أفضل 10 أفلام إثارة في 2010

إثارة الأفلام غير موثوقة، وكانت أفلام الإثارة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين من أفضل الأفلام التي غيرت توقعات الجمهور على الإطلاق. إن موضوع الشك هو مصدر التجريب للمخرجين الذين يصنعون أفلام إثارة محيرة للعقل. في بعض الأحيان يكون مصدر عدم الثقة هو ببساطة انعدام الثقة في بقاء الشخصية، ولكن غالبًا ما يكون الأمر أعمق، خاصة في حالة الراوي غير الموثوق الذي يحقن عدم الثقة في الفيلم نفسه. حقق الفيلم نجاحًا عندما جمهوره لا يعرف ما يمكن توقعه بعد ذلك وعلى وجهة نظره التي سيعتمد عليها عندما يحاولون فهم ما يحدث.

كل عقد من السينما مليء بالإثارة الفريدة. إذا نظرنا إلى الوراء، فإن الثمانينيات، مثل أي عصر، كان لديها الكثير من أفلام الإثارة المنسية. غالبًا ما تعكس أفلام الإثارة التي تدور أحداثها في فترة زمنية محددة القلق الجماعي للناس في ذلك الوقت. لكن بغض النظر عن المواضيع التي تستكشفها، فإن السمة المشتركة لأفضل أفلام الإثارة هي أنها تضع المشاهدين في حالة من التشويق، حيث ينتظرون بفارغ الصبر حلاً من شأنه أن يخفف التوتر ويريح أعصابهم. ومع ذلك، كان العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وقتًا فريدًا لهذا النوع.

10

قتل غزال مقدس (2017)

إخراج يورغوس لانثيموس

واحدة من أفضل أفلام الإثارة والجريمة الخارقة للطبيعة على الإطلاق. قتل الغزلان المقدسة هذه قصة عن الانتقام. في إشارة مجازية في عنوان المأساة اليونانية لإيفيجينيا، التي كان لا بد من التضحية بحياتها لأرتميس لأن والدها أجاممنون قتل أحد غزالها المقدس، تعيد القصة سياق الأسطورة. إن إهمال جراح الأعصاب يكلف المريض حياته، وفي غضون أيام تمرض عائلته. يوضح ابن المريض المتوفى أن الطبيب يجب أن يقتل أحد أفراد عائلته الثلاثة وإلا سيموتون جميعًا بسبب مرض عضال.

إن عدم القدرة على اتخاذ مثل هذا الاختيار يخلق مقدمة تشويق مثالية لفيلم مثير. وعلى الرغم من أن الابن أوضح أنه لا يوجد مخرج من الوضع، ويستمر الطبيب ومعه الجمهور في الحيرة حول طرق الالتفاف على الظروف. ومع ذلك، فإن الشعور بالهلاك يزداد مع مرور الوقت، و إن لامبالاة العالم من حولنا، والأسرة التي تواجه مثل هذه المأساة، تجعل الفيلم أكثر إزعاجًا.. يمكن أن يكون بطيئًا بعض الشيء في بعض الأحيان، مع استمرار بعض المشاهد لفترة طويلة جدًا، لكن الإثارة النفسية تعوض ذلك.

9

أندهادون (2018)

من إخراج سريرام راجافان

أندهادونالتحول لا يمكن التنبؤ به تماما. بينما يتلاعب الفيلم بتوقعات الناس من خلال ترك منظور يغير قواعد اللعبة للذروة، يتم الكشف عن التطور الكبير في منتصف الفيلم. حتى بعد انتهاء الفيلم، يظل المشاهد في حالة من عدم التصديق لأن الشخصية الرئيسية، التي يتم استخدام وجهة نظرها طوال الفصل الأول، أخفت شيئًا أساسيًا في دورها في سرده.

إن أداء أيوشمان كورانا يوضح الكذبة بما لا يدع مجالاً للشك. ومع ذلك، عند إعادة المشاهدة، يتبين أنه على علم بالخداع، حيث أن هناك تلميحات واضحة تنذر بالوحي. إنه لا يلعب دور الكذبة فحسب، بل يلعب دور رجل يعرف الحقيقة ويحاول بيع الكذبة من خلال عيش الحقيقة. التحولات في القصة مثيرة للاهتمام أيضًا، ولكن ربما… أندهادون يمكن أن يكون أقوى في الوسط لأنه بعد الكشف الكبير في نهاية الفصل الأول، يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لزيادة الوتيرة.

8

الأحجار الكريمة غير المقطوعة (2019)

من إخراج بيني وجوش صفدي

يضم واحدًا من أعنف العناوين الافتتاحية على الإطلاق، الأحجار الكريمة غير المقطوعة هذا هو اختبار مقاومة الإجهاد. لا يتباطأ أبدًا. فيلم كوميدي جاف، على عكس الكثير من مهزلة آدم ساندلر، الفيلم يخطف الأنفاس. نظرة كئيبة ليوم في حياة بائع مجوهرات الذين تبدأ علاقاتهم التجارية المختلفة في الانهيار واحدة تلو الأخرى في نفس اليوم.

الأحجار الكريمة غير المقطوعة هو استكشاف قاتم لتسليع ليس فقط الأشياء، ولكن الناس ووقتهم. الجميع يتحركون باستمرار وفي عجلة من أمرهم، وحتى الكاميرا المحمولة التي تراقب ما يحدث عن قرب لا يمكنها مواكبة كل ذلك. يزيد الاندفاع من توقع عدم اليقين في حياة بطل الرواية حيث تبدأ مصادر التهديد المتعددة في محاصرته في طريقه إلى الذروة. الأحجار الكريمة غير المقطوعةالنهاية نفسها محبوبة من قبل الكثيرين، لكنها قد تبدو أيضًا مخيبة للآمال. ومع ذلك، من وجهة نظر موضوعية، فهي نتيجة مثالية.

7

حرق (2018)

المخرج لي تشانغ دونغ

تعديل فضفاض للقصة بواسطة هاروكي موراكامي. حرق إنه، المقصود من التورية، حرق بطيء. لا يوجد مصدر للتشويق حتى في الصورة حتى النصف الثاني من الفيلم، وحتى ذلك الحين حرق يتعرج ويزين السرد بتفاصيل إضافية لجعل العالم يبدو حيًا قدر الإمكان. يتم استخدام التفاصيل التي تبدو عشوائية والتي يتم طرحها في المزيج بمهارة لكسر التوتر في المشهد الأخير لأن الفيلم يستخدم رواية القصص المرئية بدلاً من تفصيل كل كشف. أيضًا، حرق يقدم أحد أفضل عروض ستيفن يون.

التفكير الشعري في طبيعة التدمير الذاتي للافتتان من جانب واحد، حرق – نزهة رمزية عبر بقايا الدفيئة المتفحمة، مليئة بتلميحات نصف واعية إلى موقف لا يمكن تفسيره ولا يؤدي إلا إلى حريق جديد. تجمع الدقائق الخمس عشرة الأخيرة أهمية بعض اللحظات التي تبدو متباينة في الحياة اليومية لبطل الرواية. يؤتي الحرق البطيء ثماره لأن جميع الأطراف السائبة مقيدة.ولكن الأهم من ذلك هو أن تلميح التشويق لم يتم حله أبدًا، وفي بنية الإثارة التقليدية، كان من الممكن أن يكون هذا مخيبًا للآمال. إنها دراسة شخصية في شكل تشويق درامي.

6

ذهبت الفتاة (2014)

من إخراج ديفيد فينشر

العبادة النسوية الكلاسيكية الشهيرة للمونولوج الشهير “Cool Girl”. الفتاة المفقودة هذا فيلم جريمة نموذجي. الفيلم مقتبس بأمانة تامة من رواية جيليان فلين التي تحمل نفس الاسم، ويعتبر تحفة فنية في صناعة الأفلام الصبورة. يستغرق الأمر وقتًا للوصول إلى تقلبات الحبكة.كل منها يكشف كذلك عن بطل الرواية الأنثوي. إن الوتيرة المقيدة التي يتم فيها قضاء الوقت مع الشخصيات لدراسة ردود أفعالهم وفهم دوافعهم تؤدي إلى زيادة التوتر لأن الإحساس بالهلاك الوشيك لا يختفي أبدًا.

هيكليا، الفتاة المفقودة يكسر العديد من اصطلاحات رواية القصص كما ينبغي. يبدأ الأمر بطيئًا ثم يزداد سرعته تدريجيًا حتى الفصل الثالث، ويبلغ ذروته في خاتمة متناقضة. كما أنه يتميز باكتشافات درامية على فترات منتظمة تجعل المشاهدين يتساءلون عمن هو على حق. لكن مصدر القلق ليس توقع المواجهة. يأتي التشويق من متابعة بطل الرواية الفوضوي الذي يقوم بالحساب والعشوائية. بالإضافة إلى ذلك، يتم استخدام اللاخطية هنا، وبالتالي فإن المقياس الزمني موجود الفتاة المفقودة يقسمها إلى جريمة إثارة ومأساة درامية.

5

جزيرة شاتر (2010)

من إخراج مارتن سكورسيزي

جزيرة شاتر يعرض أحد أفضل عروض ليوناردو دي كابريو كمحارب قديم يحقق في اختفاء في مستشفى للأمراض العقلية. يقتنع بأن أحد المرضى هو المسؤول عن قتل المريض المفقود ويرفض التخلي عن شكوكه، ويخاطر بحياته أحيانًا بحثًا عن الأدلة. تعكس لوحة ألوان الفيلم الظلام الموجود في ذهن بطل الرواية، الذي يستهلكه الفساد من حوله ويصبح في حالة هستيرية بحثًا عن الإجابات. المتفرجون يشاهدون الهبوط، ليس لديهم أدنى فكرة عما حدث جزيرة شاتر حقا حتى النهاية.

يقع مستشفى الأمراض العقلية على جزيرة، ويبدو استكشاف سكورسيزي للمكان وكأنه يمشي في متاهة، كما لو أن الجمهور داخل عقل بطل الرواية ويتحرك عبر الكهوف والممرات المظلمة، التي يبدو أن كل منها يخفي الحقيقة. يضيف سرد القصص المرئية إلى متعة التجربة حيث لا يوجد يقين بشأن المصير النهائي لبطل الرواية. يكمله عدم إمكانية الوصول المتزايد تدريجياً إلى المساحات يحاول الدخول بحثًا عن الأدلة. أفضل جزء؟ الكشف النهائي يغير كل شيء، وعند إعادة المشاهدة يمكن للمرء أن يرى فقط نذير عدم موثوقية الراوي.

4

حكايات برية (2014)

من إخراج داميان سيفرون

غالبًا ما لا تستغرق أفلام الإثارة الأكثر إثارة أي وقت لإكمالها. إنهم ينتقلون بسرعة من المفهوم إلى المواجهة المتفجرة، ويجذبون المشاهدين إلى مغامرة مليئة بالغضب ولا تتطلب أي تقليد أو توتر. مختارات من ستة أفلام قصيرة. حكايات البرية هي عبارة عن مجموعة من هذه الأفلام المثيرة. بعضها ليس مقنعًا مثل الآخرين، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنهم يولون الكثير من الاهتمام لأصغر التفاصيل بحيث لا يستحقون المتاعب التي يسببونها مع مرور الوقت. ومع ذلك، فإن أفضلها جيدة جدًا لدرجة أنه لن يشكو أحد من الروابط الأضعف.

من الغضب على الطريق والإحباط من الحكومة إلى الخيانة الزوجية التي يتم الكشف عنها في حفل زفاف، كل قصة قصيرة تحمل رسالة مقنعة، وأفضلهم لا يضيعون أي وقت في ترك الأمور تتصاعد. تسلط المقاطع السريعة لمعظم المشاهد، خاصة تلك التي تتضمن سيارات، الضوء على الطبيعة المقلقة للفوضى المحيطة بالمشهد المركزي. إنه مختلف بما يكفي حتى لا يكون طبعة جديدة، ولكن حكايات البرية يحمل تشابها مذهلا ل أموريس بيروس في بعض الأحيان، وخاصة التوازن بين الكوميديا ​​والقلق. لكن، ربما يساهم افتقارهم إلى الاتصال في زيادة فوضى القصص الفردية V حكايات البرية.

3

السجناء (2013)

من إخراج دينيس فيلنوف

السجناء إنها قصة سريعة الوتيرة وبطيئة الاحتراق، مع الكشف عن أماكن متباعدة بشكل ملائم، لكن انحدار بطل الرواية إلى الجنون يحدث بسرعة فائقة. إذا كان هناك أي شيء، فهو يجعل مشاهدة السجناء أكثر إثارة للأعصاب. الشخصية الرئيسية تفقد عقلها بشأن ما يحدث وكل ما يمكن للجمهور فعله هو الجلوس ومشاهدته وهو يمر بحركات مؤسفة بينما تقترب نقاط الحبكة التالية بوتيرة بطيئة للغاية. ما هو أسوأ من ذلك السجناء له نهاية مفتوحة جيدة جدًا، لذلك يبقى الانزعاج حتى بعد نهاية الفيلم.

يستخدم فيلنوف المطر وصفارات الإنذار ببراعة لخلق جو مظلم يميل فيه العقل إلى افتراض الأسوأ. يقضي معظم وقته تقريبًا في التوصيف بدلًا من نقاط الحبكة، وهذا يضيف طبقة درامية إلى التوتر المحيط بزاوية الغموض. حل اللغز هو ما يبقي القصة مستمرة، لكن الموضوع الحقيقي هو كيف بالكاد يتم قمع فساد الناس بطبقة رقيقة من الجلد والأنا من السهل اختراقها إذا وجدت نقطة ضغط يمكنك تطبيق الإجراء الكاشطة عليها.

2

طفيلي (2019)

إخراج بونج جون هو

طفيلي ينظر بشكل نقدي إلى الاختلافات الطبقية في المجتمع الكوري، ويرسم صورة قاتمة للمتابعين طفيليمجموعة من الشخصيات الموهوبة، تدور حول كيفية إجبار المحرومين على افتراس النخبة الاجتماعية بسبب قلة الفرص المتاحة لهم. على الرغم من هذه الفرضية السياسية، فإن الفيلم لا يتعمق أبدًا في سياسات الحكم المحددة، وبدلاً من ذلك اختار قضاء وقته في التفكير في عواقب ثقافة المليارديرات. يرقى الفيلم إلى مستوى عنوانه حيث ينخر النقد الاجتماعي في العقل مثل الطفيلي بعد فترة طويلة من انتهاء الاعتمادات.

تم تصميم الرحلة إلى النهاية بعناية لتوفير تفاصيل تشير بمهارة إلى موضوع الفيلم. تم استخدام لوحات الألوان المتباينة وتصميم الصوت لاستكشاف عدم المساواة الاجتماعية في وسط الغرفة. طفيلي هناك لحظات من القلق الشديد حيث تتعرض الهويات المخفية باستمرار لخطر الانكشاف، ولا يتمكن المشاهد من الاسترخاء أبدًا، حتى بعد انتهاء الفيلم. على الرغم من أنه مبالغ فيه لأنه طفيلي يعتبر من أفضل الأفلام على الإطلاق، لكن هذا قد لا يكون صحيحًا. قد لا يكون هذا أفضل فيلم لبونج جون هو.اعتمادًا على من يصنفهم.

1

خادمة (2016)

من إخراج بارك تشان ووك

غريب ومربك ومفرط خادمة إنها رحلة برية عبر عالم ملتوي من الإغراء والطوارئ والحرمان الحسي. يقدم بارك تشان ووك للمشاهد مثل هذه العروض الحية للثروة المتوهجة التي تتوقف الحواس في مرحلة ما عن معالجة المعلومات. إنها في تلك المنطقة حيث غرقت العيون والآذان في حالة ضعف، خادمة يروي قصته ويبدأ صعوده الملتوي إلى نتيجة منتصرة تفوح منها رائحة التحرر من الأعراف الاجتماعية.

خادمة غالبًا ما يُعتبر العرض المثالي لكيفية قيام العناصر المختلفة في صناعة الأفلام بإنشاء الفيلم المثالي. إنه يتميز بصراع مقنع فريد بين النتيجة والإعداد والموضوع والتمثيل حيث يتنافس كل جانب من هذه الجوانب، كل منها على حدة، على جذب انتباه المشاهد. وهذا يخلق جوًا متنافرًا من الأجواء المزعجة التي تجعل المشاهدين يحبسون أنفاسهم تحسبًا. هذا يبدو دائمًا أننا نتجه نحو المواجهةفقط لزيادة تجميل القصة. بحلول الوقت الذي تصل فيه الذروة، سيكون الجمهور قد تخلى عن لعبة التخمين، و إثارة فاز.