الرسوم الهزلية الشهيرة لبيل واترسون كالفن وهوبز غالبًا ما ظهرت النكات حول ما يسمى “فن عالي,“كما وجد بطل الرواية الشاب كالفن نفسه في كثير من الأحيان متحدثًا باسم أفكار مبدعه حول الفن والثقافة. غالبًا ما اعتبر كالفن نفسه نوعًا من الجمهور، تاركًا هوبز لتمثيل قراء الصحف المتشككين والمرتبكين في جميع أنحاء البلاد.
يعد تعليق واترسون على الاتجاهات الفنية ودور الفن في المجتمع المعاصر من بين الأفكار الأكثر تفصيلاً ودقة التي وضعها الفنان على الإطلاق في فم كالفن الشاب غير المحترم، الذي عادةً ما يحرف ملاحظات واترسون الذكية للوصول إلى نتيجة متمردة بشكل مضحك.
على كل كالفن وهوبز بعد إعدامه، كان كالفن يحلم دائمًا بتحقيق شهرة نقدية وتجارية كفنان – ولكن في أغلب الأحيان، وجد نفسه مستسلمًا للمصير المحزن للعديد من العقول المبدعة، حيث أسيء فهمه من قبل من حوله.
10
كالفينو، مثل العديد من الفنانين العظماء، لم يكن موضع تقدير حقيقي في عصره
نشر لأول مرة: 31 أكتوبر 1990
في أول سلسلة فرحان كالفن وهوبز كاريكاتير، كالفن يعود إلى المنزل فزعًا لأن معلمته الآنسة. الشيح، رفض فنه لأنه ليس “جاد.” وهو يشتكي إلى هوبز متسائلاً: “الذي وضع الآنسة وورموود كحكم في علم الجمال على أي حال،” و مصرا على أن رسمه هو “عمل جميل من القوة والعمق“- والذي تم تقويضه قليلاً فقط عندما سعى هوبز إلى التأكيد على أن كالفن رسم”ستيجوسورس على صاروخ“.
تجمع روح الدعابة في هذا الشريط بين المحتوى الطفولي لفن كالفينو واللغة الناضجة التي يستخدمها للحديث عنها. هذه مزحة ذلك كالفين وهوبز سوف يستغلها منشئ المحتوى بيل واترسون بطرق متقنة بشكل متزايد خلال الشرائط القليلة التالية، وسيستفيد منها بشكل كبير مرارًا وتكرارًا على مر السنين.
9
يدرك كالفن أنه فنان طليعي
نشر لأول مرة: 1 نوفمبر 1990
استمرارًا للرسوم المتحركة من اليوم السابق، هذا كالفن وهوبز يُظهر الشريط أن كالفن لا يزال يفكر في رفض الآنسة وورموود لرسم ستيجوسورس – يقوده عبر هجمة من المنطق المعقد والعبارات النقدية الاجتماعية المبتذلة للوصول إلى النقطة التي يعرّف فيها نفسه أخيرًا بأنه “الطليعة“.
يضحك هوبز أخيرًا هنا، ويسأل كالفن إذا كان هذا يعني أنه سيضطر إلى ذلك.ارتداء ملابس سخيفة” – ومع ذلك، فإن النكتة الشاملة لهذا الفيلم الهزلي تتكون من السخرية من المفهوم الشائع للفنان المدّعي، وهو شخص يتحدث بالتفصيل عن النظرية الفنية لإخفاء حقيقة أن هناك القليل من المضمون لعمله. ومرة أخرى، هناك مستوى إضافي من السخافة السخيفة حقيقة أن بيل واترسون يصور هذه المشاعر على أنها قادمة من طفل.
8
يتخلى كالفن سريعًا عن روحه الطليعية لصالح “الثروة والشهرة”.
نشر لأول مرة: 2 نوفمبر 1990
بعد أن قرر كالفن أنه مبدع طليعي، سرعان ما بدأ كالفن في التعامل مع تعقيدات كونه رائدًا في المشهد الفني المعاصر. بنفس السرعة التي قرر بها في الشريط السابق أنه في طليعة الفن والثقافة، هذا الكارتون يجد كالفن يتخلى عن مُثُله الفنية لصالح كسب المال. كما يشرح لكالفن:
عندما يصبح الفنان تجاريًا، فإنه يسخر من وضعه كغريب ومفكر حر. إنه يؤمن بالقيم الجسيمة والسطحية التي يجب أن يتجاوزها الفن. يتاجر بنزاهة فنه من أجل الثروة والشهرة.
ويضيف كالفن مباشرة بعد توضيح هذه النقطة: “أوه، ماذا بحق الجحيم، سأفعل ذلك” – وهو ما يقول عنه هوبز: “لم يكن ذلك صعبًا للغاية.” وهنا تأتي النكتة بدرجة أقل على حساب مُثُل كالفن الفنية السامية اللحظية، التي تستحقها، بل على حساب السرعة التي يتجنبها بها بعد التفكير في الإعلان التجاري. النجاح، لحظة كالفينية خالصة كأي شيء فيها كالفين وهوبز تاريخ.
7
تصل معركة “كالفن” الفنية ضد “الآنسة وورموود” إلى نتيجة غير متوقعة
نشر لأول مرة: 3 نوفمبر 1990
في هذا كالفين وهوبز الشريط، يعود كالفن إلى منافسته مع الآنسة وورموود للمرة الأخيرة؛ بعد أن طردت إحداها مرة أخرى”الديناصورات على الصواريخ“الرسومات، كالفن يعلن:”الفنون تتعرض للهجوم!“ومع ذلك، عندما تساءل هوبز أخيرًا عن سبب معارضة الآنسة وورموود للديناصورات، يكشف كالفن حقيقة الأمر – فهي في الواقع معلمته للرياضيات، وهو يعبث في الوقت الذي يجب أن يمارس فيه الحساب..
متعلق ب
بعد كل التراكم على مدى عدة أيام كالفين وهوبز الرسوم الكاريكاتورية، يقدم بيل واترسون ذروة مضحكة هنا. على الرغم من كل مسرحيات كالفن، لم يتم تحدي جودة فنه أو محتواه أبدًا؛ وبدلاً من ذلك، كان يستخدم منصبه “كفنان” لتبرير عدم الاهتمام بالآنسة. مرارة.
6
يكشف “كالفن” ما الذي يجعل رجل الثلج الخاص به رائدًا
نشر لأول مرة: 20 فبراير 1992
مرة أخرى، يستخدم كالفن مصطلح avant-garde – وهو مصطلح فرنسي يعني “الحرس المتقدم” ويستخدم في المصطلحات الفنية ليعني الفن غير التقليدي أو الذي يتجاوز الحدود أو الفن المبتكر – بينما يخطط أيضًا ليصبح ثريًا كفنان، وهما شيئان لا يفعلهما. تتماشى بالضرورة مع. في هذه الحالة، يظهر كالفن “الإقليمية الجديدة“أسلوب رجل الثلج، مصنوع من أجل”نناشد الحنين الشعبي للقيم البسيطة لأمريكا الريفية قبل 50 عامًا.“
ومن المضحك، في اللوحة النهائية للشريط، عندما يحك هوبز رأسه ويسأل “كيف تبدو هذه الطليعة؟“كالفن يهمس له أنه”مثير للسخرية سرا.“هنا، يمزج بيل واترسون بشكل مضحك بين التعليقات الثاقبة حول الاتجاهات الفنية وأوهام العظمة الطفولية، ويؤتي هذا المزيج ثماره في شكل حلقة لا تُنسى بشكل خاص. كالفن وهوبز هزلي.
5
يعلن كالفن أن “الفنون الجميلة قد ماتت” ويعتنق الفن الشعبي
نشر لأول مرة: 24 يونيو 1992
“لقد مات الفن يا هوبز“، يقول كالفن لصديقه وهم يلعبون بالألعاب، مضيفًا:”انها غير ذات صلة في هذه الأيام ثقافة“بدلاً من ذلك، يجادل كالفن بأن خلق فن شعبي هو الطريقة الوحيدة للوصول إلى الجمهور. في البداية، يبدو تعليقه وكأنه مخاوف مستترة لدى بيل واترسون بشأن كونه فنانًا معاصرًا – إلى أن يتم تخريب هذا ببراعة في اللوحة الثالثة، عندما يلاحظ كالفن أن الفن الشعبي هو “الطريقة الوحيدة لكسب الكثير من المال، وهذا هو المهم في كونك فنانًا“، وهو أمر لم يتفق معه واترسون بالتأكيد.
بالطبع، كان هذا أفضل ما في كالفينو، سواء من حيث روح الدعابة أو روح الدعابة التي يتمتع بها كالفن وهوبز لقد جاء ذلك من قدرة بطل الرواية الشاب على أن يكون ناضجًا ومعقولًا بشكل غير طبيعي إلى حد ما، فقط لينحرف عن المسار ويتوصل إلى نتيجة تقوض تمامًا كل ما قاله من قبل.
4
يواصل كالفن الحديث عن الانقسام بين أشكال الفن “الجميل” و”الشعبي”.
نشر لأول مرة: 25 يونيو 1992
بناءً على شريط اليوم السابق، هذا كالفن وهوبز الدفعة تحتوي على كالفين يشرح المزيد عن “مشكلة الفنون الجميلة“وفضائل أضدادها، مع الإشارة إلى أن الفن الشعبي يقدم للناس شيئًا مألوفًا ومريحًا، بدلاً من شيء جديد ومليء بالتحديات. وهذا يقود هوبز إلى التساؤل “كيف هي تسلسل الحركة هذا الصيف؟“؟” رداً على ذلك ، أشار كالفن إلى أن أحداً منهم لم يعرض عليه “بعض المؤامرة الجديدة“- لحسن الحظ، في رأيه.
متعلق ب
مرة أخرى، يبدأ بيل واترسون ببراعة بتقديم أطروحة حول الفجوة بين “بخير” و “شائع“الفن – ومن ثم يجد روح الدعابة فيه من خلال جعل كالفن يتخذ الموقف المعاكس تمامًا للموقف الذي قد يتخذه خالقه. مرة أخرى، هذا هو كالفين وهوبز النمط الكلاسيكي للقلب الهزلي، أو ربما التخريب، يلعب دورًا، والنتيجة هي دخول لا يُنسى في تاريخ الكتاب الهزلي.
3
يشرح كالفن أن “الأسلوب قد استنفد” لهوبز الحائر
نشر لأول مرة: 10 يناير 1993
تم استخدام قدرة كالفن على التحدث ببلاغة عن الفن لإحداث تأثير كوميدي كبير في العديد من الأعمال كالفين وهوبز الرسوم الكاريكاتورية، وهذه بالتأكيد واحدة من أكثر الرسوم التي لا تنسى. مرة أخرى، يجلب كالفن هوبز لرؤية منحوتته الثلجية الجديدة – إلا أن الفنان الشاب يعلن أن المشهد الأبيض الثلجي بأكمله هو فنهيعلن بعظمة:
الفن مات! ليس هناك المزيد ليقوله! لقد استنفد الأسلوب وأصبح المحتوى عديم الفائدة. الفن ليس له هدف. كل ما تبقى هو تسويق السلع.
ما يبرز في هذه اللوحة هو كيف يمكن للقراء أن يشعروا بشكل عميق بمخاوف بيل واترسون بشأن عدم جدوى كونه فنانًا في المجتمع الحديث الذي يتم تأطيره كواحدة من رحلات خيال كالفينو العديدة. من المؤكد أن مشاعر واترسون تكون أكثر وضوحًا على الصفحة كلما أصبح عدد أكبر من القراء على دراية بها كالفن وهوبزولكن نادرًا ما يكون الرأي الشخصي للمبدع خاليًا من ادعاء الفكاهة كما في هذه الحالة.
2
كالفن يشرح الفرق بين “الفن الرفيع” و”الفن المنخفض”
نشر لأول مرة: 20 يوليو 1993
يعود اهتمام كالفن بالفرق بين الفن “العالي” و”المنخفض” إلى هذا الكارتون، وهو يوسع التمييز بشكل مضحك لصالح هوبز. في سلسلة متوالية من اللوحات، يصنف لوحة ما على أنها فن رفيع، والكتاب الهزلي على أنه منخفض – في بحث مرجعي ذاتي رائع – ثم، بشكل متناقض إلى حد ما، لوحة كتاب هزلي على أنها عالية. عندما يتساءل هوبز بصوت عال ماذا “رسم كاريكاتوري للوحة من كتاب هزلييروي كيف يسارع كالفن إلى تصنيفه على أنه “فن منخفض”.
من الواضح أن بيل واترسون يستمتع هنا بالنضج المبكر المتأصل في هذا التمييز – كفنان يعمل في وسط “فن منخفض” ولكنه غالبًا ما يغرس فيه أحاسيس “الفن الرفيع”، كالفن وهوبز لقد عرف المبدع أكثر من أي شخص آخر أن الجودة الحقيقية للفن لا يمكن تحديدها مسبقًا من خلال شكله، بل يتم تحديدها من خلال محتواه. مع كالفن وهوبزلقد رفع واترسون باستمرار شكلاً من أشكال “الفن الرديء”، مشككًا في قيمة التمايز ذاتها.
1
يحتقر كالفن فكرة العمل لدعم فنه
نشر لأول مرة: 14 يوليو 1995
في هذا كالفن وهوبز كارتون، كالفن يأسف لحقيقة أن “الأوقات صعبة بالنسبة لنا نحن ما بعد الحداثة في الضواحي“تأسف لأن لا أحد يجد قيمة فيك”تصاميم الرصيف“، وأن لا الحكومة ولا أي شركة ترغب في تمويل عملهم. عندما يقترح هوبز ذلك وربما يجد كالفن دخلاً آخر لدعم شغفه الفني، فيغضب الفنان الشاب ساخرًا: “ماذا تقصد بالعمل؟“
في حين أن النكتة هنا ظاهريًا تهدف إلى السخرية من فنانين معروفين، فإن تعليق بيل واترسون في هذه القصة المصورة له طبقة أعمق – أي أنه يشعر بالفزع مثل كالفن من النقص المتزايد في الدعم المؤسسي للفنانين في أمريكا، ويستخدم “فن الرصيف“باعتباره ناقلًا لجذب انتباه القراء، مما يجعل هذا مثالًا صارخًا على أ كالفين وهوبز شريط تم استخدامه لجعل جمهور وطني واسع يفكر في شيء ما من منظور ربما لم يفكروا فيه من قبل.