إن دور هاريس ديكنسون كفتاة هو في الواقع التناقض المثالي مع دوره في فيلم مرشح لجائزة الأوسكار لعام 2022.

تحذير: تحتوي هذه المقالة على حرق لـ Babygirl.

طفل يعرض نظرة مثيرة للاهتمام على هاري ديكنسون بعد دخوله في ترشيح جائزة الأوسكار لأفضل فيلم لعام 2022. بعد الإصدار المسرحي في ديسمبر 2024 طفل يعد أحد أكثر أفلام A24 نجاحًا ماليًا ويتميز بأداء رائع لنيكول كيدمان. طفلتشير المراجعات الإيجابية إلى أدائه الرائد باعتباره نقطة قوة، فضلاً عن قدرة الفيلم على استكشاف موضوعات الجنس والحب والتسامح في فيلم إثارة مثير يبدو محدثًا للقرن الحادي والعشرين.

طفل'يتميز طاقم العمل بأداء رائع من كيدمان في دور الرئيس التنفيذي رومي ماتيس، ولكن أداء ديكنسون كمتدربها صموئيل مثير للإعجاب بنفس القدر.. تساعد شخصيته المهيمنة الفيلم على استكشاف ديناميكيات القوة حيث يتولى رومي دورًا خاضعًا. في حين أن أداء ديكنسون هو بالتأكيد ترفيهي في حد ذاته، إلا أنه أصبح أفضل من خلال حقيقة أنه قبل عامين فقط كان قد لعب دورًا كان على النقيض تمامًا تقريبًا، حيث أظهر نطاقًا مثيرًا للإعجاب من قدراته التمثيلية.

تمنح Babygirl هاريس ديكنسون دورًا معاكسًا تمامًا لدور مثلث الحزن

شخصية ديكنسون في مثلث الحزن أكثر خضوعًا بكثير

بينما شخصيته صموئيل في طفل يهيمن على علاقته مع رومي، شخصية ديكنسون في عام 2022 مثلث الحزن إنه العكس تمامًا. يلعب ديكنسون دور كارل، وهو عارض أزياء يبدو غير مرتاح إلى حد ما تجاه الاهتمام الذي يجلبه له مظهره. يعد خجله أيضًا عاملاً رئيسياً في علاقته مع يايا (تشارلبي دين) لأنها ترأسه بانتظام وتجعله يدفع مقابل كل شيء على الرغم من كسب أموال أكثر منه. في حين أن صموئيل واثق وسعيد بقيادة رومي، فإن كارل خجول وغير قادر على الدفاع عن نفسه.

يذهب كارل ويايا لقضاء عطلة على متن يخت فاخر، والذي يغرق لاحقًا، وبعد تحطم سفينته على جزيرة، يصبح كارل خاضعًا مرة أخرى في علاقته. ومع ذلك، هذه المرة، يقدم كارل تقاريره إلى سيدة تنظيف اليخت أبيجيل.. يبدأ كارل بالنوم مع امرأة أكبر سنًا لضمان السلامة النسبية للحياة في قارب نجاة مغلق، والذي تتولى أبيجيل المسؤولية عنه. في كل من علاقاته مع يايا على اليخت ومع أبيجيل على الجزيرة، يسمح كارل لنفسه بالسيطرة بدلاً من الدفاع عن نفسه وتحدي الوضع الراهن.

لماذا يناسب كلا الدورين هاريس ديكنسون بشكل جيد؟

التباين في الأدوار يدل على مهاراته التمثيلية

كلاهما مثلث الحزن و طفل هذه أفلام رائعة، ويضيف أداء ديكنسون طبقة مثيرة للاهتمام لكل رسالة من رسائلها. دور ديكنسون في مثلث الحزن يركز على عدم قدرة كارل على طلب ما يريده أو يحتاجه من العلاقة. أو ببساطة أن يكون سعيدًا بحياته بشكل عام، كما يظهر في علاقته غير السعيدة على ما يبدو مع يايا، الذي ليس لديه أي شيء مشترك معه. في كل مرحلة من مراحل الكوميديا ​​السوداء، ومع تفاقم وضعهم، لا يفعل كارل شيئًا لتغيير سلوكه حتى مثلث الحزن“نهاية غامضة.

في المقابل، طفل يمنح ديكنسون شخصية مختلفة تمامًا تذهب إلى الطرف المعاكس لشخصيته المهيمنة. بينما يتولى صموئيل قيادة رومي، مما يسمح لهما بتجربة المتعة، يتمكن المشاهدون من رؤية نطاق قدرات ديكنسون التمثيلية. إنه يمكن تصديقه تمامًا مثل صموئيل لأنه يسلط الضوء بدقة على المخاطر في علاقتهما. الوداع يبدو كارل منفصلاً تمامًا عن رغباته الجنسية، وصموئيل متحمس تمامًا ويسعى للسيطرة على رومي.مما يجعل المشاهدين يهتمون بما يحدث لصامويل ورومي، حتى لو كانوا على خطأ.

تستكشف الفتاة ومثلث الحزن الرغبة، ولكن بطرق مختلفة

تسلط الأفلام الضوء على رغبات الشخصيات وعواقبها.

بالإضافة إلى قيام ديكنسون بلعب الشخصية الرئيسية في كلا الفيلمين، طفل و مثلث الحزن تغطي في الواقع العديد من نفس المواضيع. الوداع مثلث الحزن يعمل في المقام الأول كنقد ساخر للثروة، ويتضمن أيضًا موضوعات تتعلق بأدوار الجنسين والرغبة، خاصة من خلال شخصية ديكنسون. كلاهما طفل و مثلث الحزن فكر في النوع الاجتماعي وديناميكيات السلطة. مثلث الحزن يفعل هذا بسبب مخاوف كارل بشأن هويته الذكورية. أيضًا، طفل تسمح لرومي بتحدي الصور النمطية بين الجنسين من خلال عملها القوي مع تعقيد الأمور بتفضيلها الجنسي للهيمنة.

يستغل كلا الفيلمين تعقيد رغبات شخصياتهما، أو في حالة كارل، افتقاره الواضح لها حتى نهاية الفيلم، لكنهما يستكشفان أيضًا عواقب الرغبة. في مثلث الحزنإن رغبة الشخصيات في الثروة وماديتها تؤدي في النهاية إلى سقوطهم. في طفل, تؤدي علاقة صموئيل ورومي إلى عواقب في حياتها العائلية واكتشاف هذه الحالة من قبل العديد من الزملاء. نهج متعدد الأوجه ومفتوح للرغبة والعواقب في وقت واحد مثلث الحزن و طفل هناك شيء يساعد في النهاية في جعلها أفلامًا مثيرة ورائعة.