João Wayne e Clint Eastwood são indiscutivelmente as duas maiores estrelas do cinema de faroeste, mas fizeram faroestes muito diferentes e tinham opiniões muito fortes sobre os filmes um do outro. Ao longo da história de Hollywood com o faroeste, muitos atores icônicos deixaram sua marca no gênero – Henry Fonda, Gary Cooper, James Stewart, Lee Van Cleef, Glenn Ford, Charles Bronson, Lee Marvin, a lista continua – mas Wayne e Eastwood são os dois atores que definiram o gênero. E não só isso, cada um deles definiu épocas completamente diferentes do gênero.
Como Sylvester Stallone e Arnold Schwarzenegger ou Dwayne Johnson e Vin Diesel, Wayne e Eastwood tiveram uma das brigas de celebridades mais famosas da história de Hollywood. Mas a rivalidade entre Wayne e Eastwood não se baseava em diferenças pessoais; foi baseado em suas diferenças ideológicas e em suas abordagens muito diferentes do gênero ocidental. Wayne e Eastwood interpretaram cowboys pistoleiros em faroestes clássicos, mas seus filmes não poderiam ter sido mais diferentes em tom, estilo e, acima de tudo, moralidade.
Os faroestes de John Wayne tinham heróis americanos mais tradicionais e uma moral mais clara
A visão de Wayne sobre o bem versus o mal era muito preto e branco
Os filmes de faroeste de Wayne têm moral direta e clara e heróis americanos tradicionais. Eles têm uma visão muito preto e branco do bem contra o mal; existem heróis que sempre fazem a coisa certa e nunca vacilam, e vilões que não fazem nada além de errado e precisam ser derrotados para um bem maior. Os personagens de Wayne nunca mergulham em uma área moral cinzenta; eles protegem firmemente a lei e suas ações são sempre justas. Em John Ford Diligênciaos nativos americanos que atacam o treinador são retratados de forma controversa como selvagens de sangue frio, enquanto o “Ringo Kid” de Wayne é retratado como o nobre herói que salva o dia.
Tendo ficado enojado com a covardia demonstrada por Gary Cooper em Meio-diaque ele considerava antiamericano, Wayne fez um filme inteiro em resposta. Em Howard Hawks’ Rio BravoWayne interpreta um xerife de uma pequena cidade que prende um bandido local, que o informa que sua gangue está a caminho para libertá-lo. Ao contrário de Cooper em Meio-diaWayne não passa o resto do Rio Bravoo tempo de execução está correndo assustado, pedindo ajuda desesperadamente às pessoas da cidade; ele passa o filme relaxando, conhecendo seus novos deputados e aguardando a chegada da turma.
Os personagens de Wayne nunca mergulham em uma área moral cinzenta; eles protegem firmemente a lei e suas ações são sempre justas.
Wayne ocasionalmente experimentava algumas histórias mais sombrias e personagens eticamente mais ambíguos. Em Os pesquisadoresWayne interpreta um veterano de guerra que luta para se ajustar à vida civil do pós-guerra e persegue incansavelmente sua sobrinha sequestrada, que ele descobre que nem mesmo quer ser resgatada. Em Verdadeira coragemele interpreta um alcoólatra US Marshal que relutantemente se junta a uma jovem para encontrar o assassino de seu pai. Mas nesses filmes mais sombrios, Wayne ainda é retratado como o herói que tem moral correta. Os filmes de Wayne definiram os tradicionais faroestes do bem contra o mal da Hollywood clássica.
Os faroestes de Clint Eastwood os levaram para uma direção mais complexa e sombria
Eastwood interpretou anti-heróis moralmente ambíguos em filmes mais sombrios e corajosos
Os faroestes de Eastwood, por outro lado, levaram o gênero em uma direção moralmente mais complexa. Os faroestes de Eastwood eram muito mais sombrios e corajosos do que os de Wayne, e ele frequentemente interpretava anti-heróis com qualidades profundamente desagradáveis. Nos filmes de faroeste de Eastwood, os limites entre o bem e o mal, o certo e o errado eram um pouco mais confusos do que nos de Wayne. Em Sérgio Leone Dólares Na trilogia, Eastwood interpreta “O Homem Sem Nome”, cuja moralidade é tão obscura quanto seu nome. Ele coloca duas gangues em guerra uma contra a outra para libertar uma cidade, mas também é um caçador de recompensas de coração frio que mata por dinheiro.
Em um faroeste tradicional de vingança, o herói se vinga e cavalga em direção ao pôr do sol. No filme estrelado por Wayne O Cavaleiro da AlvoradaWayne vinga seu pai, isso magicamente o faz se sentir melhor e ele se casa com o amor de sua vida. Mas a vingança é muito mais complicada do que isso, e os westerns de vingança mais sombrios de Eastwood refletem isso. Em O fora-da-lei Josey Walesenquanto Eastwood busca vingança pela morte de sua família, isso gradualmente o transforma em um monstro assassino, temido em todo o país. Os faroestes de Eastwood eram muito mais complexos que os de Wayne e refletiam um mundo mais complexo em seu tempo.
John Wayne e Clint Eastwood definiram diferentes épocas do gênero western
Wayne definiu o faroeste tradicional, mas Eastwood definiu o espaguete e os faroestes revisionistas
Wayne e Eastwood representam, cada um, uma era diferente do faroeste. O gênero tem uma longa história que os antecede – remontando ao curta britânico de 1899 Sequestro por índios – e há alguma sobreposição entre a carreira ocidental de Wayne e a de Eastwood. Mas a era de Wayne e a era de Eastwood podem ser vistas como capítulos distintos na história do gênero faroeste, e seus filmes incorporam perfeitamente o que os faroestes faziam naquela época. De O homem que atirou em Liberty Valance para Como o Ocidente foi conquistado, Os faroestes de Wayne incorporaram os épicos extensos e a ética clara da Era de Ouro de Hollywood.
Por outro lado, Os faroestes de Eastwood incorporaram a ética ambígua e a abordagem experimental da New Wave americana. Ele conseguiu seu primeiro papel principal no seminal spaghetti western italiano Um punhado de dólaresque introduziu uma visão mais sombria e surreal do Velho Oeste. Eastwood trouxe essa abordagem de volta a Hollywood com terríveis anti-ocidentais como Pendure-os bem alto, Derivante das Planícies Altase sem dúvida sua obra-prima, Imperdoável. Eastwood derrubou os tropos que Wayne criou para liderar o faroeste revisionista.
O que John Wayne disse sobre os faroestes de Clint Eastwood
Wayne não era fã dos filmes de Eastwood
Wayne não era fã dos faroestes de Eastwood. Em 1973, Eastwood dirigiu e estrelou Derivante das Planícies Altasum faroeste muito violento que beira o terror sobrenatural quando um espírito demoníaco chega à cidade. Wayne desprezado Derivante das Planícies Altas tanto que escreveu uma carta a Eastwood sobre isso. Wayne achava que os filmes de faroeste deveriam ser sobre a experiência pioneira e a colonização no Ocidente, e ele descobriu Derivante das Planícies AltasO enredo paranormal é um insulto a isso. Wayne sentiu que o filme glorificava a violência; Eastwood sentiu que Wayne simplesmente não entendia porque ele veio de uma geração diferente.
O que Clint Eastwood disse sobre os faroestes de John Wayne
Eastwood foi muito mais gentil com os faroestes de Wayne
Apesar do fato de Wayne odiar os filmes de Eastwood, Eastwood era um admirador de Wayne. Eastwood acredita que Wayne teve suas melhores atuações em dois faroestes clássicos: 1948 Rio Vermelho e 1956 Os pesquisadores. De acordo com Eastwood, o desempenho de Wayne em Os pesquisadores “provou que ele não era apenas uma estrela de cinema, mas um ótimo ator.” Não é surpresa que Eastwood admire Os pesquisadores muito; é o mais próximo que Wayne chegou de fazer um dos faroestes revisionistas sombrios e corajosos de Eastwood. João Wayne poderia ter odiado Clint Eastwoodde faroeste, mas Eastwood era um grande fã de Wayne.