10 أفلام كلاسيكية من التسعينيات لم تتقدم في السن

نأمل ألا تكون جميع الأفلام من العقود الماضية جيدة في السن، حيث تغيرت الأفكار حول ما هو مقبول قوله وفعله في الفيلم كثيرًا. هناك بعض الأفلام الكلاسيكية الشهيرة من التسعينيات والتي تم الترحيب بها باعتبارها مساهمات عظيمة للسينما في ذلك الوقت، ولكن يجب إعادة تقييمها. في أغلب الأحيان، تعتبر الصور المسيئة لهويات الناس وأيديولوجياتهم بمثابة أعلام حمراء في هذه الأفلام. ومع اكتساب المزيد من صانعي الأفلام والكتاب المتنوعين صوتًا في هوليوود، فقد أصبحت هذه مشكلة أقل، ولكن لا يزال يتعين النظر إلى الأفلام السابقة بعين ناقدة.

بدأ بعض مخرجي الأفلام الأكثر تأثيرًا في التسعينيات بمشاريع حققت مكانة كلاسيكية عبادة ولكنها لم تتقدم في السن بشكل جيد وفقًا لمعايير اليوم. لا ينبغي بالضرورة نسيان أو تدمير هذه الأفلام والفرق الإبداعية التي تقف وراءها، ولكن من المهم التعرف على العيوب الموجودة في جميع وسائل الإعلام، حتى لو كانت تعتبر مهمة ومبدعة. لقد تطور الفن والسينما وأصبحا أكثر تعقيدًا مع كل جيل يتم إعلام الفنانين الجدد بنجاحات وإخفاقات من سبقوهم.

10

نوايا قاسية (1999)

من إخراج روجر كومبل

المزيج المتفجر بين سارة ميشيل جيلار، وريان فيليب، وريس ويذرسبون، وسلمى بلير هو أبرز ما في الفيلم. نوايا قاسية. ما هو تكييف الرواية الفرنسية الكلاسيكية العلاقات الخطرة إنها تفتقر إلى التعقيد والرقي، ولكنها تعوض عنها بفضيحة خالصة. لكن، الحياة الجنسية للمراهقين والاستكشاف في طليعة نوايا قاسية, مما يجعل من الصعب التخلي والاستمتاع بالأشياء الفظيعة التي تفعلها الشخصيات ببعضها البعض.

علاوة على ذلك، فإن استخدام الجنس ورهاب المثلية كسلاح يخرج المشاهد من تجربة الفيلم ويؤرخ السيناريو على الفور. تم تصوير شخصية كاثرين جيلار بشكل أكثر قسوة من سيباستيان (فيليب) لأنها الشريرة. ومع ذلك، فإن هذا يجعل شخصيتها أحادية البعد قليلاً ويرفع مستوى سيباستيان. جزء من هذا التوصيف عادل، حيث يتطور سيباستيان ويحاول التغيير، ونهايته أقسى من نهاية كاثرين. نسخة الشاشة الأصلية للكتاب، 1988 اتصالات خطيرةمن الأسهل قليلاً مشاهدته نظرًا للاختلاف في الموقع والفترة الزمنية.

9

آيس فنتورا: مخبر الحيوانات الأليفة (1994)

من إخراج توم شادياك

مواهب جيم كاري تضيع آيس فنتورا: مخبر الحيوانات الأليفة. على الرغم من أن الشخصية بها بعض المراوغات المضحكة، إلا أن هناك الكثير من الأشياء الخاطئة في الفيلم بحيث لا يمكنك مشاهدته اليوم دون تذمر. يقع الفيلم ضحية النكات والمؤامرات التي لا تعكس الثقافة المعاصرة. ايس فنتورا يستخدم تعبيرات وجه كاري المميزة باعتبارها جوهر كل نكتة، مما يجعلهم يكبرون في الدقائق القليلة الأولى. علاوة على ذلك، فإن معاملة شخصيته للنساء ورهاب المثلية الصارخة تجعله غير مرتاح على الإطلاق.

واحدة من أسوأ الأجزاء ايس فنتورا هذه هي الطريقة التي يتم بها التعامل مع الشخصية المتحولة، أينهورن. على الرغم من أن الشخصية هي الشريرة، إلا أن القصة تهينها من خلال الكشف عنها علنًا وإلقاء نكتة حول انجذاب فينتورا إليها. هذه صورة غير محترمة وعفا عليها الزمن لمجتمع LGBTQ+. كان من الممكن أن يكون الفيلم فعالاً بسهولة دون استخدام الهويات المتحولة كتحريف في الحبكة. لكن جوانب آيس فنتورا: مخبر الحيوانات الأليفة يشعرون بالحنين، فالفيلم لا يتمتع بالقوة النجمية التي تتمتع بها بعض أعمال كاري الأخرى، مما يجعل النسيان أسهل.

8

مذهول ومربك (1993)

من إخراج ريتشارد لينكلاتر

قبل أن يصنع ريتشارد لينكلاتر التاريخ مع قبل الثلاثية و الطفولةلقد روى قصة ثانوية أكثر تقليدية من خلال مذهول ومربك. لكن مذهول ومربك قد يكون له الفضل في إطلاق مسيرة ماثيو ماكونهي المهنية وإجراء بعض الحوارات الأكثر شهرة في التسعينيات، إلا أنه لا تزال هناك جوانب قديمة من الفيلم. خاصة المكالمات المزحة والعنف الذي يستخدمه الأولاد الأكبر سنًا في المدرسة الثانوية لإرهاب الصغار. في حين أنه من الواضح أن هذا أمر فظيع، إلا أنه مفيد للضحك أيضًا.

وعلى العموم النجاحات مذهول ومربك التغلب على المشاكل، حيث يعتبر الفيلم من أفضل أفلام التسعينيات ومن أدق تصوير المدرسة الثانوية. القليل من الأفلام من هذا العصر يمكنها أن تدعي أنها لا تسلط الضوء على العنف وتجعل التمييز الجنسي يبدو رائعًا. ومع ذلك، فمن المستحيل تجاهل هذا لا يوجد عمليا أي شخصيات نسائية ذات تطور أو جوهر موجود في الفيلم، وهو أمر لا ينبغي لأي فيلم أن يفعله اليوم.

7

إنها كل ذلك (1999)

من إخراج روبرت إيسكوف

اليوم، هي كل ذلك يتم تذكره باعتباره فيلمًا كلاسيكيًا، لكن الواقع القاسي المتمثل في إعادة مشاهدة الأفلام الكوميدية الرومانسية في التسعينيات قاسٍ. وهو معروف أيضًا بكونه أحد أكبر مرتكبي الاستعارات الجنسية المتفشية في هذا النوع. هناك مشهد في هي كل ذلك فيها لاني (راشيل لي كوك) تخلع نظارتها حرفيًا وتعتبر جميلة بقلم زاك الساحر والوسيم (فريدي برينزي جونيور). هذا هو المشهد الذي أنتج آلاف المحاكاة الساخرة، وذلك لسبب وجيه، حيث أن المعاملة التي تلقاها لاني طوال الفيلم كانت فظيعة.

إنها موضع نكات زاك وأصدقائه حتى ينجذب إليها ويدرك فجأة أن لها قيمة. يتم التلاعب باهتماماتها ومعتقداتها من أجل الضحك، ولا توجد مقاومة تذكر لفكرة أن تحولها يجعلها شخصًا أفضل وأكثر إشباعًا، ولا يفعل زاك شيئًا تقريبًا لتخليص نفسه في نظر الجمهور. على الرغم من أنه فيلم ترفيهي وغير ضار، إلا أنه من ناحية أخرى، يعلم أجيال من الشباب كل الدروس الخاطئة عن الحب وقبول الذات.

6

بافلو 66 (1998)

إخراج فنسنت جالو

شابة كريستينا ريتشي النجوم بوفالو ’66 جنبًا إلى جنب مع فنسنت جالو، الذي أخرج الفيلم أيضًا وساهم في السيناريو. على الرغم من الناحية الفنية بوفالو ’66 هو انتصار للسينما المستقلة، ويجب رؤية القصة من خلال عدسة نقدية، مع الأخذ في الاعتبار يبدأ الأمر باختطاف شخصية جالو لشخصية ريتشي وينتهي بوقوع الاثنين في الحب. بينما بوفالو ’66 لا يتغاضى عن هذا السلوك والتعليقات عليه، فقد كانت هناك حالات كثيرة أسيء فيها تفسير نوايا الفيلم.

ليس الفيلم نفسه وحده هو الذي يثير الجدل، بل أيضًا الديناميكيات التي تظهر خارج الشاشة. في السنوات التي تلت صدور الفيلم، وصف ريتشي البيئة في موقع تصوير الفيلم بأنها صعبة، لا سيما بالنظر إلى أن الممثلة كانت تبلغ من العمر 17 عامًا فقط عندما تم تصوير الفيلم (خلال وظيفة منتفخة). حتى يومنا هذا، لا يزال جالو شخصية مثيرة للجدل، وقد خضع سلوكه في موقع التصوير لتدقيق شديد بوفالو ’66 كونها ليست استثناء. بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن يكون افتقار ليلى (ريتشي) للقوة طوال السرد مزعجًا للمشاهدين.

5

لدغات الواقع (1994)

من إخراج بن ستيلر

من الصعب أن نتخيل طاقم عمل أكثر جوهرية في التسعينيات من طاقم الممثلين لدغات الواقع. يضم وينونا رايدر وإيثان هوك وبن ستيلر في مثلث الحب المشؤوم. من الصعب أن نشعر بالتعاطف مع الشباب الساخطين الذين يظهرون على الشاشة لدغات الواقع. يعد الفيلم بمثابة مقدمة لنوع mumblecore ويقدم قصة قصيرة من الحياة حول مجموعة من الأشخاص المفقودين في العشرينيات من عمرهم في تكساس. أثبت ستيلر أنه مخرج قوي في أول فيلم له، لكنه وجد نجاحًا أكبر في أعماله الأخرى.

لكن لدغات الواقع قد يتحدث الفيلم إلى الشباب الذين يشعرون بالضياع وعدم الأمان، إلا أن القضايا المركزية للفيلم ليست ذات صلة بسبب الطريقة التي تغير بها العالم. في الواقع، قد يشعر الجمهور بالغيرة من الشخصيات، فهي لا تعاني من ضغوط الإنترنت أو وسائل التواصل الاجتماعي. بالإضافة إلى ذلك، الرومانسية بين ليلينا (رايدر) وتروي (هوك) أحادية البعد قليلاً، ولا أحد من الشخصيات محبوب بشكل مفرط. على الرغم من أنه لا يوجد شيء خاطئ بطبيعته لدغات الواقعقد يكون مصدر إزعاجها الرئيسي للجمهور هو الانغماس في الشخصيات وإنتاج الفيلم.

4

مطاردة ايمي (1997)

من إخراج كيفن سميث

نجوم بن أفليك مطاردة ايميمما يديم قضايا رهاب المثلية التي كانت شائعة في التسعينيات. يلعب دور هولدن، الرجل الذي يقع في حب أليسا، التي تلعب دورها جوي لورين آدامز، لكنه يكتشف أنها مثلية. لكن، مطاردة ايمي يعتمد على فكرة عفا عليها الزمن مفادها أن الرجل المستقيم يمكنه الفوز على امرأة مثلية، وذلك باستخدام هذا بمثابة تخريب للصيغة الكوميدية الرومانسية. في الآونة الأخيرة، تحدث المخرج كيفن سميث عن مدى تقدم الفيلم. وهذا تذكير بأنه في عام 1997 لم تتم مناقشة الحياة الجنسية بشكل علني مطاردة ايمي كان يتجاوز الحدود (خلال BuzzFeed).

بدلاً من التحليل الدقيق لكيفية سلاسة النشاط الجنسي وإمكانية تغيره بمرور الوقت، أو أن رهاب ازدواجية الهوية غالبًا ما يمنع الناس من استكشاف هوياتهم بشكل كامل، مطاردة ايمي يسخر من مجتمع LGBTQ+ بأكمله. مطاردة ايمي في النهاية، لا يتعلق الأمر بأليسا، بل باكتشاف هولدن أن العالم أكبر مما كان يتخيله. كونه نتاج وقته وبدون سياق، مطاردة ايمي فشل في فك سياقه الكامل. هناك أفلام أفضل بكثير من لحظة New Queer Cinema حول الهوية، ولكن مطاردة ايمي لم يدعي أبدًا أنه جزء من تلك القائمة.

3

سلاحف النينجا (1990)

من إخراج ستيف بارون

بصريا، سلاحف النينجا المراهقون المتحولون لا يمكن أن تتنافس مع أي من أفلام الحركة الحية اليوم، حيث أن أزياء السلحفاة قد تقادمت من غريبة بعض الشيء إلى مزعجة تمامًا. بالمقارنة مع نسخة مايكل باي لعام 2014، تعد أفلام التسعينيات من الكلاسيكيات المشهورة، ولكن هذا يرجع إلى الحنين إلى الماضي أكثر من الجودة. إن التكيف مع شخصية الكتاب الهزلي الشهيرة ليس بالأمر السهل على الإطلاق، وكان هناك ضغط هائل عليها سلاحف النينجا المراهقون المتحولون لتحقيق العدالة لمصدر المواد. في حين أنه من المثير للاهتمام أن نرى كيف يتخيل الاستوديو أن تبدو السلاحف في العالم الحقيقي، القصة تعمل بشكل أفضل في الرسوم المتحركة،

على الرغم من أنه ليس من العدل تمامًا مقارنة الحركة الحية بالرسوم المتحركة، إلا أن فيلم عام 1990 كان من الممكن أن يذهب إلى أبعد من ذلك في التقاط الأسلوب الجمالي والمرئي للقصص المصورة. لا يمكن إنكار أن الفيلم حقق نجاحًا في شباك التذاكر وأن الأجزاء التالية عززت هذا التعديل كنسخة نهائية لسنوات عديدة. ومع ذلك، لا يزال هناك مجال لإصدار أكثر تماسكًا وفعالية داخل الشريعة، مثل افتقر الفيلم إلى الإحساس المنمق والمبالغ فيه لأفلام الكتب المصورة الحية الأخرى مثل تيم بيرتون باتمان.

2

روبن هود: رجال في لباس ضيق (1993)

من إخراج ميل بروكس

على الرغم من أن بعض المشاهد المضحكة في فيلم ميل بروكس تحدث في روبن هود: رجال يرتدون لباس ضيقإنه ليس أقوى أفلامه ولم يتقدم بشكل جيد في بعض جوانب الفكاهة. من المتوقع أن تحتوي الأفلام الكوميدية التي تعود إلى عقود ماضية على عناصر مؤرخة مع تغير التوقعات والمعايير، لكن تصوير الشخصيات النسائية مثل الخادمة ماريان (إيمي ياسبيك) ولاترين (تريسي أولمان) يركز على جاذبيتهم الجنسية والجسدية باعتبارهما أهم الأجزاء في أوراقك. . في حين يتم لعب هذه اللعبة من أجل الضحك، إلا أنها لا تزال تفشل في تطوير شخصياتها.

علاوة على ذلك، وبعيدًا عن القضايا الاجتماعية للفيلم، فهو ببساطة ليس على نفس مستوى كلاسيكيات المخرج، ويبدأ ببطء، ويعتمد على النكات المجازية لإشراك الجمهور. يظهر هذا في استخدام التورية والنكات مثل حزام العفة Everlast أو متى يستأجر روتنجهام زعيم عصابة لهزيمة روبن أثناء مسابقة الرماية. أفضل أجزاء من روبن هود: رجال يرتدون لباس ضيق هي العروض التي قدمها طاقم الممثلين الكوميديين المتميزين الذين جمعهم بروكس. يفعلون روبن هود: رجال يرتدون لباس ضيق أكثر وضوحا من خلال عملك.

1

لاست أكشن هيرو (1993)

من إخراج جون ماكتيرنان

بطل العمل النهائي

بطل العمل النهائي تم إصداره بعد ازدهار أفلام الحركة في الثمانينيات الذي أطلق أرنولد شوارزنيجر على الشهرة وخلق النموذج الأصلي لبطل الحركة القوي الضخم. وحاول الفيلم التشكيك في صيغة هذه الأفلام والسخرية منها من خلال عدسة ساخرة. ومع ذلك، ولأسباب مختلفة، فقد فشل الفيلم في شباك التذاكر ولم يحقق سوى مكانة كلاسيكية بفضل توفره على الإنترنت بعد سنوات عديدة. إنه واحد من أكثر أفلام شوارزنيجر استقبالًا سيئًا حتى الآن.

في السنوات التي تلت ظهورها لأول مرة، بطل العمل النهائي لقد تراجعت شعبيتها وتراجعت لأنها لم تستحق النقد اللاذع الذي تلقته في التسعينيات، ولكن لا يزال لديه العديد من المشاكل. على الرغم من أن مسيرة شوارزنيجر المهنية لم تنته بعد الفيلم، إلا أن سمعته تغيرت قليلاً وأضاف الفيلم فشلاً لإرثه. ظهرت بعض المشاكل أيضًا إلى النور، مثل الافتقار إلى المنطق في حبكات الأكوان المتعددة وظلام الفرضية، حيث يتجه داني إلى السينما بعد وفاة والده. لقد صرفت المشاكل الهيكلية الأصلية انتباه الجمهور والنقاد عن هذه الجوانب من القصة، لكنها أصبحت أكثر وضوحًا بمرور الوقت.