الترامان: الصعود يستمر الحبيب الترامان عالم بدأ لأول مرة في ستينيات القرن الماضي، عندما فتح فيلم Netflix الأصلي الجديد آفاقًا جديدة من حيث العناصر المرئية وسرد القصص. أثبت الفيلم نفسه كفيلم كايجو أصلي، مع التركيز على حماية المخلوقات العملاقة بدلاً من قتالها، بعد أن اكتشف بطل الرواية الجديد كين ساتو بيضة جيجانترون الصغيرة، والتي انطبعت عليه باعتباره الوالد. الفيلم من إخراج الثنائي شانون تيندل وجون أوشيما، اللذين سبق لهما العمل في الفيلم عام 2016. كوبو وسلسلتين.
ارتفاع يمثل ظهور ساتو، الذي تولى مؤخرًا عباءة الترامان من والده ويجب أن يوازن بين واجبه البطولي وواجبه تجاه عائلته وإيمي. تلقى الفيلم إشادة من النقاد بسبب عناصره المرئية، والتي قاد مشرف المؤثرات البصرية هايدن جونز الكثير منها. يعد جونز من المخضرمين في صناعة التأثيرات، حيث عمل سابقًا في مشاريع مثل الماندالوريان, مرآة سوداءو الوكيل كارتر.
متصل
صراخ على الشاشة أجرى مقابلة مع هايدن جونز لمناقشة إنشاء كايجو للأطفال الترامان امتياز يمنح طوكيو إحساسًا بشخصيتها الخاصة بينما يقوم أيضًا بتحديث توكوساتسو الكلاسيكية بصور حديثة.
أشبال الإنتاج “يستحقون الفضل” حقًا في الترامان: الصعود
الموازنة بين التأثيرات الجديدة والقديمة وإنشاء كايجو صغير
Screen Rant: هل يمكنك التحدث أكثر عن التحديات والمكافآت المتمثلة في إنشاء نسخة رقمية من طوكيو كشخصية فيها؟ الترامان: تنمو؟ لأن هذا أحد أروع الأجزاء لأن طوكيو تبدو وكأنها شخصية في الفيلم.
هايدن جونز: نعم إنه كذلك وكان في الواقع تحديًا حقيقيًا لأننا أردنا حقًا أن نشيد بطوكيو ولكن لم تتح لنا الفرصة. لقد بدأنا العرض، وكان ذلك أثناء الوباء، لذلك لم نتمكن من الطيران إلى هناك. لم نتمكن من الذهاب والتقاط الصور، لذلك تم إجراء الكثير من الأبحاث عبر الإنترنت. كان هناك الكثير من مقاطع الفيديو على موقع YouTube، والكثير من التجول في الشوارع على خرائط Google. ولكن كان لدينا أيضًا لجنة ثقافية أنشأتها Netflix حتى يتمكنوا من إجراء دورات تدريبية حيث يشرحون لنا كيف يعني أن تكون يابانيًا، وكيف تبدو الحياة في طوكيو، وبعض الفروق الدقيقة، ثم آمنت جميع فرقنا بذلك. هو – هي.
أظهر فريق العارضين أنفسهم بشكل محدد للغاية. لقد وجدوا كل التفاصيل. تتمتع طوكيو بالكثير من الفروق الدقيقة، لذا يختلف أثاث الشوارع من منطقة إلى أخرى؛ تختلف الحواجز الموجودة في دايكانياما عن تلك الموجودة في ناغورو وعليك أن تعرف بالضبط ما تفعله. لقد كنا محددين للغاية في كل التفاصيل، وفي النهاية كنت سعيدًا للغاية لأنني لم أضطر حتى إلى أن أكون موسوعيًا لأن الفرق التي تقف ورائي كانت تعرف حرفيًا كل التفاصيل، وهذا أمر ممتع حقًا أن أعرضه على الشاشة.
هل زرت طوكيو منذ صدور الفيلم؟
هايدن جونز: لا، سأذهب بالفعل خلال بضعة أسابيع وسأستمتع حقًا بزيارة بعض الأماكن التي قمنا بإنشائها بالفعل.
واحدة من أهم الأشياء في الحياة الترامان ابحث عن التوازن، فكيف يمكنك الموازنة بين تحديث توكوساتسو الكلاسيكية والمرئيات الحديثة؟
هايدن جونز: إنه تحدٍ مثير للاهتمام حقًا وأعتقد أنه عندما تبدأ العمل في مشروع مثل هذا، فإنك تحتاج إلى إجراء بحثك. يجب أن تعرف أين كان ألترامان لاتخاذ الخطوة التالية في المستقبل. بالطبع، كنت أعرف عن Ultraman، لكنني لم أكن من أشد المعجبين بـ Ultraman، لذلك كان علي إجراء الكثير من الأبحاث عندما بدأت العمل في الفيلم. لحسن الحظ، أعطوني مجموعة من أقراص الفيديو الرقمية (DVD) تحتوي على جميع الحلقات. لقد شاهدتهم جميعًا وكان رائعًا.
لقد بدأت كتجربة مثيرة للاهتمام حقًا، ثم فجأة خطرت ببالي، “يا إلهي، هذا أمر ضخم ومهم للغاية من الناحية الثقافية.” وفجأة، كان علي أن أفهم حقًا أن هذا مهم جدًا لكثير من الناس وعلينا التأكد من حمايته للأجيال القادمة. كنا نعلم أنه يتعين علينا الاهتمام بكل التفاصيل، ولكن كان من الرائع أن نكون قادرين على استخلاص الدروس من الماضي وإضفاء طابعنا الخاص على Ultraman: Rising، ونرى كيف يمكن أن تتطور في المستقبل. لقد كانت جميلة.
إيمي هي واحدة من أجمل المخلوقات التي رأيتها على الشاشة، ولا أعتقد أننا رأينا طفلاً من قبل. هل يمكنك التحدث عن عملية إنشاء إيمي؟
هايدن جونز: نعم، كل شيء يبدأ بتصميم الشخصية والعمل الفني. كل ما نقوم به في Ultraman: Rising يبدأ دائمًا بقطعة فنية، وكان ذلك رائعًا مع إيمي. كان لدينا سطح جميل، لذلك كان لدينا صور ملونة أظهرت بالفعل الملمس والمقياس وكل تلك الأشياء. ولكن بعد ذلك كان لدينا أيضًا كل هذه الشخصيات الإيمائية الجميلة التي أظهرت مرونتها.
إنها مثل طفل حقيقي وهي ملتوية، ولكن الأمر هو أن طولها 25 قدمًا، لذلك علينا التأكد من أننا نوازن بين مرح الطفل والميزان، وهذا ما تم إحضار فريق الرسوم المتحركة للقيام به. . قام مشرف الرسوم المتحركة مات ويج بعمل رائع في إلقاء عدد كبير من صور الأطفال؛ لم يحدث من قبل أن حقق أطفال الإنتاج الكثير من المال من سلسلة كما فعلوا في Ultraman: The Rise of Ultraman.
لكن كان لدينا كتالوج ضخم من المراجع من جميع رسامي الرسوم المتحركة حول العالم، وهو أمر رائع لأننا أضفنا المرح ثم أضاف فريق الرسوم المتحركة نطاقًا واسعًا. فجأة تأخذ هذه التعبيرات الصغيرة واللطيفة وتجعلها بحجم الكايجو، وتجد حقًا وزن وحجم الشخصية – إنه أمر رائع.
أراد الفريق “دفع الحدود” مع Ultraman: Rising
أساليب جديدة وتصور الأفكار تتمة
توكوساتسو متأصل في الثقافة اليابانية لدرجة أنني أعتقد أنه يعمل بشكل مثالي في شكل رسوم متحركة. كيف يفتح هذا الباب أمام توكوساتسو أخرى مثل كامين رايدر أو سوبر سينتاي يمكن تكييفها للرسوم المتحركة للجمهور؟
هايدن جونز: أتمنى ذلك حقاً. أعتقد أن أحد الأشياء المثيرة للاهتمام في الرسوم المتحركة في الوقت الحالي هو أن الرسوم المتحركة تبدو وكأنها واحدة من الأشكال الفنية المتبقية التي تريد حقًا تجاوز الحدود. تراه طوال الوقت، خاصة في Ultraman: Rising، حيث أرادوا حقًا إنشاء شيء جديد تمامًا من الناحية الأسلوبية. لقد أردنا حقًا تجاوز حدود ما كان الناس على استعداد لقبوله كفيلم روائي طويل، وأعتقد أن هذا سيفتح الباب أمام الكثير والكثير من الأنواع المختلفة لتجربة شيء جديد حقًا، والدخول في مناطق جديدة حقًا.
هل كانت هناك مشاهد معينة؟ الترامان: الصعود أين قمت لأول مرة بتجربة تقنية أو نهج جديد؟
هايدن جونز: أعتقد أن أحد الأماكن التي حاولنا فيها حقًا العثور على شيء جديد هو المحيط، وسطح الماء. لقد بدأنا بأسطح منمقة للغاية وبسيطة للغاية وأشكال منمقة للغاية. لقد تعلمنا أولاً أن الأمر لا يتعلق حقًا بحجم المحيط وقوته ويأخذ من حجم وقوة الترامان والكايجو. لذلك اخترنا هذا الهجين – مرة أخرى، إنه توازن – حيث جلبنا موضوع الترامان.
لقد اتبعنا نهجًا مختلطًا: استخدام سطح مائي واقعي، ولكن بعد ذلك قمنا بتصميم العناصر فوقه. إذًا كل قمم الأمواج كانت بها تلك القمم البيضاء الصغيرة المنمقة التي تركت وراءها شعورًا بالرغوة تقريبًا، وبدت حقًا كنوع من الصور المصنوعة يدويًا، وكان… أعني، كان الكثير من الفنانين يفعلون ذلك وتم إنشاء كل هذه العناصر يدويًا. ، ولكن لها علاقة كبيرة بمظهر Ultraman: Rising. لقد كان تصويرًا رائعًا على الشاشة.
الترامان: الصعود يدفع حدود الرسوم المتحركة. هل بدأت بالتفكير في المكان الذي تريد أن تذهب إليه التكملة وما هي الأساليب التي ستستخدمها لإنشائها؟
هايدن جونز: أود الاستمرار. أنا مستعد للاشتراك الآن للتكملة. أعتقد أن هناك أشياء يمكن تحسينها باستمرار، وهناك أشياء أعتقد أنه يمكننا تحسينها من الناحية الأسلوبية. وأعتقد أيضًا أن كل ما نقوم به هو في خدمة القصة مع صناع الفيلم. نريد التعاون مع صانعي الأفلام، ونريد التعاون مع صانعي الأفلام الذين يريدون أن يرووا قصة مثيرة للاهتمام حقًا، وشانون [Tindle] وجون [Aoshima] لقد روينا قصة مثيرة للاهتمام بصريًا، وقمنا ببعض الأشياء بها وأعتقد أنه يمكننا المضي قدمًا في فيلمنا التالي معًا.
الآن أريد أن أتحدث عن شانون وجون لأننا نتحدث عن المخرجين. هل يمكنك التحدث عن العمل معهم كمتعاونين في هذا المشروع؟
هايدن جونز: نعم، لقد كانت واحدة من أكثر التجارب تعاونًا وإمتاعًا في مسيرتي المهنية. لقد عملت بالفعل مع شانون في فيلم Ollie Is Missing، لذلك انتهى بنا الأمر بالعمل معًا في فيلم Ultraman: The Rise، وكانت تجربة رائعة. يعد كل من Shannon وJohn فريقي تأثيرات بصرية حقيقيين، لذا فهو ليس مثل Netflix وILM. يبدو الأمر كما لو أننا فريق Ultraman واحد وهذا كل شيء – كان لدى ILM 550 شخصًا يعملون في Ultraman: Rising. كان كل واحد منهم ينتمي إلى فريق Ultraman، وشعرنا جميعًا أننا نفعل ذلك مع Netflix، وهذا مهم لصنع فيلم جميل حقًا.
المزيد عن الترامان: الصعود (2024)
مع حصار طوكيو من هجمات الوحوش المتزايدة، يعود نجم البيسبول “كين ساتو” على مضض إلى منزله لتولي عباءة “ألترامان”. لكن البطل الخارق العملاق يلتقي بنظيره عندما يتبنى طفلًا يبلغ طوله 35 قدمًا، ينفث النار، كايجو. يجب على ساتو أن ترتفع فوق غرورها لتحقيق التوازن بين العمل والأبوة مع حماية طفلها من القوى التي تسعى إلى استخدامها في خططهم المظلمة. بالتعاون مع Netflix وTsuburaya Productions وIndustrial Light & Magic، مسلسل ULTRAMAN: RISING من تأليف شانون تيندل ومارك هامز، ومن إخراج شانون تيندل وشارك في إخراجه جون أوشيما.
تحقق من الآخرين لدينا الترامان: الصعود المقابلة هنا:
المصدر: سكرين رانت بلس