রোমুলাসের সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং সিজিআই সিরিজ ভিএফএক্স সুপারভাইজার দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে

এলিয়েন: রোমুলাস ভিএফএক্স সুপারভাইজার চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং সিজিআই সিরিজটি ভেঙে দেয়। ছবিটি স্পেস উপনিবেশকারীদের একটি তরুণ দলকে অনুসরণ করেছে যারা ভোটাধিকার চালু করেছে এমন ভয়াবহতার মুখোমুখি। শেষ এলিয়েন শোধক কেইলি স্পেনি এবং ডেভিড জোনসনের দৃ performance ় পারফরম্যান্সের কারণে, ভিজ্যুয়াল এফেক্টস এবং তৃতীয় আইনটি ফ্র্যাঞ্চাইজির অন্যতম ভুতুড়ে নমুনা ডিজাইনের সাথে একটি তৃতীয় আইন ঘুরিয়ে দেয়। এলিয়েন: রোমুলাস সমালোচকদের কাছ থেকে 80% পচা টমেটো স্কোর এবং বিশ্বব্যাপী $ 350 মিলিয়ন উত্পন্ন করে ভাল এবং বাণিজ্যিকভাবে ভাল কাজ করেছে। সম্প্রতি, এটি ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলিতে সেরা পারফরম্যান্সের জন্য অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল।

সাথে কথা বলার সময় স্ক্রিনার” এলিয়েন: রোমুলাস ভিএফএক্স সুপারভাইজার এরিক বার্বা চলচ্চিত্রের সবচেয়ে জটিল সিজিআই সিরিজের পিছনে চ্যালেঞ্জগুলি নিয়ে আলোচনা করেছেন এবং স্পেসে লিফট-অফকে চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে কঠিন ভিএফএক্স পারফরম্যান্স হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। চূড়ান্ত লক্ষ্যটি ছিল যে চরিত্রগুলির গ্রহটি এমন এক ছিল যেখানে সূর্য দেখা যায়নি কারণ এটি ঝড় এবং মেঘের আচ্ছাদন দ্বারা লুকানো ছিল। অর্ডারটি ফটোগ্রাফ করা তুলনামূলকভাবে যথেষ্ট সহজ ছিল, কারণ অর্ডারটির জন্য উপযুক্ত দিন পরিস্থিতি এবং গ্যালো অলিভারেসের ফটোগ্রাফি ভিএফএক্স শিল্পীদের সাথে কাজ করার জন্য একটি বাধ্যতামূলক রচনা সরবরাহ করেছিল।

ঠিক আছে, অবশ্যই, ঘরে লিফট অফ, এমন অনেক কিছুই রয়েছে যা সেই সিরিজে নির্ধারণ করতে হবে। আমরা যখন আমাদের সেটে থাকি তখন এটি পোশাক পরা সহজ ছিল এবং ঠিক ততটাই মারাত্মক এবং নোংরা এবং কাদা। এবং কেবলমাত্র 1930 এর দশকে সেই রাতগুলিতে এটি ছিল এবং বৃষ্টি হচ্ছিল এবং কাদাটি সমস্ত কিছুতে আটকে গেল। সুতরাং, প্রত্যেকে ঠান্ডা, প্রত্যেকে কাদা এবং সেটগুলি সুন্দরভাবে পোশাক পরে শেষ হয়েছিল। এটি স্পষ্ট যে আমরা এটিকে অল্প পরিমাণে প্রসারিত করেছি, তবে বেশিরভাগ অংশের জন্য – বা বড় উদ্বোধনী রেকর্ডিংগুলি, আমি মনে করি, আমরা দেখিয়েছি। তবে আপনি এটিতে অনুভব করতে চান, সুতরাং যদি তারা স্থানটি প্রত্যাহার করে তবে আমাদের পক্ষে এটি বোঝার অগ্রাধিকারের জন্য যে তারা এমন একটি গ্রহে রয়েছে যা আমরা সূর্য দেখতে পাচ্ছি না কারণ এটি এই ঝড় এবং মেঘে ঘিরে রয়েছে। এবং ফেড আমাকে বলেছিল: “আমি চাই প্রতিটি শট একটি চিত্রের মতো দেখতে” ” এবং এটি আমাকে অনুপ্রাণিত করেছিল। আমি নিজে একজন শিল্পী এবং আমি এই জাতীয় চ্যালেঞ্জগুলি ভালবাসি।

সুতরাং আমি মনে করি স্পেস শটগুলি সুন্দর এবং চিত্রগুলি হিসাবে এবং ভীতিজনক হিসাবে তৈরি করা সবচেয়ে কঠিন ছিল, কারণ এটি স্বাভাবিক নয় যে ভিজ্যুয়াল এফেক্টের কিছু দলগুলি মূলত আন্ডারলাইট, বা ব্যাকগ্রাউন্ড লাইটিং, বা তারা কী তা প্রদর্শন করতে চায় না 'প্রস্তুত। কারণ আমাদের কাছে এই দুর্দান্ত মডেলগুলি ছিল যা স্ক্যান করা এবং নির্মিত হয়েছিল এবং তারপরে শারীরিক ডিজিটাল সাম্রাজ্যে নেওয়া হয়েছিল। এবং ছেলেরা, ডিজিটাল দলগুলি তাদের স্থানান্তর করার জন্য দুর্দান্ত কাজ করেছে, তবে তারপরে তারা তাদের উপশম করতে এবং দেখাতে চায়। এটি এর মতো: “আচ্ছা, এটি দুর্দান্ত, তবে আমাদের সত্যিই এই ভীতিজনক এবং সুন্দর করতে হবে।” সুতরাং এটি একটি ধ্রুবক মূল্যায়ন প্রক্রিয়া ছিল: “আচ্ছা, আসুন এখানে খুব বেশি আলো না থাকুক, সেখানে খুব বেশি হালকা।”

আমি বিশ্ববিদ্যালয়ে আমার একজন প্রশিক্ষকের কথা উল্লেখ করেছি, আমার একজন চিত্রকর্ম প্রশিক্ষক, যিনি আমাকে জিনিস একসাথে রাখতে শিখিয়েছিলেন, তিনি হালকা জিনিসের জন্য একটি অন্ধকার জিনিসের জন্য একটি হালকা জিনিস রাখেন। এটি ছিল তাঁর মন্ত্রগুলির মধ্যে একটি, “একটি অন্ধকার জিনিসের জন্য হালকা জিনিসের জন্য একটি অন্ধকার জিনিস” এবং কেবল সেই সিলুয়েট ফর্মগুলি তৈরি করে। এবং এটাই আমি তাদের তৈরি করেছিলাম। এবং আপনি এটি রিং সঙ্গে দেখুন। আমরা রিংগুলি সাদা করে তুলেছি, তাই তারা কোলাহলপূর্ণ ছিল এবং আমরা গ্রহটিকে ফিরে আসতে এবং স্টেশনটি আলোকিত করার চেষ্টা করেছি, তাই আমরা সর্বদা সিলুয়েটগুলি টেনে আনতাম। এগুলি চিত্রশিল্পীদের জন্য ভাল কৌশল, তবে এমন কিছু যা ক্রমাগত যত্নশীল হতে হয়েছিল, কারণ ডিজিটাল প্রকৃতির কারণে যা বেঁচে থাকার ক্ষেত্রে যায়, সম্ভবত লাইভ প্রচারের চেয়ে অনেক বেশি। আপনি যদি লাইভ প্রচারের দিকে তাকান তবে এটি সুন্দরভাবে আলোকিত হয়, তাই এটি ছিল অন্য বার। গ্যালো আমাদের শুরু করার জন্য এমন একটি সুন্দর প্যালেট এবং সুন্দর ফটোগ্রাফি দিয়েছিল, এটি এর মতো: “বাহ”। আমি সে সম্পর্কে উত্সাহী ছিলাম, কেবলমাত্র যখন আমরা ছবি তুলছিলাম, কারণ এটি এমন ছিল: “ঠিক আছে, দুর্দান্ত, এটি আমাদের এটি অধ্যয়ন করতে সক্ষম করবে And এবং এটি একটি এলিয়েন চলচ্চিত্র It's এটি অন্ধকার, এটি ভীতিজনক, এটি দুর্দান্ত হবে” “

পরিচালক ফেড আলভারেজের বার্বা থেকে একটি নির্দেশনা প্রতিটি রেকর্ডিংকে চিত্রকলার মতো দেখায়। অলিভারেসের সিনেমাটোগ্রাফি এর প্রথমার্ধের প্রস্তাব দেওয়ার সময়, পোস্টে সিরিজটি স্বস্তি দেওয়ার সময় চ্যালেঞ্জগুলি উত্থাপিত হয়েছিল, কারণ এটি অবশ্যই ভিএফএক্স শিল্পীরা একটি দৃশ্যের পর্যাপ্ত পরিমাণে আলোকিত করতে এবং তারা যে কাজটি করেছে তা প্রদর্শন করতে চায়। বার্বার সমাধানটি ছিল সিলুয়েটসকে লক্ষ্য করে সিরিজ ডি গ্রুইজিজ এবং নোংরা চেহারা দেওয়ার জন্য যে চিত্রকর্মের কৌশলগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল যা এর সেরা পর্বগুলির সাথে সম্পর্কিত এলিয়েন ফ্র্যাঞ্চাইজি নীচে বার্বার সম্পূর্ণ ভাঙ্গন পড়ুন:

আমি আক্ষরিকভাবে যা কিছু ধরে রাখতে পারি তার দিকে আমি নজর রেখেছি। এবং শেষ পর্যন্ত, আপনি জানেন, ক্যাসিনি স্পেস প্রোবটি চালু করা হয়েছিল এবং এটি আমাদের নিকটতম তদন্ত ছিল যা আমরা একবার শনির প্রকৃত রিংগুলির কাছাকাছি এসেছিলাম। এবং এটি দুর্দান্ত ফটোগ্রাফি ফেরত পাঠিয়েছে এবং সেই ফটোগ্রাফিটি অবিশ্বাস্যভাবে অনুপ্রেরণামূলক ছিল। সুতরাং, যেমনটি আমি এতে কিছুটা দেখেছি, সেই ফটোগ্রাফির সমস্যাটি এখনও একটি দুর্দান্ত দূরত্ব থেকে এসেছে এবং রিংগুলি অবিশ্বাস্য গতির সাথে সরে যাওয়ার কারণে আমরা এই ধরণের দৃ ur ় আকার হিসাবে রিংগুলি দেখি। তবে একটি দুর্দান্ত “কীভাবে তার রিংগুলি শনি” বিবিসি স্পেশাল পেয়েছে যা এই জ্যোতিষকে কিছুটা ব্যাখ্যা করেছিল এবং তারা যা বর্ণনা করেছে তার নিজস্ব সিজি প্রদর্শন করেছিল এবং এটি আমাদের অনুপ্রেরণায় পরিণত হয়েছিল।

একবার আমি এটি দেখেছি, আমি ভেবেছিলাম, “আমাকে এটি ফেডকে দেখাতে হবে”, এবং আমি এটি ফেডের কাছে প্রেরণ করেছি এবং তিনি “বাহ” এর মতো ছিলেন। সুতরাং আমরা দলগুলিকে যা বলেছিলাম। এবং এটি বরফ, এবং আমি চেয়েছিলাম যে এটি শুরু থেকেই সাদা বরফ হয়ে উঠুক, কারণ আমি যে জিনিসটি বলেছিলাম তার আগে রচনা এবং ব্যাকগ্রাউন্ড আলোকসজ্জার জন্য সমস্ত কিছু স্ট্যাক করতে সক্ষম হয়েছিল। সেখানে যেতে আমাদের কিছুটা সময় লেগেছে। ফেডে বোর্ডে ছিল, একবার তিনি চিত্রগুলির কিছু অংশ দেখেছিলেন এবং সেখানে একজন দুর্দান্ত ধারণা শিল্পী আছেন যার সাথে আমি আইএলএম, ফ্রেড প্যালাসিওতে কাজ করেছি এবং আমি তাকে কিছু পেইন্ট করতে বলছি কারণ আমি জানতাম যে তাঁর শৈল্পিক দক্ষতা আমাদের পেতে সহায়তা করবে সেখানে। এবং তিনি করেছিলেন, এবং এটি আমাদের গাইড হয়ে উঠেছে। তিনি কিছু সুন্দর কাজ করেছিলেন, এবং তারপরে আইএলএম দিয়ে: “আমাদের কাছে এটি আছে, এখন আমরা বুঝতে পারি।” এবং তারপরে ওয়েটা তৃতীয় আইনে দায়িত্ব গ্রহণ করেছিল, যখন আমরা আরও কাছে এসেছি এবং তাদের একই, সমস্ত রেফারেন্স এবং চিত্র ছিল এবং তারপরে তারা তুলে নিয়েছিল। এবং ড্যানিয়েলের কাছে আমার মন্তব্য, যখন আমরা প্রথমবারের মতো এগুলি চালু করেছি, ঠিক তেমনই ছিল: “দেখুন, রিংগুলি অবশ্যই এত ঘন এবং আশ্চর্যজনক হতে হবে যে এটি প্রদর্শিত হওয়ার সময় দক্ষিণ গোলার্ধটি ম্লান হওয়া উচিত” ” এই জিনিসটি ফেলে দেওয়ার জন্য এটির ধরণের কম্পিউটিং শক্তি প্রয়োজন, কারণ ওয়েটা দক্ষিণ গোলার্ধের বৃহত্তম কম্পিউটিং শক্তির সাথে পরিচিত। তারা হেসেছিল, এবং তারা অবশ্যই এটি সমস্ত দিয়েছে।

এলিয়েনের জন্য এর অর্থ কী: রোমুলাস

ফিল্মের অস্কার মনোনয়ন বার্বার সাফল্যের অনিবার্য প্রমাণ

এলিয়েন: রোমুলাস একটি ভিজ্যুয়াল ট্রিট ছিল যা কার্যকরভাবে ব্যবহারিক প্রভাবগুলি সংযুক্ত করে এবং সিজিআইয়ের সাথে দৃ inc ়তার সাথে সেট করে। পারফরম্যান্স এবং ফলাফলগুলিতে যে কাজটি গিয়েছিল, কাজটি দেখুন, এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে ফিল্মের ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলি অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছে। নেলসন সেপুল্বেদ-ফাউজার, ড্যানিয়েল ম্যাকারিন এবং শেন মাহানের সাথে মনোনয়ন ভাগ করে নেওয়া বার্বা বিভাগে সু-প্রাপ্য প্রতিযোগিতার মুখোমুখি হয়েছেন। বানরের গ্রহের কিংডম” খারাপএবং টিউন: পার্ট টু ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলিতে সেরা পারফরম্যান্সের জন্যও মনোনীত হয়েছে।

এটি উল্লেখ করার মতো বার্বা ইতিমধ্যে একটি একাডেমি পুরষ্কার বিজয়ীপূর্বে একই বিভাগে জিতেছে বেঞ্জামিন বোতামের কৌতূহলী জিনিস। তদুপরি, তাঁর কাজ ডেভিড ফিনচারের থেকেও পরিবর্তিত হয় রাশিচক্র অপ্রীতিকর টার্মিনেটর: অন্ধকার লট। তবে এটি পরিষ্কার যে এলিয়েন: রোমুলাস জেনোমর্ফ, বংশধর এবং আশেপাশের বিশ্ব তৈরির জন্য প্রয়োজনীয় বিস্তৃত কাজ এবং সৃজনশীলতার প্রয়োজনীয়। যদিও বার্বা পুরষ্কার জিতেছে কিনা তা কেবল ২ শে মার্চ এটিই জানা যায়নি, তবে তিনি ডাবল অস্কার বিজয়ী হতে পারে এমন ভাল সম্ভাবনাও রয়েছে। যদি তা হয় তবে রিডলি স্কটের মূল 1979 এর চলচ্চিত্রের পর থেকে লোভনীয় পুরষ্কার জয়ের জন্য এটি ফ্র্যাঞ্চাইজির দ্বিতীয় পর্ব হবে।

এরিক বার্বার ব্রেকডাউন সম্পর্কে আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি

ভিএফএক্স দলের প্রচেষ্টা ভোটাধিকারের গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলি এলিয়েনকে যুক্ত করেছে: রোমুলাস

প্রথম দিকের ছায়াছবি এলিয়েন ফ্র্যাঞ্চাইজি, বিশেষত মূল, তার প্রতিযোগীদের থেকে ফ্র্যাঞ্চাইজিটিকে হরর দিয়ে সাহায্য করে যা সাহায্য করেছিল। আমি যখন দেখি প্রমিথিউস এবং এলিয়েন: চুক্তি উচ্চ সম্মানের সাথে, টিসেখানকার ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলি প্রায় খুব পালিশ অনুভূত হয়েছিল, বা, পরবর্তীকালে সিজিআই একেবারে হতাশাব্যঞ্জক ছিল। এলিয়েন: রোমুলাস ব্যাক ফ্র্যাঞ্চাইজি তার নকশায় স্বল্প-বিশ্বস্ততা প্রযুক্তি এবং সিজিআইয়ের পারফরম্যান্সে একটি মনোরম ভারসাম্য সহ তার রেট্রোফিউচারিস্টিক বেসিক নীতিগুলিতে ফিরিয়ে এনেছিল।