বাতাসের শেষ এবং চলচ্চিত্রের আসল অর্থ সম্পর্কে বং জুন-হো কী বলে

বং জুন-হো এর পরজীবী একটি অন্ধকার মজার চলচ্চিত্র যা সমালোচক, জনসাধারণ এবং পরিচালক ব্যাখ্যা এবং উন্মোচন করার চেষ্টা করার জন্য যথেষ্ট সময় ব্যয় করেছেন। যদিও আমি কেবল দশ বছরেরও কম আগে বেরিয়ে এসেছি, পরজীবী ইতিমধ্যে নিজের জন্য একটি নাম তৈরি করেছেন, কেবল বং জুন-হো-র সেরা চলচ্চিত্র হিসাবে নয়, একবিংশ শতাব্দীর অন্যতম সেরা চলচ্চিত্র। এটি 2022 সালে 90 নম্বর হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল দেখুন এবং শব্দ সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের জরিপ, এবং এটি 92 তম একাডেমি পুরষ্কারে ছয় উইকেটে চারটি হয়েছে, সেরা ছবি এবং সেরা পরিচালক জিতেছে।

কিছু পয়েন্টে প্রায় একটি সম্পূর্ণ কৌতুক, পরজীবী অবিশ্বাস্যভাবে বাস্তব এবং সৎ মনে হয় এমন একটি চলচ্চিত্রের জন্য অনায়াসে হাস্যরস এবং হররকে একত্রিত করে। এটি জীবনের একটি সঠিক প্রতিচ্ছবি, বিশেষত একটি নির্দিষ্ট ধরণের জীবন, এর সমস্ত ব্যথা, ভয় এবং ঘটনামূলক সুখের সাথে। ছবিটি দুটি পরিবারকে কেন্দ্র করে: ধনী পার্ক এবং মরিয়া দরিদ্র কিম পরিবার। পরিবারের পুত্র কিম কি-উ (চই উ-শিক), যিনি নিজের স্টেশনের উপরে উঠে যাওয়ার সুযোগ দেখেন এবং নিজেকে এবং তাঁর পরিবারকে পার্কের জীবনে রাখেন। একসাথে পার্ক এবং কিমস অসমতার প্রান্তগুলি আবিষ্কার করে এবং সেখানে ধ্বংসাত্মক কিছু খুঁজে পায়।

পরজীবী শ্রেণি, সম্পদ এবং সামাজিক বৈষম্য সম্পর্কে ধারণা দ্বারা পূর্ণ

কিম এবং পার্ক পরিবার উভয়ই অসমতার দ্বারা ক্ষতিগ্রস্থ হয়

পরজীবী দক্ষিণ কোরিয়ার মতো উন্নত দেশগুলিতে এমনকি লোকেরা যে ধরণের বৈষম্যগুলির মুখোমুখি হয় সে সম্পর্কে চিত্র, লাইন, ধারণা এবং থিমগুলিতে পূর্ণ। শ্রেণি সংগ্রাম যেমন একটি চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় পরজীবীএবং বং এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার পক্ষে যথেষ্ট বুদ্ধিমান যা সমস্ত পক্ষকে সম্মান করে। পার্কগুলি বিচ্ছিন্ন এবং নির্বোধ, অন্যদিকে কিমস এমনকি এমন জিনিসগুলির জন্য যা ছোট সুবিধার মধ্যে রয়েছে বলে মনে হয়। যখন চলচ্চিত্রের শেষের দিকে বৃষ্টি হয়, তখন কিমের বাড়িটি ধ্বংস হয়ে যায়। পরের দিন পার্কের মা চোই ইওন-গিও (চ ইয়ো-জিওং) বৃষ্টির পরের দিনটি কত সুন্দর তা সম্পর্কে হাল ছেড়ে দেয়।

একই সময়ে, পার্কগুলি আসলে খুব বেশি কিছু করে না যা ভিলেন হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। এগুলি কোনও গোঁফ-ঝকঝকে সমৃদ্ধ সোশ্যালাইট নয় যা কিমের জীবনকে নরকে পরিণত করে। যদি কিছু থাকে তবে তারা তাদের জীবনকে উন্নত করে। এটি কিমস যা পরিবারকে গ্রহণ এবং গ্রহণ করে। একটি জটিল বিষয় বং ইন করেছে পরজীবীএবং এটি এমন নয় যে অস্ত্রগুলি ভাল এবং ধনী ব্যক্তিরা খারাপ। মুল বক্তব্য এই ধরণের বৈষম্য চূড়ান্তভাবে সবার জন্য ক্ষতিকারক জড়িত। ধনী, ঠিক পার্কগুলির মতো, তারা নিজের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। তারা ভুলে যায় যে তারা কীভাবে রান্না করে এবং গাড়ি চালায় এবং বিপদ তৈরি করে, সরাসরি তাদের দরজায়।

কিম পরিবার পরিস্থিতি দ্বারা তাত্ক্ষণিকভাবে ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছে এবং এর জন্য তুলনামূলকভাবে আরও বেশি ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছে। সবকিছু একটি সংগ্রাম। এমনকি বাড়িতে যাওয়া একটি সংগ্রাম, তাদের বাড়িতে যাওয়ার জন্য পদক্ষেপে আরোহণ করা, তারা প্রায় পানির নিচে না হওয়া পর্যন্ত আরও গভীর ও গভীরতর হওয়ার জন্য। এটি কিমসের জীবন ও মৃত্যুর লড়াই এবং ব্যবহার ছাড়াই তারা এই যুদ্ধকে পার্কগুলিতে নিয়ে আসে, যারা একবার ভেবেছিল যে তারা বিচ্ছিন্ন বলে মনে করেছিল। শেষে পরজীবীশ্রেণীর বৈষম্য সহিংসতা প্রত্যেকের দেখার জন্য বিস্তৃত দিবালোকের মধ্যে রয়েছে এবং কেউ সুরক্ষিত নয়।

প্যারাসাইটের শেষ সম্পর্কে বং জুন-হো কী বলেছিলেন

বং পরজীবীটিকে সিনেমা এবং নন -প্রোপাগান্ডা দ্বারা কাজ হিসাবে দেখেন

এটিতে বিভিন্ন উদ্দেশ্য রয়েছে পরজীবী যারা বং জুন-হো এর থিসিসকে উদ্দীপিত করতে সহায়তা করে পরিচালক এই পুনরাবৃত্ত থিম এবং কলগুলির মধ্যে একটি হিসাবে সিঁড়িগুলি নির্দেশ করেছেন পরজীবী “সিঁড়ি ফিল্ম“ (মাধ্যমে শকুন)। পরজীবী পার্কগুলি থেকে কিমস পর্যন্ত অবিরাম অবিরাম পদক্ষেপগুলি থেকে সিঁড়ি দিয়ে ভরা, ওএইচ জিউন-স্যা (পার্ক মায়ুং-হুন) এর দিকে যাওয়ার জন্য একটি আলমারির পিছনে লুকানো সিঁড়িটি লুকিয়ে রেখেছে। যেখানে কেউ থাকেন, সিঁড়ির উপরে বা নীচে, বংয়ের ছবিতে তাঁর সামাজিক অবস্থান নির্ধারণ করে।

যখন এটি শেষ হয় পরজীবীএকটি স্বপ্নের সিরিজ যেখানে কিম কি-উ কল্পনা করে যে তিনি কঠোর পরিশ্রম করছেন, ধনী হয়ে উঠছেন এবং শেষ পর্যন্ত তার বাবা কিম কিউকে (গান কং-হো) বাঁচানোর জন্য পার্কের বাড়িটি কিনেছেন, বং বলেছেন যে তিনি ভেবেছিলেন যে এটি নিষ্ঠুর হয়ে গেছে তবে শেষ হয়েছে সৎ বাস্তবতা চলচ্চিত্রটির জন্য সবচেয়ে যৌক্তিক ছিল,

“সম্ভবত যদি ফিল্মটি যেখানে আলিঙ্গন করে এবং ম্লান হয়ে যায় সেখানে শেষ হয়, জনসাধারণ কল্পনা করতে পারে:” ওহ, সেই বাড়িটি কেনা অসম্ভব “, তবে ক্যামেরাটি সেই অর্ধেক -বেজে যায় It এটি বেশ নিষ্ঠুর এবং দু: খিত, তবে আমি ভেবেছিলাম তাই এটি ছিল দর্শকদের বিরুদ্ধে বাস্তব এবং সৎ।

বং জনসাধারণ এবং দারিদ্র্যের লোকেরা উভয়ই প্রতিনিধিত্ব করতে পারে এমন ইচ্ছা পূর্ণতা বোঝে, তবে তিনিও জানেন যে এই স্বপ্নগুলি কিছু লোকের জন্য কতটা অ্যাক্সেসযোগ্য হতে পারে। যদিও সে শেষ হয় পরজীবী একটি ডুরোটে এটি সঠিক নোট এবং এটি আগে যে গল্পটি এসেছিল তা বিশ্বাসঘাতকতা করে না। যদি তিনি কিম কি-উয়ের সাথে ছবিটি শেষ করে থাকেন যিনি তার সমস্ত সমস্যা সমাধান করে এবং দারিদ্র্য থেকে রক্ষা পান তবে এটি বাকি ছবিটিকে গুরুত্বহীন করে তুলত।

বং যা করতে চাননি তা হ'ল সমাজকে কীভাবে পরিবর্তন করা যায় সে সম্পর্কে একটি বড় ব্যাখ্যা করা। তিনি নিজেকে প্রথম স্থানটিতে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে দেখেন এবং পরিবর্তনের জন্য লড়াইকারীদের দ্বারা তিনি এই কাজটি সহানুভূতি ও সমর্থন করেন, প্রথম লক্ষ্য পরজীবী সর্বদা শ্রোতাদের অনুভূতি তৈরি করা ছিল“

“এমন কিছু লোক আছেন যারা সমাজকে পরিবর্তন করার জন্য কঠোর লড়াই করেন। আমি এই লোকদের পছন্দ করি এবং আমি সবসময় তাদের জন্য পাই, তবে শ্রোতা নগ্ন কিছু এবং কাঁচা সিনেমার অন্যতম বৃহত্তম শক্তি। আমি কোনও ডকুমেন্টারি বা প্রচার করি না এখানে।

বং কেবল বিশ্বকে বাস্তবে দেখায় যেমনটি দেখেন। যদি সেই বাস্তবতা উদ্বেগজনক এবং অন্যায় হয়, তবে এটি বং -এ নয়, বিশ্ব সম্পর্কে একটি বিবৃতি।

Colon পনিবেশবাদ এবং সাম্রাজ্যবাদ পরজীবীর আরও গুরুত্বপূর্ণ থিম

পার্কগুলি তারা ভারতীয় বলে ভান করতে পছন্দ করে

যেমন একটি শক্তিশালী এবং কার্যকর ফিল্ম পরজীবী কেবল একটি থিমের জন্য খেলি না। সাম্রাজ্যবাদ এবং colon পনিবেশবাদের একটি উল্লেখযোগ্য সমালোচনা সহ ছবিতে বেশ কয়েকটি সিদ্ধান্ত রয়েছেবিশেষত আমেরিকান প্রসঙ্গে। পার্কের পুত্র, পার্ক দা-সং (জং হায়িয়ন-জুন) এবং পার্ক ফাদার, পার্ক ডং-আই (লি সান-কুন) উভয়ই খেলার সময় স্টেরিওটাইপিকাল ইন্ডিয়ান হিসাবে পোশাক পরতে পছন্দ করেন তা কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয়। পরজীবী বসতি স্থাপনকারীদের দ্বারা আমেরিকা আক্রমণ এবং ভারতীয়দের স্থানান্তরের রূপক হিসাবে পড়া যেতে পারে।

বং জুন-হো সেই বক্তৃতা সম্পর্কে বলেছেন (মাধ্যমে EW),) ,,

“আমি এতদূর যেতে পারব না যে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কী ঘটেছিল সে সম্পর্কে একটি মন্তব্য, তবে এটি এই পরিবারটির সাথে সম্পর্কিত যে এই পরিবারটি বাড়িটি অনুপ্রবেশ করতে শুরু করেছে এবং তারা ইতিমধ্যে সেখানে বসবাসকারী একটি পরিবারকে খুঁজে পেয়েছে So সুতরাং আপনি বলতে পারে যে এটি সেই প্রসঙ্গে একটি রসিকতা। “

এটি একটি জিভ-ইন-গাল মিশ্রণ কারণ পার্ক পরিবার তাদের বাড়িতে “স্থানীয়” নয়, তবে “উপনিবেশকারী” কিমস নিউ ওয়ার্ল্ডে আগত লোকেরা যেমন ব্যবহার করে তেমন কৌশল ব্যবহার করে। তারা “নেটিভস” অসুস্থ, গুক মুন-গওয়াং (লি জং-হের) এর উপর ছিটানো পীচকে ছিটিয়ে দেয়, তারা তাদের খাবার এবং পানীয় খায়, তারা স্থানীয়দের সাথে সম্পর্কের সাথে শুরু করে এবং তারা তাদের সংস্কৃতি এবং সুগন্ধিগুলি এই নতুন জগতে নিয়ে আসে যেখানে তারা তারা যেখানে অযাচিত।

পরজীবী জেনে রাখুন যে পার্কগুলির গভীর ইতিহাস কোনওভাবেই আমেরিকার প্রাক-কলম্বাস সংস্কৃতির সাথে তুলনাযোগ্য নয়। বং বলে,

“তবে একই সাথে ভারতীয়দের একটি খুব জটিল এবং দীর্ঘ, গভীর ইতিহাস রয়েছে। তবে এই পরিবারে সেই গল্পটি একটি ছোট ছেলের শখ এবং সজ্জায় হ্রাস পেয়েছে। [The boy’s mother] তাঁবুতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে যা ভালভাবে আমদানি করা হয়েছে এবং আমি মনে করি এটি চে গুয়েভারা টি-শার্টের মতো যা লোকেরা পরেন। তারা বিপ্লবী ব্যক্তির জীবন জানেন না, তারা কেবল এটি একটি দুর্দান্ত টি-শার্ট বলে মনে করেন। আমাদের বর্তমান সময়ে এটিই ঘটে: এই বাস্তব জিনিসগুলির পিছনে প্রসঙ্গ এবং অর্থ কেবল পৃষ্ঠের স্তরে একটি জিনিস হিসাবে বিদ্যমান। “

যে কেউ পরজীবী একটি পরজীবী। কিমস পার্কগুলির পরজীবী এবং পার্কগুলি কিমসের পরজীবী এবং তারা যা কিছু পেতে পারে। তারা তাদের প্রযুক্তিগত জ্ঞানের জন্য কিমস ব্যবহার করে -তারা জন্মদিনের পার্টির জন্য ভারতীয়দের গল্প ব্যবহার করে।

পরজীবী শ্রমিক শ্রেণির সংহতির প্রয়োজনীয়তা তদন্ত করে

কিমস এবং গুক মুন-গওয়াং তাত্ক্ষণিকভাবে মতবিরোধে রয়েছে

শ্রমিক শ্রেণির সংহতিও একটি গুরুত্বপূর্ণ থিম পরজীবী। এটি কিমস এবং গুক মুন-গওয়াং এবং ওহে জিউন-সিকে একসাথে কাজ করতে এবং একে অপরের সহায়তায় বেঁচে থাকার জন্য ধরে রাখবে। পরিবর্তে, তারা একে অপরকে চালু করে এবং একে অপরের বেঁচে থাকার এবং স্থিতিশীলতার সুযোগগুলি গ্রাস করে। গুক মুন-গওয়াং এবং কিমস উভয়ই একই অবস্থানে রয়েছে, মরিয়া হয়ে সম্পদ এবং সুরক্ষা খুঁজছেন।

একটি মুহূর্ত আছে পরজীবী যেখানে তারা একে অপরকে রক্ষা করতে একসাথে কাজ করতে পারত তবে তারা পরিবর্তে একে অপরকে আক্রমণ করে। এটি বৈষম্য এবং অস্থিরতার একটি দুষ্টু প্রভাব। যাঁরা তাদের নিজের মাথা যেমন পদক্ষেপ নিয়েছেন ঠিক তেমনই অন্যের মাথায় একে অপরের পদক্ষেপের যত্ন নেওয়া আরও ভাল।

পরজীবী কীভাবে গৃহীত হয়েছিল

ছবিটি প্রায় সর্বজনীনভাবে প্রশংসিত হয়েছিল

কখন পরজীবী বিদেশী ভাষা চলচ্চিত্র হিসাবে সেরা চলচ্চিত্র অস্কার জিতেছে, এটি বছরের সেরা চলচ্চিত্রগুলির একটি হিসাবে তার স্ট্যাটাস সরবরাহ করেছেজেনার নির্বিশেষে। এটি প্রায় নিখুঁত 99% টাটকা ছিল পচা টমেটো স্কোর, প্রত্যয়িত তাজা। এটিতে পপকর্ন মিটার স্কোর 90%ছিল, যা যাচাই করা হয়েছিল। একজন পাবলিক পর্যালোচক লিখেছেন: “টার্নস, টার্নস, অন্তহীন বিস্ময়ে পূর্ণ একটি দুর্দান্ত চলচ্চিত্র, এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা আমি সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানতাম না … এটি আমার জন্য সমস্ত প্রত্যাশা ছাড়িয়ে গেছে। ” শিকাগো ট্রিবিউন সমালোচক মাইকেল ফিলিপস সম্মত হন:

“জর্ডান পিলের” ​​গেট আউট “এর মতো, বংয়ের” পরজীবী “ধারাবাহিক ধারণাগুলি প্রকাশ করে যে চলচ্চিত্র নির্মাতাকে আমরা আজ যেভাবে জীবনযাপন করি সে সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ রয়েছে এবং আমরা নিজের এবং অন্যদের জন্য যে কুসংস্কার এবং যে বিদ্বেষ তৈরি করি তা সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ। , আন্ডারওয়ার্ল্ডে বাস করুন যেখানে দুষ্টু, স্বাচ্ছন্দ্যময় এবং তিক্ত মজার ঘূর্ণিগুলি একই চেতনার প্রবাহে রয়েছে।

শেষ হিসাবে, ক রেডডিট তার শেষটি নিয়ে আলোচনা শুরু করা হয়েছিল এবং স্বীকার করে যে এটি যা মনে হচ্ছে তা নাও হতে পারে। তত্ত্বটি পরামর্শ দেয় যে কি-উও কখনও পুনরুদ্ধার করা হয়নি। “আমি মনে করি না কি-উ তার মূল আঘাত থেকে পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেছে, এবং চলচ্চিত্রের শেষ পাঁচ মিনিট এমন একটি দৃশ্য যা তাকে বিশ্বাস করে যে তিনি এখনও তার পিতাকে খুঁজে পেতে এবং তার পরিবারকে পুনরায় একত্রিত করতে পারেন।“রেডডিটররা তখন এই তত্ত্বটি ভেঙে দেয়, একজন লেখক যিনি মন্তব্য করেছিলেন,”আমি মনে করি গল্পটি যদি তিনি বেঁচে থাকেন তবে মস্তিষ্কের কার্যকারিতা হারিয়ে ফেলেন তবে আরও মর্মান্তিক। “

তবে অন্যান্য লোকেরা তাদের কথা ভাবেনি পরজীবী এত কিছু শেষ করুন, বিশেষত সহিংসতার বংশোদ্ভূত। রেডডিটার স্টিকট্রিকি লিখেছেন: “আমি এতটা সহিংসতার সাথে আমি সেভাবেই শেষ করতে পারি নি- শেষটি এলোমেলো, খারাপ বা অপ্রত্যাশিত ছিল না, সমস্ত বীজ পারিবারিক ছিল, তবে কিম বাদে যারা পানীয়/তেলাপোকের মন্তব্য দৃশ্যের সময় তাঁর স্ত্রীকে অভিনয় করেন, দরিদ্র পরিবার তৃতীয় আইন না হওয়া পর্যন্ত সহিংসতা পছন্দ হিসাবে দেখায়নি। “