بعد مرور ما يقرب من 30 عامًا على إطلاقها، خيال اللب تظل الاقتباسات في أذهان المعجبين وتحافظ على إرث الفيلم حيًا. كان كوينتين تارانتينو قد قدم نفسه بالفعل كصوت سينمائي جديد في عام 1992 كلاب الخزانلكنه كان كذلك خيال اللب أدى هذا حقًا إلى نقل أسلوبه إلى الاتجاه السائد، حيث حقق الفيلم نجاحًا في شباك التذاكر وحصل على العديد من ترشيحات الأوسكار، بما في ذلك أفضل فيلم، وفاز بجائزة أفضل سيناريو أصلي. من المؤكد أن السيناريو الفريد هو أبرز ما يميز الفيلم مع الكثير خيال اللب اقتباسات تقدم مثالًا مثاليًا لمدى شعورها بالانتعاش والحداثة.
جزء مما يفعله خيال اللب أحد أفضل الأفلام على الإطلاق هو أن تارانتينو يخلق حوارًا لا مثيل له وربما أكثر خطوطه شهرة تأتي من هذا الفيلم. الرحلة الغريبة والرائعة إلى عالم الجريمة الإجرامي في لوس أنجلوس، المليئة بالشخصيات الملونة، تفسح المجال لبعض المحادثات التي لا تنسى والسطور المخيفة والنكات المضحكة. والنتيجة هي واحدة من أكثر الأفلام التي تم الاستشهاد بها على الإطلاق وهي فيلم كلاسيكي حقيقي حتى يومنا هذا.
30
“إنه هو الذي يقول ابن العاهرة السيئ.”
جولز وينفيلد (صامويل جاكسون)
مشهد العشاء المناخي في خيال اللب إنها واحدة من أكثر الأحداث توتراً في الفيلم بأكمله وتعزز من شخصية جولز باعتبارها الشخصية البارزة في الفيلم. يظهر الجدول الزمني المعقد للقصة جولز كقاتل لا يرحم، ولكن أيضًا كرجل يبحث عن طريق للسلام. يُظهر هذا المشهد الأخير اصطدام هاتين الشخصيتين عندما يواجه اللص المحتمل، بامبكن. جولز لديه اليقطين تحت تهديد السلاح ويمكن أن يقتله بسهولة الآن، لكنه اختار إظهار التعاطف.
لم يقرر جولز السماح له بالعيش فحسب، بل قدم له أيضًا هدية فراق. بصوت هادئ يوضح من المسؤول، تجعل جولز Pumpkin تجد محفظتها من بين تلك التي جمعتها Pumpkin بالفعل. عندما تشير جولز إلى المحفظة التي تملكها من خلال الكتابة التي لا تُنسى على مقدمتها، فإن ذلك بمثابة تذكير مضحك بمدى قوة اليقطين. لو كان قد قرأ المحفظة في البداية، لكان بإمكانه تجنب العبث مع جولز.
29
“ألا تكرهينه؟… صمت غير مريح.”
ميا والاس (أوما ثورمان)
هناك عدد من العروض المميزة في الفيلم، لكن أداء أوما ثورمان خيال اللب الأداء لا ينسى. ميا والاس هي شخصية أخرى تبدو في البداية وكأنها صورة كاريكاتورية من أفلام الجريمة، لكنها تثبت أنها أكثر تعقيدًا مما تبدو عليه. يعد مشهد خروج ميا وفنسنت لتناول العشاء معًا بمثابة نظرة رائعة وقابلة للتصديق على شخصين غريبين يتعرفان على بعضهما البعض أثناء تناول الوجبة.
يتميز حوار كوينتين تارانتينو الرائع في المشهد بلحظات من الفكاهة والسحر التي تجعل العلاقة بين الاثنين تبدأ في التشكل بشكل أكثر فعالية. ومع ذلك، في هذه اللحظة عندما تموت المحادثة و يتعين على ميا أن تتعامل مع الصمت غير المريح بينهما، الصمت الواثق الذي لا تتضمنه سوى القليل من الأفلام.. ومع ذلك، فإن هذه اللحظة الصغيرة تقطع شوطًا طويلًا في نقل علاقتهما إلى مستوى خطير آخر.
28
“يسمونها رويال بالجبن.”
جولز وينفيلد (صامويل جاكسون)
أحد الخطوط الأكثر شهرة في خيال اللب كان له تأثير كبير بسبب مدى حداثة الفيلم. كما يوحي العنوان ، خيال اللب يلقي نظرة على قصص الجريمة التي يعرفها المعجبون كثيرًا – القتلة أثناء العمل، والملاكم الذي يرفض الغوص – لكن تارانتينو يجد طرقًا جديدة مثيرة للاهتمام لاستكشاف هذه القصص.
فتح قصة قاتلان قاتلان في طريقهما لقتل بعض الأشخاص بالحديث عن الوجبات السريعة الأوروبية عزز تارانتينو كصوت جديد مثير سيحاول عدد لا يحصى من صانعي الأفلام الآخرين تكراره. ومع ذلك، تظهر المحادثة أيضًا مهارة تارانتينو في الحوار.
إن حقيقة أن هؤلاء القتلة المتحجرين يجرون هذه المناقشة أمر مضحك، لكن تارانتينو مهتم أيضًا بإشراك الجمهور في المحادثة. يبدو الأمر وكأن صديقين يتحدثان بالفعل، مما يجعل الأمر أكثر إلحاحًا عندما يغامران بالخوض في مواضيع أخرى لاحقًا في الفيلم، مثل أخلاقيات تدليك القدم وإمكانية التدخل الإلهي.
27
“أي واحد منكم يتحرك وسوف أقوم بإعدام كل واحد منكم!”
الأرنب العسل (أماندا بلامر)
ما يحدث في مشهد المطعم هو كيف يتساءل المشاهد عما يفعله Honey Bunny وRingo حتى يبدأا العمل. تبدو Honey Bunny في البداية أكثر عقلانية، حتى أنها تتحدث عن أنها لا تنوي حقًا قتل أي شخص أثناء عمليات السطو هذه.
ومع ذلك، يتم وضع هذه الفكرة جانبًا عندما تكون كذلك في الثانية التالية الأرنب العسلي، الذي يبدأ بالصراخ بهذه العبارة وكأنها جريمة قتل دموية بعد أن أعلنت بهدوء حبها لرينغو.
إنه مثال رائع على خيال اللبيتعامل هذا الأسلوب الفريد مع النماذج الإجرامية، مما يشير إلى أنهم “يدخلون في الشخصية” لكنهم أشخاص عاديون في معظم الأوقات. إن إصرار Honey Bunny على أنها لا تريد قتل أي شخص لمجرد تهديد المطعم بأكمله هو كوميديا سوداء مرحة. إنه أيضًا السطر الأخير المثالي قبل بدء تسلسل العنوان، مما يترك الجمهور متحمسًا للفوضى التي على وشك الحدوث.
26
“أنا آسف، هل فقدت تركيزك؟”
جولز وينفيلد (صامويل جاكسون)
أداء صامويل جاكسون في دور جولز خيال اللب ربما يكون هذا هو أفضل ما في الفيلم وواحد من أفضل ما في مسيرة جاكسون المهنية. أحد الأمثلة التي يمكن للجمهور من خلالها رؤية المستويات المختلفة التي يلعبها جاكسون هو تسلسل الشقة مع بريت وأصدقائه.
تمكن جاكسون من احتواء التوتر عندما تحدث مع الرجال عن البرغر ووجبة الإفطار بينما كان ودودًا أيضًا. وذلك عندما يقتل صديق بريت دون سابق إنذار مما يجعل جولز مخيفًا وسؤاله الساخر لبريت يظهر جانبه السادي.
إنها لحظة رائعة للضغط على الأزرار في المشهد، حيث يؤديها تارانتينو بشكل جيد طوال الفيلم. كان المشهد متوتراً بالفعل، لكن الجمهور لم يكن يعرف كيف ستسير الأمور. بإطلاق النار على الرجل الجالس على الأريكة، يلفت جولز انتباه بريت والجمهور على حدٍ سواء من خلال تحذير الجميع من أن الأمور على وشك أن تصبح عنيفة.
25
“لقد انتهت أيام النسيان، وبدأت أيام التذكر للتو.”
اليقطين (تيم روث)
اللصان/العاشقان اللذان افتتحا الفيلم مهدا الطريق لقصة الجريمة المنعشة هذه والتي ستكون مليئة بالتقلبات غير المتوقعة. بمجرد مشاهدة المشهد الافتتاحي لهذين الاثنين، يمكن للمشاهدين أن يفترضوا بشكل معقول أنهما أبطال الفيلم، مع هذا الاقتباس الذي يجعل Pumpkin مجرمًا رئيسيًا لديه كل الإجابات. إنه ينظر إلى حياته الإجرامية ويرى كل الأخطاء التي ارتكبها، وهو على استعداد لتجربة شيء جديد..
وهذا جزء من تألق خيال اللب الجدول الزمني، حيث أنه بحلول الوقت الذي يعود فيه الفيلم إلى مشهد المطعم، مع العلم الآن أن جولز وفنسنت موجودان هناك أيضًا، فإنه يُظهر مدى صغر حجم Pumpkin حقًا. في نهاية الفيلم، يرى الجمهور مدى ضآلة صعود اليقطين في العالم، بل إن هناك شعورًا بأنه ربما يكون قد تعلم درسه ولن يجرب شيئًا كهذا مرة أخرى أبدًا.
24
“لمجرد أنك شخصية لا يعني أن لديك شخصية.”
الذئب (هارفي كيتل)
يعد The Wolf أحد أروع الشخصيات على الإطلاق، حيث سيطر على كل مشهد كان فيه وفي كل محادثة كان جزءًا منها. وبحلول نهاية وقته في الفيلم، قد يتساءل المشاهدون عما جعله مثيرًا للاهتمام إلى هذا الحد.
قدم وولف تفسيرًا لذلك في تفاعله مع راكيل، حيث وأكد لها أن الاحترام يتطلب وجود شخصية. للخوض في مزيد من التفاصيل، أدلى بهذا البيان البسيط، وكشف كيف أن كونك شخصية يختلف تمامًا عن امتلاك شخصية.
يمتلك تارانتينو أسلوبًا مميزًا في حواره، لكن بينما يميل بعض الكتاب إلى إنشاء شخصيات تبدو جميعها متشابهة، فإن تارانتينو قادر على منح كل عضو في مجموعته الملونة صوته الخاص. يعد سلوك الذئب الحكيم والهادئ إضافة ممتعة لشخصياته المتهورة عادةً خيال اللب.
23
“أنت تلعب بالكبريت وتحترق.”
فيسنتي فيجا (جون ترافولتا)
من بين المحادثات العادية العديدة التي أجراها جولز وفنسنت طوال الفيلم، محادثة حول أخلاقيات تدليك قدمي امرأة متزوجة، مع يقترح فينسنت أن مثل هذا الفعل هو مجرد شخص متهور ويعرض نفسه للعواقب. ومن المفارقات أن جولز اتبع نصيحته بالتقاعد، بينما كان ينبغي على فينسنت أن يستمع إلى كلماته ويغادر كما فعل جولز.
طوال الفيلم كان يلعب مقالب مجازية مثل أن يتم القبض عليه تقريبًا، مما كاد أن يتسبب في وفاة ميا وموت فينسنت في خيال اللب ختم مصيره بالتهور. في الواقع، حتى بعد الإشارة إلى أنه كان خطأ المدلكة في التلاعب مع ميا وهي تعلم مدى خطورة زوجها، كاد فينسنت أن يتجاوز هذا الخط إلى أبعد من ذلك بعد إخراج ميا في موعد غرامي.
ر
متعلق ب
22
“آسف فلويد…”
بوتش كوليدج (بروس ويليس)
كان بوتش هو الأقرب إلى بطل الرواية في الفيلم خيال اللب يلقي، حيث يحتل مكانة بارزة في قصته الخاصة، ويظهر رحلة بطله الغريب. ومع ذلك، مثل العديد من شخصيات الفيلم، فهو بطل معيب يمكن للجمهور أن يشجعه حتى عندما يذهب إلى الأماكن المظلمة.
وتأتي الإشارة إلى ذلك في وقت أبكر بكثير مما قد يلاحظه معظم الناس. أثناء حديثه مع سائق التاكسي الغريب المهووس بالموت، تظاهر بوتش بأنه لا يهتم بأنه قتل خصمه عن طريق الخطأ في الحلبة.
ومع ذلك، فقد تمتم أيضًا باعتذار للرجل، مثبتًا أنه شعر ببعض الذنب لأنه ذهب بعيدًا. إنها لحظة صغيرة ينتقل إليها بوتش سريعًا، ولكن في الفيلم المليء بالوحشية والعنف القاسي، إنها لحظة رائعة من شخص يأخذ لحظة للتفكير في ما فعله مع بروس ويليس وهو يقدم أداءً فعالاً مع قراءة سطر مختصر.
21
“أنا أمريكي يا عزيزتي. أسماؤنا لا تعني أي شيء.”
بوتش كوليدج (بروس ويليس)
مشهد سيارة الأجرة بين بوتش والسائق إزميرالدا هو مشهد تم التقليل من شأنه في الفيلم، لكنه مثال آخر على موهبة كوينتين تارانتينو الرائعة في الحوار. يتحدث هذان الغريبان أثناء فرارهما من مكان الحادث الذي تبين أنه جريمة قتل. ومع ذلك، فإن موضوعات المحادثة غير رسمية تمامًا، على غرار الطريقة التي يناقش بها جولز وفنسنت الوجبات السريعة الأوروبية في طريقهما لقتل بعض الناس.
عندما تتعرف إزميرالدا على بوتش، تسأله عن اسمه ثم عن معنى اسمه.. رد بوتش بأن اسمه لا يعني أي شيء هو رد مضحك يزيد من ترسيخ الشخصية كرجل متواضع ومحبوب، حتى لو كان وقحًا بعض الشيء. في طاقم الممثلين الضخم في هذا الفيلم، يضيع أداء بروس ويليس أحيانًا في المراوغة، لكنه واحد من أفضل العروض.
20
“لا استشارات زواج، ولا محاكمة للانفصال. سأحصل على الطلاق. ولا أريد الحصول على الطلاق!”
جيمي (كوينتن تارانتينو)
الحقيقة المضحكة في مقطع “The Bonnie Situation” هي أنه لم يتم إجراء أي تنظيف خوفًا من رجال الشرطة، بل خوفًا من زوجة جيمي. جيمي (الذي يلعب دوره مخرج الفيلم) هو صديق جولز الذي أصبح خياره الوحيد للبقاء مختبئًا مع سيارة ملطخة بالدماء وجثة في المقعد الخلفي. لكن، جيمي ليس سعيدًا جدًا بالموقف والعواقب المحتملة له.
عندما انتقد جولز لإحضاره رجلاً ميتًا إلى منزلهم، لم يكن جيمي يفكر في هذه المشكلة إلا مع زوجته التي كانت عائدة من العمل قريبًا. بدلاً من القلق بشأن احتمالية إرساله إلى السجن بسبب تواطؤه مع مجموعة من رجال العصابات، تحدث جيمي بفرح شديد عن كيفية طلاق زوجته منه. لقد أظهر حقًا أين كانت أولوياته حقًا. إنها واحدة من أفضل أفلام كوينتين تارانتينو في أفلامهم الخاصة.
19
“الكبرياء يؤذي فقط، ولا يساعد أبدًا.”
مارسيلوس (فينج راميس)
تم تقديم مارسيلوس والاس في الفيلم مع ظهور الجزء الخلفي فقط من رأسه وما زال مخيفًا. يضع والاس خطة لبوتش ليغوص في معركته التالية ويحاول ثنيه عن السماح لغروره بالتدخل في اتفاقهما. على الرغم من أن مارسيلس كان يحاول إقناع بوتش بقبول رشوته، إلا أن خطابه الطويل في المطعم لم يكن خاطئًا تمامًا.
بعد كل شيء، قضية الكبرياء هي التي تسببت في مشاكل مارسيلس في وقت لاحق من الفيلم. لو كان قد قبل حقيقة تعرضه للخداع من قبل بوتش وترك الأمر، فلن يجد نفسه أبدًا في هذا الموقف الرهيب مع زيد. في النهاية، كان الكبرياء هو الذي ألحق الأذى بمارسيلوس. في حين أنه بدا وكأنه خطاب تهديد في ذلك الوقت، إلا أنه يمكن اعتباره بمثابة تقديم مارسيلوس بعض النصائح المفيدة لبوتش في النهاية.
18
“إن محاولة نسيان شيء مثير للاهتمام مثل هذا سيكون بمثابة ممارسة لا جدوى منها.”
ميا والاس (أوما ثورمان)
ربما لأنه منتشي بالهيروين، قرر فينسنت أن يطرح موضوع الحادثة المذكورة مع ميا وتدليك القدم عند اصطحابها لتناول العشاء. ومع ذلك، عندما يحاول العودة إلى المحادثة خوفًا من الإساءة إليها، تصبح أكثر فضولًا ولا يمكنها ترك الأمر يمر بهذه السهولة.
من الخارج، بدا وكأن ميا والاس قد فعلت كل شيء. مع زوج ثري، وسلطة من خلال تأثير العصابات، وكل ما أرادته تقريبًا، بدت وكأنها راسخة. ومع ذلك، فإن تفاعلها مع فينسنت أوضح أنها كانت وحيدة جدًا بطبيعتها.
لهذا السبب، عندما اكتشفت أنها تستطيع الحصول على بعض المعلومات المثيرة للاهتمام من فينسنتلم تستطع ميا السيطرة على حماستها. إنها لحظة اجتماعية صغيرة من المحادثة تأخذ منعطفًا مثيرًا للاهتمام ينذر بتحول ليلة بريئة إلى شيء أكثر خطورة ويختبرون الحدود التي يعرفون أنه لا ينبغي عليهم تجاوزها.
17
“لقد مات زيد يا عزيزي. لقد مات زيد.”
بوتش كوليدج (بروس ويليس)
خيال اللبطاقم الشخصيات مليء بالأفراد الأشرار والمجرمين، مع القليل ممن يبدون وكأنهم أشخاص شرفاء. ومع ذلك، حتى ضمن هذه المجموعة الكبيرة من الأشخاص، من السهل تمييز زيد على أنه الأكثر إثارة للاشمئزاز. مع ظهوره في قبو ماينارد للاعتداء الجنسي على الأسرى مارسيلوس وبوتش، أصبح مخيفًا على الفور. حقيقة أنه يرتدي زي الشرطة ويبدو أنه فعل ذلك عدة مرات من قبل تجعل الأمر أسوأ.
لذلك، إنه لمن دواعي السرور للغاية أن تنقلب الطاولة ضده ويتركه بوتش ليتعامل معه مارسيلوس، بل وأكثر من ذلك عندما يأخذ بوتش دراجته النارية، مشيرًا بمرح إلى أن زيد لن يحتاجها بعد الآن.. حتى مع الطبيعة المزعجة لـ Zed نفسه، فإن هذا أمر مخيف بالنظر إلى حقيقة أن Zed كان على قيد الحياة عندما رآه بوتش آخر مرة. ومع ذلك، على الرغم من أن مارسيلس قد يقضي وقته مع زيد، إلا أن بوتش يعلم أن هذه هي نهاية الشرطي الفاسد.
16
“…ماذا؟”
بريت (فرانك والي)
على الرغم من أن بريت يظهر على الشاشة لبضع دقائق فقط، إلا أنه مسؤول عن واحدة من أشهر التبادلات المضحكة والمضحكة في الفيلم. بعد رؤية صديقه الذي تم إعدامه مؤخرًا ومعرفة أنه من المحتمل أن يعاني من نفس المصير، من المفهوم أن بريت يواجه صعوبة في فهم كل ما يتم إلقاؤه عليه. ومع ذلك، فإن جولز ليس رجلًا متفهمًا ويغضب عندما لا تتمكن بريت من الإجابة على سؤالها الذي يبدو بسيطًا حول مظهر مارسيلوس والاس.
وبمسدس في وجهك، تم تحذير بريت من أن يقول “ماذا؟” مرة أخرى والذي ينبغي أن يكون دافعًا كافيًا، ولكن عندما يسأل جولز السؤال غير المتوقع “هل يبدو وكأنه احمق؟“من الصعب إلقاء اللوم على بريت لأنه مرتبك. في الواقع، من المضحك أن نأخذ في الاعتبار أنه مع هذا السؤال المزعج إلى حد ما، كان جولز يأمل في الواقع أن يفاجئ بريت ويجعله ينطق الكلمة المحرمة.
متعلق ب
15
“أنت تريد أن تلعب دور الأعمى، اذهب في نزهة مع الراعي. أما أنا، فعيناي مفتوحتان على مصراعيهما.”
جولز وينفيلد (صامويل جاكسون)
يُعد قوس جولز واحدًا من أكبر قصص الفيلم ومثالًا آخر على قدرته على تضمين عناصر غير متوقعة في سيناريوهات أفلام الجريمة المألوفة. بعد “التدخل الإلهي” في خيال اللبجولز رجل متغير.
عندما حاول فينسنت الساذج إيجاد الأسباب لماذا نجا هو وجولز من سيناريو الموت المؤكدرفضه جولز بهذا الاقتباس. وكان المعنى وراء ذلك هو أنه أدرك أنه لم يعد بحاجة إلى اتباع “الراعي” لأن عينيه كانتا مفتوحتين بشكل جيد وحقيقي.
منذ ذلك الحين، لم يكن هناك أي أعذار لجولز ليعيش حياة العصابات، وشرع في تقديم مساهمة حقيقية للعالم. يأتي هذا الخط مباشرة بعد أن شهد الجمهور قيام جولز بإعدام رجل بدم بارد، مما يجعله محببًا بشكل غريب. تلتزم جولز على الفور بهذا التغيير في حياتها، حتى أنها توبخ فينسنت لأنه لم يكن حكيمًا في التعامل مع علامة الله الواضحة. وهذا ما يجعله الشخصية الأكثر تعقيدًا في هذه القصة.
14
“سأحصل على القرون الوسطى على مؤخرتك.”
مارسيلوس (فينج راميس)
أداء Ving Rames أقل من المستوى المطلوب خيال اللب يُظهر هذا زعيم الجريمة القوي لأنه نادرًا ما يتم تصويره في الأفلام. مشهده التمهيدي، الذي يقوم بإعداد بوتش للغوص، يجعله رجلاً مخيفًا حقًا سيكون من الحماقة أن يتجاوزه بوتش. ومع ذلك، عندما يجد مارسيلس نفسه أسيرًا لزيد وماينارد، يُظهر رامز نقطة ضعف معقولة تجاه الموقف. على الرغم من أن الجمهور قد شجع بوتش في السابق على قتل مارسيلس، إلا أنه من السهل الآن أن يشعر بالأسف عليه.
وهذا يجعل الأمر أكثر إرضاءً عندما يتعافى مارسيلس ويتولى السيطرة على الموقف. مع نحيب “زيد” في الزاوية، يستعيد “مارسيلس” شخصيته المخيفة مرة أخرى. لقد وعد بأن معاناة زيد لم تنته بعد وأن الرجل سيعيش بقية حياته القصيرة نادمًا على عبور مارسيلوس والاس.
13
“أحاول جاهدة أن أكون القس.”
جولز وينفيلد (صامويل جاكسون)
قد يتفاجأ أي شخص شاهد أحد أفلام كوينتن تارانتينو، أو أي فيلم جريمة بشكل عام، بنهاية الفيلم. خيال اللب. بمجرد الكشف عن وجود Jules وVincent في نفس المطعم الذي يخطط Pumpkin وHoney Bunny لسرقته، يبدو من المحتم أن يؤدي هذا إلى نهاية دموية. على الرغم من أن هذا كان الأصلي خيال اللب دعا السيناريو إلى نهاية عنيفة للصوص المحتملين، والنتيجة الحقيقية مثالية.
كان من الأسهل على تارانتينو أن يتقبل ما اعتقد الجمهور أنه سيحدث وكان من الممكن أن يتماشى مع العنف الذي حدث طوال الفيلم. ومع ذلك، فهو أكثر إثارة للاهتمام وإثارة ترى جولز تلتزم حقًا بحياتها الجديدة الهادئة. يقدم مونولوجًا ملحميًا آخر حول المسار الصحيح الذي يريد أن يسلكه، ويروج صامويل إل جاكسون حقًا للحظة التي يعاني فيها جولز من هو ومن يريد أن يكون.
12
“لقد اصطاد العنكبوت للتو بعض الذباب.”
ماينارد (دوان ويتاكر)
كوينتين تارانتينو فعال دائمًا في إبقاء الجمهور منتبهًا إلى المكان الذي يأخذ فيه القصص. ومع ذلك، كان لا يزال صوتًا جديدًا في السينما في ذلك الوقت. خيال اللب اليسار، لذلك كان من المفاجئ رؤية بعض المنعطفات اليسرى التي أخذها الجمهور. وكانت المواجهة بين بوتش ومارسيلوس غير متوقعة، لكن الجمهور توقع أنها ستؤدي إلى وفاة أحدهما. لكن، عندما دخلوا متجر ماينارد، تغير الوضع برمته.
مع هذا السطر يبدأ الجمهور في إدراك أن الأشياء من حولهم على وشك أن تسلك طريقًا غريبًا ومظلمًا للغاية. يأخذ هذا الفيلم إلى منطقة سريالية إلى حد ما مع فكرة وجود أشخاص عنيفين وملتويين يختبئون في جميع أنحاء لوس أنجلوس، في انتظار “سلخ” ليتم القبض عليهم في شبكتهم. كما أنه يعطي تلميحًا مخيفًا حول عدد المرات التي حدث فيها هذا من قبل.
11
“والآن أيها الرجل الصغير، أعطيك هذه الساعة.”
الكابتن كونز (كريستوفر والكن)
كانت هناك بعض المونولوجات الرائعة لكوينتين تارانتينو في حياته المهنية، ولكن من الصعب أن تتصدر مشهد الساعات الذهبية الشهير في خيال اللب. يقدم كريستوفر والكن أحد أفضل عروض الفيلم في مشهد واحد في الفلاش باك يتم استقبال الشاب بوتش من قبل جندي يدعى الكابتن كونز، الذي خدم مع والده. يروي كونز قصة طويلة عن ساعة يملكها والد بوتش والتي توارثتها جيلاً بعد جيل.
إنها قصة مثيرة ومروعة، لكنها تأخذ فجأة منعطفًا مضحكًا يسارًا، لتتناسب مع أسلوب الفيلم الذي لا يمكن التنبؤ به. مرة أخرى، ليست نهاية المشهد فقط هي التي تجعله لا يُنسى، ويضمن تارانتينو أن الجمهور منغمس في هذه القصة متعددة الأجيال وما تعنيه بالنسبة لقصة بوتش الخاصة. يلعب والكن دور العبثية المفاجئة بشكل مثالي قبل أن يعود إلى التسليم الرواقي وهو يقدم الساعة إلى بوتش.