من الصعب مشاهدة الممثلين الذين أعرفهم يجيدون الأدوار القيادية في فيلم من الواضح أنه ليس كذلك. هذا هو الحال مع روبرت زيميكيس. هنا. إنها ساعة و45 دقيقة يتصرف فيها توم هانكس وروبن رايت وبول بيتاني والعديد من الآخرين بطرق لا يمكن أن تؤخذ على محمل الجد وتكاد تبدو وكأنها تمثيلية. الشيخوخة قاسية وملحوظة، خاصة عندما يتعين علينا سماع صوت هانكس البالغ من العمر 68 عامًا قادمًا مما ينبغي أن يكون فمًا يبلغ من العمر 18 عامًا، والفيلم ذو إضاءة سيئة. هذا فيلم بلا روح لدرجة أنني شككت في معناه.
هناالفكرة بسيطة: إنها قصة منزل وتاريخه والأشخاص الذين عاشوا داخله أو على أرضه. وهذا يشمل ريتشارد (هانكس) وعائلته – والديه آل (بيتاني) وروز (كيلي رايلي) وزوجته مارغريت (رايت). الفيلم له نوايا حسنة ويمكنني أن أرى ما كان زيميكيس يحاول القيام به. حتى أن هناك أجزاء من الفيلم ناجحة وتقترح إمكانية تقديم شيء ذي معنى ومؤثر حقًا، لكن التنفيذ غير المطبوخ جيدًا والفظيع هو الذي هنا يتعثر ويسقط، آخذًا معه تكوينه بالكامل وإرادتنا الطيبة.
هذه هي القصة في كل مكان
إن القول بأنني استُبعدت تمامًا من الفيلم بعد افتتاحه الذي ظهر فيه الديناصورات والعصر الجليدي سيكون أمرًا بخسًا. وبعد ذلك، للأسف، لا تتحسن الأمور. النص الذي كتبه إريك روث وزيميكيس، والذي اقتبسه من رواية ريتشارد ماكغواير المصورة، مليء بالحوار المسطح والسيء. اللحظات التي يجب أن تؤخذ على محمل الجد، مثل وفاة صديق آل وروز بنوبة قلبية بعد نهوضه من الأريكة والمشي بضع خطوات فجأة قبل أن يسقط على وجهه، هي لحظات مضحكة عن غير قصد.
هنا يريدنا يشعر شيء يتعلق بمشاهدة هذه الشخصيات الرقيقة تعيش في منزل لا يعني شيئًا بالنسبة لنا إذا لم نقم بالعمل للوصول إلى هناك.
اللحظات العاطفية وحتى العميقة لا تملك مساحة كبيرة للتنفس، حيث ينتقل الفيلم بسرعة من مشهد إلى آخر ومن فترة إلى أخرى مع القليل من الاهتمام بالسيولة أو التماسك. معظم الشخصيات، وخاصة تلك الملونة، ليس لديها أي قصص تقريبًا، بل إن هناك بعض المشاهد التي تتضمن ويليام، الابن غير الشرعي لبنجامين فرانكلين، والتي تكون هزلية في أحسن الأحوال ومثير للاشمئزاز في أسوأ الأحوال.
هناك شعور قسري بالعاطفة طوال الوقت. هنا يريدنا يشعر شيء يتعلق بمشاهدة هذه الشخصيات الرقيقة تعيش في منزل لا يعني شيئًا بالنسبة لنا إذا لم نقم بالعمل للوصول إلى هناك. لم أشعر بأي شيء على الإطلاق سوى الملل والفراغ الذي لم يستطع الفيلم نفسه التغلب عليه. هناك أيضًا العديد من الشخصيات هنا، ولا يمكننا الانتظار لمتابعة كل واحدة منها حتى النهاية.
متصل
تموت الشخصيات (على الشاشة وخارجها) في نقاط مختلفة من الفيلم، وتطلب منا زوايا كاميرا Zemeckis الثابتة أن نفعل الشيء نفسه. متحمسلفهم ما يمر به هؤلاء الأشخاص والارتباط بهم بطريقة ما. ومع ذلك، كل ما ستشعر به في النهاية هو الانفصال البارد والارتباك بشأن سبب القيام بذلك. لم أقرأ الرواية المصورة، لكنها بالتأكيد أفضل من هذا الفيلم المثير.
وحتى هنا العناصر التقنية لا تعمل
بصرف النظر عن بعض الخطابات المشكوك فيها وبعض لحظات التمثيل المؤلمة، هنا إنها ليست جيدة جدًا حتى على المستوى الفني. تبدو حيوانات CG مزيفة بشكل واضح، ووجوه الممثلين المسنين مشتتة للانتباه مثل مرشح Snapchat، ويتم الإعلان عن التحولات كلما تقدم مخطط أبيض، عادة على شكل مربع أو مستطيل يمثل عصرًا مختلفًا، بسرعة. . الإضاءة أيضًا ساطعة، مما يؤكد على مدى جبنها ولمسها، لكن أسلوبها ونغمتها يشبهان إلى حد كبير إعلانًا (بما في ذلك وضع المنتج) أو طيارًا تلفزيونيًا فاشلاً.
إنها بطيئة الوتيرة ولا يوجد أبدًا أي شيء مثير للاهتمام بما يكفي في القصة أو الشخصيات لجذب انتباهنا. يحاول Zemeckis أن يفعل شيئًا تجريبيًا وفريدًا هنا، لكنه لا يُترجم إلى قصة جيدة أو عاطفية. يبدو الفيلم مثيرًا للاشمئزاز، كما لو أنه ينتمي إلى عصر مختلف، لكنه في الوقت نفسه يبدو خالدًا وفي فقاعته الخاصة. كل هذا يؤدي إلى تجربة مشاهدة غريبة ومربكة إلى حد ما ومن الأفضل تجنبها.
هنا يُعرض الآن في دور السينما. تبلغ مدة الفيلم 104 دقائق وتم تصنيفه PG-13 للمواد الموضوعية وبعض المواد الموحية واللغة المختصرة والتدخين.
زوجان شابان ينتظران طفلهما الأول ويستقبلان والدة زوجها المريضة التي تعيش منفصلة. تقع القصة في غرفة واحدة، وتمتد لأجيال متعددة، وتلتقط لحظات الحب والخسارة والحياة اليومية في نفس المكان. الفيلم من إخراج روبرت زيميكيس وبطولة توم هانكس وروبن رايت وبول بيتاني، ويستخدم الفيلم تقنية مبتكرة لتقليص عمر ممثليه ويتميز بمنظور كاميرا ثابت فريد طوال فترة عرضه.