Compositor de Elden Ring revela sua música favorita

Com a divulgação da partitura de Anel Elden nos serviços de streaming, um dos compositores do gigante de mundo aberto da FromSoftware aproveitou esse tempo para revelar sua faixa favorita na composição. Desde o lançamento do primeiro jogo, Almas Demoníacas, as melodias dos jogos soulsborne da FromSoftware cativaram seu público, muitas vezes em meio a suas lutas titânicas com os chefes punitivos da série. Apesar do quão irritante Anel Elden chefes como Riennala e Niall podem ser, os jogadores podem achar suas trilhas de acompanhamento motivadoras no triunfo ou calmantes na derrota.

Um fator importante em Anel EldenO sucesso da FromSoftware foi o compromisso de uma década com a consistência. Enquanto esta dedicação é vista em quão pouco o Soulsborne série se desvia de sua jogabilidade central, também se aplica à sua apresentação geral. E não há melhor exemplo do que o uso seletivo da música pela FromSoftware. Os jogadores normalmente viajam pelos mundos da Soulsborne série em silêncio até encontrar um de seus muitos chefes. Neste ponto, uma partitura acompanhante vai entrar em ação, transmitindo emoções que vão da intensidade à melancolia e ao pânico terrível. Como o mundo aberto de Anel Elden é carregado com batalhas contra chefes, a pontuação do jogo é igualmente repleta de peças poderosamente memoráveis.

o Blogue PlayStation postou recentemente um artigo do compositor Tsukasa Saito em comemoração ao Anel Elden‘s OST atingindo serviços de streaming em todo o mundo. Saito aproveitou a oportunidade para fornecer informações sobre a pontuação do título ambicioso da FromSoftware, incluindo a previsão do que cada situação pode acarretar com base nos resumos dos desenvolvedores e refinando cada faixa por meio de várias tomadas. Apesar do imenso alcance Anel Elden, Saito tinha um fraquinho pelo tema do título, “Elden Ring”. “A música com a qual estou mais emocionalmente ligada teria que ser o tema do título, ‘Elden Ring’.– afirmou Saito. O compositor elaborou ainda mais sobre a importância da peça tanto para o jogo quanto para o jogador para a experiência geral. “Essa composição precisava representar o jogo em sua totalidade; precisava expressar algo diferente dos nossos títulos anteriores”, diz Saito. “Passamos muito tempo obcecados e afinando os detalhes e as qualidades tonais desta peça, e acho que como resultado conseguimos algo que incorpora os temas do jogo e se tornou um forte pilar direcional para o resto da música. Acho que fizemos uma boa peça para quando os jogadores iniciam o jogo, despertando sua motivação e empolgação para sair em sua aventura para se tornar Elden Lord.”

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A faixa favorita de Saito pode ser ouvida na OST de Elden Ring

Dado que um tema de título é essencialmente a primeira impressão de um videogame, é compreensível que Saitoh o tenha escolhido como seu favorito Anel Elden peça. Claro, isso não torna o resto do trabalho de Saito ou do colega Anel Elden compositor e veterano de Soulsborne Yuka Kitamura menos impactante. Assim como seus antecessores, Anel EldenOs temas dos chefes transmitem com maestria as emoções do momento e serão lembrados por aqueles que caíram repetidamente nas mãos dos inimigos que anunciam. No entanto, um tema de título tem o trabalho nada invejável de transmitir a totalidade de um jogo no momento de antecipação em que os jogadores querem apenas apertar o botão de início. Normalmente, essa força inata da posição torna os temas do título muito mais icônicos aos olhos de compositores e músicos.

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Seja por visuais impressionantes, jogabilidade envolvente ou música cativante, Anel Elden não faltam maneiras de cativar seu público. Com a música capaz de encher os jogadores de culpa, medo ou motivação, não é surpresa que Anel EldenA trilha sonora de ‘s já está disponível em várias plataformas de streaming. Embora o futuro de Anel Elden é desconhecido no momento, pelo menos os jogadores sabem que o próximo empreendimento da FromSoftware será agradável aos ouvidos.

Fonte: Blogue PlayStation, Bandai Namco Entertainment America/YouTube

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