für den Film zu kreierenBesonders nachdem Alvarez ihm eine Bitte um “” gestellt hatte, “”Jedes Bild, um wie ein Bild auszusehen“, was sich auch als inspirierend für den Kopf des VFX herausstellte:

Eric Barba: Nun, natürlich steigt viel in den Weltraum, was in dieser Sequenz installiert werden sollte. Wenn wir in unserer Dreharbeiten sind, war es leicht, sich zu kleiden und genauso auszusehen wie schmutzig, schmutzig und schmutzig. Und nur, weil diese Nächte 30 Jahre lang waren und es regte und der Schmutz an allem feststeckte. Also, jeder ist kalt, alles ist schmutzig und die Sets waren wunderschön gekleidet und fertig. Offensichtlich haben wir es in winzigen Maße ergänzt, aber zum größten Teil – oder große Erstschüsse, denke ich, dass wir eine Ergänzung gemacht haben. Aber Sie möchten dabei fühlen, wenn sie in den Weltraum klettern, was für uns eine Priorität hat zu verstehen, dass sie auf dem Planeten sind, dass wir die Sonne nicht sehen können, weil sie mit diesen Stürmen und Wolken bedeckt ist.

Und Fede sagte zu mir: “Ich möchte, dass jeder Schuss wie ein Bild aussieht.” Und es hat mich inspiriert. Ich bin selbst Künstler und ich mag ein solches Problem. Ich denke also, dass es das Schwierigste war, Raumbilder als Gemälde und schrecklich auszusehen, weil es für einige Teams visueller Effekte nicht natürlich ist, so dass im Wesentlichen die Hintergrundbeleuchtung oder die Beleuchtung oder nicht zeigen wollen wollen oder nicht wollen dass sie “alle” gemacht werden. Weil wir diese erstaunlichen Modelle hatten, die gescannt und gebaut und dann in eine digitale Kugel aus dem physischen Bereich aufgenommen wurden. Und die Jungs, digitale Teams, haben eine fantastische Arbeit daran gemacht, sie zu übersetzen, aber dann wollen sie sie anzünden und sie zeigen. Es ist wie: “Nun, das ist fantastisch, aber wir müssen es wirklich schrecklich und schön machen.”

Daher war es ein ständiger Überprüfungsvorgang: “Nun, vielleicht gibt es hier nicht zu viel Licht, zu viel Licht.” Ich erwähnte den Ausbilder, den ich im College erhielt, einen meiner Zeichenausbilder, der mir beigebracht hat, dass es vor einem dunklen Ding eine helle Sache vor einem dunklen Ding zu legen ist. Es war eines seiner Mantras, „eine dunkle Sache vor einer hellen Sache vor einer dunklen Sache“ und einfach diese Formen der Silhouette bauen. Und das schien ich sie dazu zu bringen, sie zu tun. Und Sie werden es mit Ringen sehen. Wir machten die Ringe weiß, also waren sie eisiger und versuchten, den Planeten anzündeten, und die Station leuchtete zurück, so dass wir immer die Silhouetten herausgezogen haben.

Dies sind gute Methoden des Künstlers, aber für etwas, für das es notwendig war, aufgrund der Art der digitalen Wahl ständig zu sorgen, viel mehr als eine lebendige Handlung. Wenn Sie sich eine lebendige Aktion ansehen, ist es wunderschön beleuchtet, also war es eine andere Bar. Galo gab uns eine so schöne Palette und ein schönes Foto, um mit dem Start zu beginnen. Es sieht aus wie ein „Wow“. Ich war begeistert darüber und sah das nur, als wir schießen, weil es lautete: „Nun, ausgezeichnet, es würde uns erlauben, zu schlafen. Und das ist ein außerirdischer Film. Das ist dunkel, es ist beängstigend, es wird großartig sein. “

Blick auf den Planeten LV-410, deren Eisringe auch eine Bedrohung darstellen Alien: Romulus Kündigen Sie, wenn sie sich beeilen, die Station zu verlassen, bevor er mit Müll zerrissen wirdBarba führte sehr umfangreiche Untersuchungen durch, um den Planeten insbesondere den von der Kassierer -Sonde von Kassini Saturn aufgenommenen Foto als Inspiration zu erstellen und sich der Kontrastregel zuzuwenden, die er versuchte, sich auf andere Elemente seines Weltraumbilds anzuwenden, :

Eric Barba: Nun, ich habe buchstäblich alles angesehen, was ich mir selbst in die Hand bringen konnte. Und letztendlich wurde die Cassini -Weltraumsonde gestartet, und es war die engste Untersuchung, die sie hatten, als Saturn Saturns wirkliche Ringe erreicht hatte. Und dies schickte ein fantastisches Foto, und dieses Foto war unglaublich inspirierend. Während ich dies studierte, ist das Problem auf diesem Foto, dass es immer noch aus langer Entfernung stammt, und da sich die Ringe mit unglaublicher Geschwindigkeit bewegen, betrachten wir Ringe als solche festen Formen. Aber es gibt diesen wunderbaren „Wie Saturn seine Ringe erhielt“, BBC Special, das von diesem Astrologen erklärt wurde, und sie machten ihre eigene CG von dem, was sie beschrieben hat, und dies wurde zu unserer Inspiration. Nachdem ich das gesehen hatte, sagte ich: „Ich muss es Fede zeigen“ und schickte ihn nach Fede und er sagte: „Wow.“

Das haben wir zu den Teams gesagt. Und das ist Eis, und ich wollte, dass es von Anfang an weißes Eis ist, von dem, was ich vor der Gelegenheit gesagt habe, die Komposition und die Hintergrundbeleuchtung zu falten. Wir haben ein wenig gebraucht, um dorthin zu gelangen. Fed war an Bord, sobald ich einige Bilder sah, und es gibt einen erstaunlichen Konzeptkünstler, mit dem ich in ILM, Fred Palacei, zusammengearbeitet habe, und ich bat ihn weiterhin, mehrere Farben zu machen, weil ich wusste, dass seine künstlerischen Fähigkeiten uns helfen würden, sie zu bekommen Dort . Und er tat es, und das wurde unser Führer. Er hat einige hervorragende Arbeit geleistet und dann mit ILM: “Wir verstehen, jetzt verstehen wir.”

Und dann hat der Tierarzt die dritte Akt eingereicht, wenn wir uns ihm nähern, und sie hatten das gleiche, alle Links und Bilder, und dann stiegen sie auf. Und mein Kommentar zu Daniel, als wir sie zum ersten Mal ins Leben gerufen haben, war genau wie: „Schau, die Ringe sollten so dick und erstaunlich sein, dass die südliche Hemisphäre stumpf sein sollte, während sie sich reproduziert.“ Er braucht diese Art von Rechenleistung, um dieses Ding herauszuwerfen, weil Weta bekannt ist, die höchste Rechenleistung in der südlichen Hemisphäre hat. Sie lachten und gaben das alles auf jeden Fall.

Ein Nachkommen sollte trotz eines wunderbaren praktischen Schusses vollständig durch CGI nachgebildet werden

“… es sah toll aus, aber redaktionell, wir konnten es nicht lassen …”

Eine der auffälligsten Neuzugänge des Franchise in Alien: Romulus war ein monströser NachkommenKsenomorf-Muzha Hybrid-Kreatur, geboren aus Kay, nachdem sie sich vorgestellt hatte Prometheus Schwarzes Pflaume, um sich zu retten. Barba erinnert sich an eine intensive Antwort, die die Nachkommen während der ersten Testshow für den Film sowie seinen eigenen Verstoß erhalten haben, wenn er die Figur während der Produktion betrachtete, insbesondere in einer Aufnahme, welche “das”, was “.”Er sah toll aus“In der Zelle, aber es hätte mit CGI vollständig nachgebaut werden sollen:

Eric Barba: Nun, das saßen wir selbst beim ersten Tests -Screening alle in der hinteren Reihe und als würde man beobachtet, wie das Publikum antwortet. Und es gibt den Moment, in dem er auf allen vieren ist, zum ersten Mal sehen wir ihn und die Musik stirbt, und wir sehen nur zu, wie das Publikum reagiert. Wenn das Publikum verstummte und Sie Seufzen hören, sagen Sie: “Nun, es funktioniert.” Denn so fühlte er sich am Set mit ihm. Er war unglaublich und es gab eine wirklich fantastische Sequenz, in der er den Korridor entlang rennt, und das kalte Gas schien zurück zu sein, und wir sehen einfach seine Silhouetten, als er Kay entlang des Korridors verfolgt.

Wir hatten diese wundervollen Bilder, diese Fragmente der Silhouette mit diesem riesigen Wesen, und es war so beängstigend. Und es war in der Zelle und es sah fantastisch aus, aber das Leitartikel konnte es einfach nicht vor anderen Dingen retten. Eine der Aufgaben von Veti war es also, das zu ermitteln, was wir tatsächlich gedreht haben, weil es so schön war, und sie haben hervorragende Arbeit geleistet, um es zu tun. Aber es gibt Dinge, die wir erhalten haben, weil wir ihn dort hatten und mit ihm schießen konnten, und die Schauspieler konnten auf ihn reagieren. Ich wollte ihm nicht zu nahe sein, ich meine, weil er so jenseitig mit seinen Proportionen ist. Und dann, in diesem Kostüm, als er ihn verlässt, war er wirklich erschreckend und er spielte ihm. Er war großartig.

Über einen Alien: Romulus

Diese wirklich furchterregende Science -Fiction -Seite des Schreckens bringt das phänomenal erfolgreiche Franchise von Außerirdischen zurück in seine wegweisenden Wurzeln. Angesichts der tiefen Ziele einer verlassenen Raumstation steht eine Gruppe junger Kolonialisten von Angesicht zu Angesicht mit der unermüdlichsten und tödlichsten Lebensform des Universums. Besetzung von Kayley Spani, David Johnsson, Archie Renuks, Isabel Merced, Spike Farn und Eileen Wu, Alena: Romulus, Horrordirektor Feder Alvarez aus dem Drehbuch von Alvarez und der häufigen Zusammenarbeit von Roda Sagees basierend auf den von Dan O'Bannon und häufigen Zusammenarbeit von Roda Sagees Ronald und Ronald und Ronald Ronald. Shuzhett. Ridley Scott, der einen originalen Alien und Rekorde der Serie „Prometheus and An Alien: Testament“ schoss, produziert mit Michael Prus und Walter Hill.

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