أوضح منشئ Far Side غاري لارسون “الفرق الكبير” بين رسامي الكاريكاتير والكتاب

غاري لارسون، مخترع الجانب البعيدقدم ذات مرة وصفًا رائعًا للتقاطع الطبيعي بين عمله كرسام كاريكاتير وكدح كتاب النثر، الخيالي والواقعي، في كل مكان – وفي هذه العملية، حدد ما اعتبره “فرق كبير“بين هذين النوعين من الفنانين.

كما أوضح لارسون في الجانب البعيد الكامل، المجلد الثانيلقد أصبح الانقسام مسألة وقت. حرفيا هو لاحظ أن وقت إنتاج الرسوم المتحركة أكثر قابلية للإدارة بشكل ملحوظ من الوقت اللازم لإكمال قصة قصيرة، على سبيل المثال – ناهيك عن رواية، أو سلسلة منها.

في الأساس، الجانب البعيد واعترف المبدع بأنه كان يخيفه فكرة “إضاعة” الوقت بالطريقة، أو على الأقل بالحجم الذي يفعله الكتّاب في كثير من الأحيان. ومع ذلك، فمن الغريب أن جميع أعماله روائية، سواء من حيث الحجم أو النطاق.

غاري لارسون يتحدث عن التمييز الرئيسي بين مؤلفي الكتاب الهزلي والفنانين

الوقت في صالح رسامي الكاريكاتير

على الرغم من أنه تحدث عن الانقسام بين الكاتب ورسامي الكاريكاتير – فضلاً عن صلاته العديدة – بذكائه المميز، فمن الواضح أن وجهة نظر غاري لارسون حول الفرق بين رسامي الكاريكاتير والكتاب كانت متجذرة في الحاجة إلى إنجاز المهمة. وبشكل أكثر تحديدًا، كان لارسون واعيًا بذاته بدرجة كافية ليدرك أنه بحاجة إلى الشعور بالرضا الإبداعي عند إنهاء شيء بدأه يوميًا. سيعرف الكتّاب، وخاصة كتاب الخيال، أن هذا ليس مضمونًا على الإطلاق عندما يجلسون للكتابة.

وهكذا، وعلى الرغم من الصفات المتشابهة الكثيرة التي يتقاسمها الكتاب ورسامي الكاريكاتير، وهم يسعون إلى تحقيق هذا الرضا بطرق مختلفة، والأهم من ذلك، بسرعات مختلفة. كما قال غاري لارسون:

أعتقد أن رسامي الكاريكاتير لديهم قواسم مشتركة مع الكتاب أكثر مما لدينا مع الكوميديين. تتبادر إلى ذهني أوجه التشابه التالية بين الكاتب ورسام الكاريكاتير: المنعزلون، الغرفة الهادئة، الكرسي المفضل، دمية اليد (أنا فقط؟) وأدوات الكتابة/الرسم الموثوقة لدينا. ولكن هناك أيضًا فرق كبير: إذا أخطأنا، فإننا نخسر يومًا. إذا أخطأ الكاتب [they] تفقد، ما – سنة؟ عامين؟ أنا شخصياً أفضّل الوظيفة التي يمكنني أن أفسد فيها يومي، وليس عامي.

على الرغم من أن روح الدعابة لدى لارسون واضحة هنا، كما هي في كل شيء كتبه تقريبًا، إلا أنه يصف قلقًا حقيقيًا للغاية يشترك فيه جميع الفنانين باستثناء الفنانين الأكثر تحررًا: وهو احتمال الفشل القوي والمخيف للغاية. وكما جادل غاري لارسون، فإن النطاق الزمني الذي يمكن أن يتكشف خلاله فشل المؤلف كان احتمالًا مرعبًا للغاية بالنسبة له.

كتاب أدبي “ماذا لو؟”

القراء على دراية الجانب البعيد من المحتمل أن تتعرف في غاري لارسون على إمكانية أن يكون روائيًا، لو أنه اتبع مسارًا إبداعيًا مختلفًا في الحياة. إن نظرة لارسون الفريدة للحياة، وبراعة أفكاره، وقدرته على استيعاب مجموعة متنوعة من وجهات نظر وأصوات الشخصيات المختلفة، وخارج الصفحة، وتصميمه الحازم على الجلوس على مكتبه ليلاً والعمل، كل ذلك يتآمر لجعل لارسون واحدًا من العظيم “ماذا لو؟” من قضايا الأدب في القرن العشرين.

ومع ذلك، لا ينبغي التقليل من مساهماته في الفكاهة الأمريكية والثقافة الشعبية؛ في الواقع، نظرا للنطاق الجانب البعيد باعتباره رسمًا كاريكاتوريًا في إحدى الصحف الوطنية، يمكن القول بشكل معقول أن تأثير لارسون يتجاوز تأثير عمالقة الأدب مثل دون ديليلو أو توماس بينشون، على الأقل فيما يتعلق بالقارئ العادي. في حين أن هذا قد يقترب جدًا من وضعهم في منافسة مع بعضهم البعض، فإن المقارنة تشير فقط إلى أن عمل غاري لارسون لديه قواسم مشتركة مع هؤلاء المؤلفين أكثر مما تم منحه الفضل فيه بجدية.

ما يفرق بين هؤلاء المبدعين ليس المهارة؛ في الواقع، هو الصبر. كان غاري لارسون بحاجة إلى الرضا قصير المدى الذي توفره الرسوم الكاريكاتورية، لكن اهتمامه بالتفاصيل ونطاق إبداعه كان في الأساس اهتمامًا روائيًا. بطريقة ما، بالنسبة إلى لارسون، قدم الكارتون الحل الوسط المثالي بين الرضا المطول لكتابة النثر والفورية المطلقة لأداء الكوميديا ​​​​الاحتياطية. وقد سمح له ذلك بإنتاج العمل بسرعة مع إبقائه بعيدًا عن الجمهور بحذر.

كفنان وكاتب، ذهب غاري لارسون إلى أقصى الحدود

من الأفضل أن تحترق…

بالطبع، باستثناء عدة فترات راحة ممتدة، أنتج غاري لارسون الجانب البعيد لمدة خمسة عشر عامًا، أنتج آلاف الرسوم الكاريكاتورية وفقًا لجدول زمني ضيق في هذه العملية. أي أن رفضه لكتابة النثر كوسيلة إبداعية كان بعيدًا عن مسألة القدرة على الالتزام بمشروع طويل الأمد – وفي الواقع، من الممكن أن يمنع ذلك لارسون من الشعور بالإرهاق المتزايد الذي أدى في النهاية إلى أدى إلى تقاعده وانتهاء الجانب البعيد كأحد أعمدة الصفحات الأمريكية المضحكة، إلى جانب أسماء كبيرة مثل غارفيلد و الفول السوداني.

في وقت مبكر من منتصف الثمانينيات، بدأ غاري لارسون يخبر الناس أن الوتيرة السريعة لكونه رسام كاريكاتير غزير الإنتاج ستجعله يستسلم في النهاية. على الرغم من أن الرسوم الكاريكاتورية قدمت له الرضا الفني الروتيني، حيث كان ينتج لوحة تلو الأخرى ويرسلها في حزم إلى محرره، ثبت أنه غير مستدام بالنسبة له بنفس الطريقة التي كان بها رسامي الكاريكاتير المخضرمين الآخرينمثل جيم ديفيس وتشارلز شولز. ومع ذلك، في النهاية، ربما كان لارسون يؤمن ببساطة بالمبدأ القائل بأنه “”من الأفضل أن تحترق بدلاً من أن تختفي“.

الفن العظيم لا ينتهي أبدًا، بل يتم التخلي عنه – والجانب الآخر هو الفن العظيم

عمل غاري لارسون غير المكتمل

هناك اقتباس آخر مشهور يصعب نسبه ويأتي في العديد من الأشكال المختلفة وهو: “الفن العظيم لا ينتهي أبدًا، بل يتم التخلي عنه“.” ويمكن القول أن هذا ينطبق على الجانب البعيد على كلا المستويين: لوحة القيادة اليومية والقوس العام لمسيرة غاري لارسون المهنية. على المستوى الجزئي، فإن أي عمل فني يتم إنتاجه في موعد نهائي ضيق، مع موعد نهائي قريب، يتعرض بالضرورة للخطر بطريقة أو شكل أو شكل. وحتى لو لم “يضر” هذا الفن، فإنه يؤثر عليه.

في بعض النواحي، قد يكون هذا فضيلة؛ أشار لارسون أيضًا في بعض الأحيان إلى أن الاضطرار إلى إنهاء الرسوم الكاريكاتورية في الوقت المحدد منعه من العبث المستمر باللوحات والنكات في غياهب النسيان. من ناحية أخرى، فإن الضغط المتزايد الناتج عن مواجهة النجاح والفشل اليومي المستمر لم يكن أقل حدة من احتمال “خسارة” سنوات بسبب قصة حب فاشلة. في النهاية، على المستوى الكلي، كان على غاري لارسون أن يتخلى عن الأمر الجانب البعيد من أجل سلامتك العقلية.

ولحسن الحظ، فإن عمله الجاد ونجاحه حتى تلك اللحظة سمح له بالخروج بدرجة معينة من النعمة. حتى الآن، هناك شيء من نوعية غير مكتملة ل الجانب البعيدكما اعترف غاري لارسون نفسه بأثر رجعي. شيء واحد مؤكد هو أنه على الرغم من أي شخص الجانب البعيد قد تكون اللجنة رائعة – مضحكة، عميقة، فاحشة، أو خليط من كل هذه وأكثر – ولكن في المجمل، النطاق الكامل لعمل غاري لارسون هو عرض مذهل وطموح للقدرة الإبداعية. بهذه الطريقة، الجانب البعيد إنه بلا شك عمل فني ممتاز من القرن العشرين.