تجول ديفيد لينش لقد لفت انتباهًا جديدًا بحق إلى عمل المخرج الأسطوري كمخرج. من الصعب تلخيص إرث لينش، ولكن ربما تكون مساهمته الأخيرة في الشاشة الفضية هي الأفضل. والغريب أن هذه المساهمة لم تكن إخراجية، بل دور تمثيلي، حيث رأى لينش دورًا صغيرًا للمخرج الأسطوري جون فورد في فابيلمانزفيلم سيرة ذاتية عن طفولة ستيفن سبيلبرغ.
عندما سُئل عن الظهور عندما صدر فيلمه في عام 2023، وصف سبيلبرغ لينش بأنه “محق جدًا” في لعب دور فورد في الفيلم. فابيلمانز. للوهلة الأولى، يبدو هذا البيان لا معنى له. إذا وضعنا جانباً تشابه لينش الجسدي الغريب في هذا المشهد مع مؤلف العصر الذهبي لهوليوود الغزير الإنتاج، حيث كان يرتدي رقعة عين وقبعة بيسبول بينما يلفهما دخان السيجار، يبدو أن المخرجين ليس لديهما الكثير من القواسم المشتركة. كان فورد أستاذًا في السينما الغربية الكلاسيكية، بينما كان لينش مخرجًا فنيًا يتمتع بميول قوية نحو السريالية. ومع ذلك فإن المقارنة تبدو صحيحة إلى حد ما.
كان ديفيد لينش فنانًا في المقام الأول
لقد نظر إلى صناعة الأفلام على أنها امتداد لأشكال فنية أخرى.
ظهور لينش في دور فورد فابيلمانز يركز على فكرة السينما كشكل من أشكال الفن. “إذن ماذا تعرف عن الفن يا فتى؟ينبح على سامي فابيلمان بعد أن قام بسحب سيجاره بشدة. عندما يبدأ سامي بالاعتراف بحبه لأفلام فورد، يقاطعه المخرج. “لا يا فن!– يقسم. ثم طلب من سامي أن يرى الفرق بين لوحتين معلقتين على جدار مكتبه.
“إذا كان الأفق في المنتصف فهذا ممل..»
هذا هو السبب الأول الذي جعل سبيلبرج “على حق” في اختيار لينش لهذا الدور. لقد كان فنانًا جمع بين عمله كمخرج وشغفه بالرسم والموسيقى. تعد أفضل الأفلام والبرامج التلفزيونية لديفيد لينش من بين الأعمال الفنية الأكثر احترامًا في نصف القرن الماضي. لقد تم إنشاؤها بنفس التقييم الجمالي الذي تعامل به الفنان الانطباعي أو الملحن الكلاسيكي مع عمله. ليس من قبيل الصدفة أن يكون هو وسبيلبرج المخرجين السينمائيين المعاصرين الوحيدين الذين لديهم صفة باسمهم. قاموس أكسفورد الإنجليزي سميت باسمهم.
ما يقوله جون فورد لسامي فابيلمان يعكس وجهة نظر لينش الخاصة في صناعة الأفلام
ينصح فورد سامي بالتركيز على المنظور البصري أولاً.
شاهد أفضل المشاهد من أفلام ديفيد لينش، سواء كان المشهد الافتتاحي المخيف المخمل الأزرق أو نهاية سريالية الرجل الفيلمن الواضح أن لينش تحدث من القلب عندما لعب دور فورد فابيلمانز. هوس فورد الواضح بالعثور على “الأفق اللعين“الرسم على الحائط هو في الواقع درس في وضع الكاميرا ومنظورها للمخرج الشاب الطموح سامي.
متصل
في صناعة الأفلام الخاصة به، يلتزم لينش بمبدأ فورد: “إذا كان الأفق في المنتصف، فهو ممل للغاية.– خطوة أبعد. إنه لا يهتم فقط بموقع الأفق في المناظر البانورامية، ولكن أيضًا بالموضع غير المعتاد للشخصيات في محيطها، وبتجاور الألوان والأنسجة والأشكال غير العادية، سواء داخل إطار واحد أو عبر إطارات متتالية. خذ على سبيل المثال مزيجًا من أحواض الزهور ذات الألوان الأساسية والمروج المشذبة مع لقطات مقربة للخنافس السوداء اللامعة التي تزحف عبر العشب. المخمل الأزرق. ثم هناك بطاقة الاتصال المرئية الأكثر شهرة لدى لينش كمخرج، وهي تركيزه المفاجئ على جسم متحرك يبدو غير ذي صلة.
يُظهر فيلم “The Fabelmans” أن لينش وفورد لم يكونا رفقاء الروح على الإطلاق
كان لديهم نفس النهج في التقاط صورة من طرفي نقيض من طيف هوليوود.
على الرغم من أن لينش كتب معظم نصوص المشاريع التي أخرجها، إلا أنه كان في المقام الأول مخرجًا للأفلام المرئية. وعن الفن التشكيلي قال ذات مرة:الطبيعة يمكن أن تعلمنا الكثير” (باستخدام أرشيف بي بي سي) ناقش “السرعات” المختلفة التي تظهر بها الكائنات أو الإعدادات في الصورة، اعتمادًا على مدى انشغالها أو جرأتها مقارنة بالأشياء الأخرى المحيطة بها. هذه النقطة المتعلقة بأهمية التباين في الصورة يمكن أن تكون قد طرحت بنفس السهولة من قبل جون فورد، الذي كان أستاذًا في التأطير البصري الذي تسترشد به الطبيعة.
وبالمناسبة، وصف سبيلبرج الطبيعة بأنها “حرف في [Ford’s] صور“(باستخدام واجهة برمجة التطبيقات) ، كما ظهر بشكل أفضل في تحفة المخرج عام 1956. الباحثين. استخدم فورد الأبعاد المكانية والزمانية لكاميرا الفيلم لتحديد ما سيظهر في المشهد، تمامًا كما دفع لينش حدود ما يمكن أن تظهره الكاميرا لإثارة استجابة عاطفية.
صحيح أن فورد قام بإخراج أفلام غربية ذات ميزانية كبيرة وحقق سلسلة قياسية من فوزه بجائزة الأوسكار كمخرج. ديفيد لينش كان دخيلًا كافحت أفلامه لتحقيق التعادل. لكن على الرغم من أنهما يبدوان على طرفي نقيض من الطيف السينمائي في هوليوود، إلا أن المخرجين كان لهما نفس المبادئ الأساسية عندما يتعلق الأمر بصنع فيلم. في الأساس، اتفقوا على أن الأمر يتعلق بتوجيه الكاميرا نحو شيء مثير للاهتمام ومحاولة إنشاء قطعة فنية.