يعيد فيلم Rosemary’s Baby الجديد صياغة شخصية الرعب الكلاسيكية التي ستصبح شريرة بعد 56 عامًا

يلاحظ! يحتوي على المفسدين الرئيسيين للشقة 7A.

الطفل روزماريبرقول, شقة 7 أيصور شخصية فيلم رعب كلاسيكي بطريقة تبدو أكثر شرًا مما تم تصويره في الأصل. مختلف الطفل روزماري, شقة 7 أ يتبع قصة أصلية، تتوسع في قصة تيري جيونوفريو، وهي شخصية ثانوية من الفيلم الأصلي. ومع ذلك، على الرغم من تقديم قصة مستقلة، شقة 7 أ يتميز أيضًا بإشارات دقيقة إلى الطفل روزماري أثناء رسم عدة تقاطعات سردية مع الفيلم الأصلي.

ومن المثير للاهتمام، على الرغم من أن بعض هذه القصص تتلاقى بين الطفل روزماري و شقة 7 أ من المنطقي أن إيقاعات شخصيات retcon الأخرى التي تم إنشاؤها بالفعل في فيلم عام 1968 تصل إلى منتصف الطريق تقريبًا شقة 7 أيشير وقت العرض إلى لقاء بين الشخصيات النسائية الرئيسية في الفيلمين. في حين أن هذه التقاطعات الصغيرة بين روايات الفيلمين ممتعة للمشاهدة، فمن الصعب عدم ملاحظة كيف أنها تخلق تناقضات في القصة الشاملة، وتغير تمامًا كيفية النظر إلى الشخصية.

تحولات الشقة 7A تجعل مدح تيري لميني ورومان إلى روزماري أمرًا لا يغتفر

تغير الشقة 7A الطريقة التي تنظر بها إلى مشهد طفلة روزماري

الطفل روزماري يتميز بمشهد غسيل يلتقي فيه تيري وروزماري في الطابق السفلي من المبنى المركزي. خلال هذا المشهد، يمدح تيري ميني ورومان كاستيفيت على الطريقة التي عاملوها بها، والتي تلعب دورًا حاسمًا في إقناع روزماري بأنهما شخصان طيبان. بعد وفاة تيري، أخبرت روزماري ميني بمدى سعادة تيري عندما التقى بها في قبو المبنى وأكدت لميني أن تيري يقدرهم. رغم أنه لا يوجد شيء خاطئ في هذه المشاهد، شقة 7 أ يصورهم في ضوء مختلف.

بالرغم من شقة 7 أ لا يعرض محادثة بين تيري وروزماري في الطابق السفلي من مبنى برامفورد، لكنه يحدد اللحظة الدقيقة التي التقت فيها الشخصيتان في الفيلم الأصلي. ومع ذلك، على عكس تيري الطفل روزماري, الواحد في شقة 7 أ يبدو الأمر بالفعل مريبًا بشأن عائلة كاستيفيتس ودوافعهم. وهي أيضًا حامل بالمسيح الدجال في هذا الوقت مما يمنحها رؤى مرعبة للشيطان ويجعلها تشك في عقلها. تبدو أكثر يأسًا واضطرابًا عقليًا من نظيرتها في الفيلم الأصلي.

تضحية تيري تسترد مكانتها البطولية (لكن كان ينبغي عليها تحذير روزماري)

تثبت الشقة 7A أن لديها الفرصة المثالية لتحذير روزماري

في الاتجاه شقة 7 أفي نهاية تيري، يبدو أن تيري في البداية تستسلم للعشيرة بقبولها أنها ستجلب المسيح الدجال إلى العالم من أجلهم. حتى أنها عقدت صفقة مع عائلة Castevets في الجزء الأخير من الفيلم، ووعدتهم بأنها ستسمح لهم بتربية ابنها إذا ساعدوها في تحقيق الشهرة كراقصة. والحقيقة أنها باعت روحها مجازياً للشيطان لترى نفسها في دائرة الضوء يجعلها نوعًا من الخصم في الفيلم. ومع ذلك، في شقة 7 أفي المشهد الأخير، عوضت نفسها أخيرًا بالتضحية بحياتها لمنع المسيح الدجال من حكم العالم.

تسلط نهاية الفيلم السابق الضوء على أنه على الرغم من انجذاب تيري في البداية إلى إيجاد النجاح المادي مقابل خسارة أخلاقها، إلا أنها أدركت في النهاية أن الجائزة لم تكن تستحق الثمن. ومع ذلك، حتى لو استردت نفسها، يبدو غريبًا أنها لم تحذر روزماري أبدًا من عائلة كاستيفيتس أو السكان الآخرين. عندما أصبحت الشخصيتان صديقتين، كان لدى تيري فكرة غامضة عما يحدث. إذا تحدث تيري مع روزماري عن تجربتها في المبنى، فربما تكون روزماري قادرة على إنقاذ نفسها.

مشهد غرفة الغسيل الأصلي لتيري وروزماري ليس له أي معنى بعد الشقة 7A

تخلق المقدمة تناقضًا سرديًا

يسلط سلوك تيري المتناقض في نفس اللحظة في كلا الفيلمين الضوء على كيفية حدوث ذلك شقة 7 أتصوير الشخصية لا يتوافق مع الطفل روزماري‘s. ولهذا السبب، بدلًا من رؤيتها على أنها مقدمة مباشرة لـ الطفل روزماري, من الصعب عدم ملاحظة ذلك شقة 7 أ أشبه بإعادة التشغيل الذي يستعير العديد من عناصر القصة من الفيلم الأصلي ولكنه يتجنب الالتزام بالعديد من إيقاعات الشخصيات الراسخة. العديد من الاختلافات الأخرى المماثلة في الحبكة تعزز هذا الأمر بشكل أكبر.

على سبيل المثال، الطفل روزماري يصور تيري على أنه مدمن مخدرات يتعافى. ومع ذلك، في شقة 7 أبالكاد يتم حل إدمانها للمخدرات بعد انتقالها إلى المبنى المركزي. وبسبب هذه الاختلافات بين الطفل روزماري‘رمل شقة 7 أالقصص، سيكون من العدل أن نقول ذلك شقة 7 أ إنه يعمل بشكل أفضل كفيلم مستقل وليس كامتداد لتقاليد الفيلم الأصلي.