أفضل 10 لقطات من أفلام ستيفن سبيلبرج

في مسيرة مهنية امتدت لأكثر من 50 عامًا، ابتكر ستيفن سبيلبرج بعضًا من أجمل الأفلام الرائجة على الإطلاق. منذ الأيام الأولى من حياته المهنية، اكتسب سبيلبرغ سمعة طيبة باعتباره سيد مشهد الشاشة الكبيرة مع عينه على اللقطات المثيرة للاهتمام. لا يجذب إخراجه الانتباه دائمًا، لكن تحت تصرفه مجموعة واسعة من الأدوات السينمائية التي يستخدمها لخدمة القصة.

تجمع أفضل أفلام ستيفن سبيلبرج بين القصص ذات الصلة والمرئيات الرائعة. لقد عمل مع العديد من صانعي الأفلام الحائزين على جوائز في وقته، بما في ذلك يانوش كامينسكي ودين كوندي ودوغلاس سلوكومب. لقد جلبوا جميعاً مهاراتهم الفريدة إلى أفلام سبيلبرغ، مما ساعده على تحقيق رؤيته. العديد من أفضل مشاهده محفورة الآن في تاريخ السينما، وحتى أفلامه الأحدث من الممتع مشاهدتها، على الرغم من أن الوقت سيخبرنا كيف سيتم تقديرها.

10

سامي يمشي في الاستوديو

ذا فابيلمانز (2022)

طوال حياته المهنية، أتقن ستيفن سبيلبرغ دائمًا اللقطات الافتتاحية والختامية. إنه يعرف أهمية البدايات والنهايات وغالباً ما يترك لدى الجمهور شعوراً إيجابياً. ومن المناسب ذلك فابيلمانزوقصة سبيلبرغ شبه السيرة الذاتية عن مخرج سينمائي شاب تفعل الشيء نفسه. مع السياق الواقعي لمسيرة سبيلبرغ المهنية اللامعة، فإن النهاية المتفائلة لفيلم فابيلمانز هو أكثر سعادة.

بعد لقاء معبوده جون فورد، الذي يلعب دوره ديفيد لينش، يسير سامي في الاستوديو، ويغادر الاجتماع جسديًا، لكنه يتجه رمزيًا نحو حياة طويلة في صناعة الأفلام. وبينما كان يبتعد، تميل الكاميرا فجأة، اتباعًا لنصيحة فورد بإبقاء الأفق بعيدًا عن وسط الإطار. تعتبر حركة Handheld المروعة بمثابة تذكير بأن Spielberg و Sammy هما نفس الشخصكلاهما متحمسان لتعلم كيفية نسج سحر السينما.

9

دخول الخلاط

قصة الجانب الغربي (2021)

جاءت أول مسرحية موسيقية لستيفن سبيلبرج في وقت متأخر جدًا من حياته المهنية، لكنه أظهر موهبة طبيعية في هذا النوع من الفن. يعد استخدام سبيلبرج للمقاطع الطويلة والحجب العاطفي الجريء مثاليًا لمسرحية موسيقية، خاصة تلك الموسيقية المرتدة مثل تاريخ الجانب الغربي. غالبًا ما يقيد سبيلبرغ اتجاهه للسماح للفنانين بمساحة أكبر. قام بتأطير مخارج الحريق وزوايا شوارع نيويورك كمراحل.

هناك لحظات تدور فيها كاميرا سبيلبرج حول الحدث لإبراز الإفراط في تصميم الرقصات. واحد من تاريخ الجانب الغربيأفضل لقطاته تبدأ خارج صالة الألعاب الرياضية في المركز المجتمعي، لكنه يدخل بفارغ الصبر بمجرد فتح الأبواب. تدور الكاميرا حول الراقصين وتلتقط التفاعلات المختلفة في جميع أنحاء الغرفة، وتظهر الألوان النابضة بالحياة والحركات التعبيرية.

8

مسابقة الشرب

غزاة الفلك المفقود (1981)

كانت اللقطات الطويلة أكثر شيوعًا في السينما الأمريكية. في هذه الأيام، غالبًا ما يُنظر إليها على أنها أعمال مثيرة ممتعة، حيث يستخدمها أمثال ويس أندرسون وألفونسو كوارون وسام مينديز لتسليط الضوء على تسلسلات الحركة. يستخدم ستيفن سبيلبرغ نهجا مختلفا، حيث نادرا ما تلفت شخصياته الانتباه إلى أنفسهم. مسابقة الشرب في غزاة السفينة المفقودة هو مثال مثالي لاستخدام سبيلبرغ واحدًا لخدمة القصة.

تظهر ماريون في مسابقة الشرب، وتحول اللقطة الطويلة ما يمكن أن يكون مشهدًا مملًا إلى صراع متوتر. تتحرك الكاميرا للأمام في البداية، فيشعر الجمهور بالجو داخل الحانة، ثم يتابع حركات أيدي الممثلين ذهابًا وإيابًا مثيرة. باستخدام لقطة طويلة كلقطة تأسيسية، ولقطتين قريبتين، ومدخل، يزيل سبيلبرج الطبقة بين الجمهور والحدث.

7

التحضير لأوماها

إنقاذ الجندي رايان (1998)

تسلسل الهبوط في D-Day في وقت مبكر إنقاذ الجندي ريان إنه أحد أفضل مشاهد ستيفن سبيلبرج. يقوم ببعض الاختيارات الرائعة في مشهد الحركة لتسليط الضوء على الفوضى والرعب في هذه المناسبة، مثل اللقطات تحت الماء واللقطات المروعة من وجهة نظر بينما تقوم الكاميرا بتكبير المدفعي الألماني. ومع ذلك، فإن أحد جوانب المشهد الذي تم الاستهانة به هو العمل الذي قام به سبيلبرغ قبل هبوط الحلفاء على الشاطئ.

يستخدم سبيلبرغ العديد من اللقطات المقربة على مركبة الإنزال لإخفاء حجم المعركة عن الجمهور حتى تتكشف كل شيء. كما انخفض الصوت أيضًا، مما يعكس الهدوء الذي يسبق العاصفة. يبدأ أحد المشاهد الرائعة بلقطة مقربة لأيدي الكابتن ميللر المرتجفتين وهي تصل إلى قارورة الماء الخاصة به، قبل أن تبتعد لتكشف عن الوجوه الرمادية المرعبة له ولرفاقه الجنود. البعض يصلي وآخرون يتقيؤون خوفا، لكن معظمهم يتطلعون إلى المستقبل. يخبر هذا المشهد الجمهور أن الرعب الذي لا يوصف يلوح في الأفق.

6

يرى شندلر الفتاة ذات المعطف الأحمر

قائمة شندلر (1993)

الفتاة ذات المعطف الأحمر قائمة شندلر يخلق صورة قوية. اللون الأحمر هو اللون الوحيد في الفيلم الأبيض والأسود. على الرغم من أن أهمية الفتاة كانت موضع نقاش، إلا أن المشهد يمثل بالتأكيد نقطة تحول في رحلة شندلر العاطفية. المشهد الأول الذي يظهر الفتاة تدور أحداثه من منظور شندلر، عالياً فوق الحي اليهودي، وهي مجرد بقعة حمراء صغيرة على خلفية عنيفة.

من خلال إظهار الفتاة من هذه المسافة، يوجه سبيلبرغ تركيز الجمهور نحوها. إنها تتعثر في الشارع بينما تتساقط الجثث من حولها، وهناك لحظات يبدو فيها أنها لا يمكن أن تتأثر بأي من الفوضى التي تحيط بها. وهذا يجعل الأمر أكثر قوة بينما يتقدم سبيلبرج تدريجيًا ليكشف عن مأساته الشخصية، من بين مأساته الأخرى التي لا تعد ولا تحصى. يستخدم أولاً لقطة طويلة، ثم لقطة متوسطة، وفي النهاية لقطة قريبة وهي تختبئ تحت السرير، وقد اختفى لون معطفها.

5

ركوب في غروب الشمس

إنديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989)

غالبًا ما يتهم أشد منتقديه ستيفن سبيلبرج بأنه عاطفي بشكل مفرط. ربما يكون صحيحًا أن قلة من المخرجين الآخرين قد ينهون الثلاثية بشخصياتهم التي تنطلق حرفيًا نحو غروب الشمس، لكن من الصعب القول بذلك إنديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة فهو لا يستحق هذه اللحظة. إنه لمن دواعي سروري أن ترى إندي مع أصدقائه ووالده، تاركًا وراءه رحلته المحفوفة بالمخاطر ولكنه يغادر على أمل المزيد من المغامرات القادمة.

الحملة الصليبية الأخيرة كان من الممكن وينبغي أن تكون النهاية إنديانا جونز الامتياز، مثل مملكة الجمجمة الكريستالية و عرض المصير إنها لا تصل إلى نفس النغمات العالية مثل الثلاثية الأصلية. غالبًا ما يستخدم سبيلبرغ الصور الظلية والظلال لنقل العواطف دون تعابير الوجه، والنهاية الحملة الصليبية الأخيرة إنه يعمل بشكل أفضل بكثير من أي حوار إضافي.

4

مطاردة دراجة تان تان

مغامرات تان تان (2011)

أول فيلم رسوم متحركة لستيفن سبيلبرج منحه ترخيصًا لتحقيق رغباته الأكثر طموحًا وغير العملية كمخرج. إنه يستفيد بشكل كامل من الوسيط، خاصة في تسلسل مطاردة الدراجات الممتاز. معظم مطاردة الدراجات عبارة عن لقطة طويلة تبدأ بهروب تان تان والكابتن هادوك بعيدًا عن السد أثناء انفجاره، قبل أن يتجولا في شوارع مدينة مغربية خيالية.

إن مطاردة الدراجة هي رحلة طويلة ممتعة وممتعةمع تحرك الكاميرا خلال الحدث للتركيز على Tintin وCaptain Haddock وSnowy، كل منهم في أوقات مختلفة. لن يبدو المشهد محمومًا وخطيرًا جدًا لو استخدم سبيلبرج المزيد من القطع، لكن الرسوم المتحركة تمنحه حرية استخدام واحدة. تتمة ل مغامرات تان تان لقد ظل عالقًا في جحيم التطوير لسنوات، حيث قام سبيلبرغ بتسليم مهام الإخراج إلى بيتر جاكسون.

3

يظهر تي ريكس

الحديقة الجوراسية (1993)

يعلم ستيفن سبيلبرج أن الترقب هو ما يجعل أفلام الرعب مرعبة، لذلك فهو يبني وصول تي ريكس إلى الحديقة الجوراسية بمهارة. بينما يهطل المطر على سطح السيارة، يُترك الأطفال في مكان معرض للخطر بجوار معرض T. Rex. يصور سبيلبرغ وصول الديناصور من خلال رمي ساق ماعز على سطح السيارة والصورة الأيقونية لكأسين من الماء يتموجان مع كل خطوة مدوية.

ينقل سبيلبرغ الكثير من المعلومات المرئية في مشهد T. Rex الأول. لقد أظهر أن ملجأ السيارات هو مجرد واجهة، وأن T. Rex يمكنه ابتلاع عنزة كاملة في ثوانٍ، وأنه حول انتباهه إلى البشر. بينما تميل الكاميرا للتأكيد على مكانة آكلة اللحوم المخيفة، تقوم التأثيرات العملية الرائعة ببقية العمل، مما يعيد الحياة إلى وحش قديم.

2

برودي دوللي زوم

فكي (1975)

كان ألفريد هيتشكوك أول مخرج رائد في استخدام التكبير/التصغير، وكان يستخدمه أحيانًا دوار لخلق تجربة مذهلة تعكس الحالة الداخلية لبطل الرواية سكوتي. بعد سنوات، استخدم ستيفن سبيلبرج أداة التكبير/التصغير الخاصة به، والتي كانت فعالة جدًا لدرجة أن بعض الأشخاص يشيرون الآن إلى هذه التقنية باسم “فكي تأثير.” يحدث المشهد المعني عندما يرى برودي لأول مرة سمكة القرش تظهر فوق الماء على شاطئ مزدحم.

يعد تكبير الصورة لبرودي تأثيرًا مربكًا يجعله يبدو منعزلًا وخائفًا. إنه يجسد بشكل مثالي صدمته عند رؤية سمكة القرش، حيث يتم تحفيز رد فعل الذعر لديه على الفور. برودي ليس خائفا فقط في هذه المرحلة. كما أنه يشعر ببعض المسؤولية، لأنه حاول بالفعل وفشل في إغلاق الشواطئ. إنه يعلم أنه إذا كان هناك أي ضحية، فلن يتمكن من مسامحة نفسه. من المؤكد أن موت أليكس كينتنر سيخيم عليه لبقية العام. الفكين.

1

صورة ظلية ضد القمر

طلقة القمر إت هي إحدى صور ستيفن سبيلبرغ الأكثر شهرة وربما تكون الصورة التي تلخص حياته المهنية أفضل من أي صورة أخرى. يجمع المشهد بين العديد من بطاقات الاتصال الخاصة بـ Spielberg. إنه يتميز بصورة ظلية جريئة وموسيقى تصويرية شاملة ولحظة آسرة من العجائب الطفولية. في أيدي مخرج أقل قدرة، قد لا يكون لهذا المشهد التأثير المطلوب، لكن سبيلبرغ يجمع بين إتقانه العملي وسحره السحري.

على الرغم من أنه عمل في مجموعة متنوعة من الأنواع، إلا أن سبيلبرج يبدو دائمًا وكأنه في بيته مع الخيال العلمي. لديه عين على المشهد وخيال إبداعي مناسب لهذا النوع. يعمل Spielberg على فيلم جديد عن الأجسام الطائرة المجهولة (UFO)، ومن الممكن أن يعيد صياغة بعض المناطق نفسها مثل ET، خارج كوكب الأرض. مع أكثر من 40 عامًا من الخبرة، سيكون من المثير للاهتمام أن نرى كيف يتعامل مع الفيلم بشكل مختلف.