إحدى الظواهر المثيرة للاهتمام التي غالبًا ما يتم التغاضي عنها في مسيرة الموسيقيين المشهورين مثل بريتني سبيرز هو أنه كان بإمكانهم تحقيق المزيد من النجاح إذا لم ينقلوا الأغاني التي انتهى بها الأمر إلى تحقيق نجاحات كبيرة لفنانين آخرين. في الواقع، هذه ليست ظاهرة عشوائية. رفض العديد من نجوم الموسيقى الكبار الأغاني التي كان من الممكن أن تعزز حياتهم المهنية أو تعزز نجاحهم الحالي. وخير مثال على ذلك هو قرار برنس بعدم إصدار كامل أغنية “لا شيء يقارن 2 يو”، وهي أغنية كتبها بنفسه. قام سينيد أوكونور بتسجيل الأغنية لاحقًا، وحولها إلى واحدة من أكثر الأغاني شهرة عالميًا على الإطلاق.
ومن المثير للاهتمام أن سبيرز وجدت نفسها في الطرف المتلقي لهذه الظاهرة. على وجه الخصوص، “I'm a Slave 4 U” هو مسار متميز من ألبومها الثالث، 2001. بريتني – كتبه في الأصل فاريل ويليامز وتشاد هوغو لجانيت جاكسون. بالنسبة الى لوحة، لم تصبح الأغنية واحدة من أكبر الأغاني الناجحة لهذا العام فحسب، بل أصبحت أيضًا أول أغنية رقص رئيسية لسبيرز. ومع ذلك، وجدت سبيرز نفسها على الطرف الآخر من هذه المعضلة، خاصة في هذين المثالين البارزين.
بريتني سبيرز ترفض مظلة ريهانا
إدارة سبيرز تكشف عن أغنية قد تساعدها على اجتياز الأوقات الصعبة
كما يقولون في عالم الموسيقى، ما يحدث، يحدث. بينما أضافت أغنية “yoink” الموسيقية لسبيرز نجاحًا آخر إلى مكتبتها وساعدت في تحديد بداية توسعها الإبداعي في بيئة أكثر حزنًا، فإن خروجها من الأغنية أعطى فنانًا آخر استراحة ترحيب. بحسب جاكوب ويتي من كاتب الأغاني الأمريكيفي عام 2007، كتب مؤلفو الأغاني كريس ستيوارت وتيريوس ناش وكوك هاريل أغنية “Umbrella” بينما كانت سبيرز تعمل عليها. تعتيم الألبوم. اعتقدت ستيوارت، التي تعاونت سابقًا مع سبيرز، أن الأغنية كانت مخصصة لها في ذلك الوقت. ومع ذلك، رأت إدارة سبيرز الوضع بشكل مختلف.
الاعتقاد بأن سبيرز لديها ما يكفي من المسارات ل تعتيم, رفض فريقها عرض ستيوارت دون منحها فرصة للاستماع إلى العرض التوضيحي.. سقطت الأغنية بعد ذلك في أيدي رئيس ديف جام أنطونيو “إل إيه ريد”، الكاتب المشارك لستيوارت الذي عمل عليها مع ريهانا. فتاة جيدة ذهبت سيئة الألبوم. أدركت ريهانا أنها تناسب أسلوب الألبوم، وقبلت الأغنية بسعادة. والباقي، كما يقولون، هو التاريخ. صعدت أغنية “Umbrella” لريهانا بمشاركة جاي زي إلى المرتبة الأولى، مما عزز مكانتها كرمز للموسيقى العالمية.
كما رفضت سبيرز المكالمة الهاتفية التي أجرتها ليدي غاغا
عفوًا، لقد فعلت ذلك مرة أخرى! أصبحت الأغنية التي كانت تعتبر غير ضرورية لألبوم سبيرز ناجحة للغاية
وبعد مرور عام، حدث موقف مماثل مع ليدي غاغا، التي كانت آنذاك كاتبة أغاني صاعدة وسرعان ما أصبحت أيقونة موسيقية. في ذلك الوقت، كانت غاغا تكسب رزقها من كتابة الأغاني، والتي حقق الكثير منها نجاحًا مفاجئًا، لنجوم البوب الذين يبحثون عن محتوى موسيقي لإكمال ألبوم، أو على الأرجح لتحقيق النجاح خلال “الركود الموسيقي”. اتضح أن غاغا كتب على وجه التحديد أغنية “Telephone” لتضمينها بريتني سبيرز. سيرك الألبوم.
بحسب كيلي بويل من عرض ورقة الغش التجاريةسجلت سبيرز الأغنية وخططت لإدراجها في الألبوم. ومع ذلك، تدخلت إدارتها مرة أخرى، معتقدة أن الألبوم يحتوي بالفعل على مسار “يحمل عنوان الهاتف”، مما يجعل إدراج “الهاتف” غير ضروري. وبعد الرفض، قررت ليدي غاغا الاحتفاظ بالأغنية لنفسها بدلاً من تقديمها لفنانين آخرين. وحاولت التفاوض مع إدارة سبيرز حول مشاركة المغنية في الأغنية، لكن هذه الجهود باءت بالفشل.
ظهرت الأغنية في النهاية وحش لطيفإعادة إصدار غاغا عام 2009 لألبومها الأول. مجد. تبين أن هذا كان قرارًا جيدًا، حيث حظيت الأغنية، بالتعاون مع بيونسيه، بإشادة من النقاد وتعتبر واحدة من أفضل أعمال ليدي غاغا. في حين أن سبيرز لم تكن بالضرورة بحاجة إلى مساعدة في إنشاء موسيقى شعبية يعشقها ملايين المعجبين، إلا أن هاتين الحادثتين تسلطان الضوء على حادثتين ربما كان من الممكن أن يقطعا شوطًا طويلًا بمزيد من التفكير المدروس. بريتني سبيرز المزيد من الشهرة والثروة والمجد.