تحذير: تحتوي هذه المقالة على حرق لـ الجوكر: Folie à Deuxمشهد رئيسي في ج.الكير: Folie à Deuxوقد قام المخرج تود فيليبس بتفصيل النهاية المثيرة للجدل، مؤكداً أنها تدور في الخيال الملتوي لآرثر فليك (جواكين فينيكس). في اللحظات الأخيرة من الجزء الثاني من DC، بعد أن أدى انفجار قاعة المحكمة إلى مقاطعة محاكمته، يهرب آرثر، ويجتمع مجددًا مع هارلي التي تلعب دورها ليدي غاغا على الدرجات الشهيرة خارج المبنى القديم.
التحدث إلى الحرب الإلكترونيةقام فيليبس بتفصيل الجوانب الرئيسية لـ الجوكر: Folie à Deux’s تنتهي بشرح حاسم لماذا تدير هارلي كوين ظهرها لآرثر عندما يلتقيان. ويؤكد أيضًا أنه على الرغم من النظريات المنتشرة حول أجزاء الفيلم التي هي حقيقية بالفعل، فإن هذا الجزء الثاني تدور أحداثه في الواقع. وإليك المقتطف المهم من القطعة في النهاية:
“[She’s] “أدرك أنني في رحلة مختلفة تمامًا، يا رجل، لا يمكنك أن تكون ما أردت أن تكون عليه”. يؤكد فيليبس أيضًا أنه على الرغم من أنه يتمتع بجودة تشبه الحلم، إلا أن التبادل الأخير بين لي وآرثر “يحدث بالفعل” وليس تفاعلًا متخيلًا مثل قصة آرثر الرومانسية المزيفة مع صوفي (زازي بيتز) في العدد السابق.
ماذا يعني تفسير تود فيليبس للجوكر: المشهد الأخير لهارلي كوين من Folie à Deux يعني
في بعض الأحيان تكون الإجابة الأكثر مباشرة هي الأفضل
تفسير ل الجوكر: Folie à Deux’s تشير النهاية إلى أن آرثر يتخيل المشهد كجزء من رفضه التطهيري لهوية الجوكر، مدركًا، على حد تعبير فيليبس، أنه يحتاج إلى “لحرق كل شيء“. أوضح فيليبس لـ EW أن آرثر كان لديه فكرة عن جهوده غير المجدية:
“… لقد تقبل حقيقة أنه كان دائمًا آرثر فليك، ولم يكن أبدًا هذا الشيء الذي فرض عليه، هذه الفكرة التي وضعها عليه سكان جوثام، والتي يمثلها.”
يتناسب هذا مع الاقتراح القائل بأن آرثر كان من الممكن أن يتخيل تفاعله الأخير مع هارلي، لأنها أكثر ارتباطاته المباشرة بأتباعه في شوارع جوثام. بشكل حاسم، الجوكر: Folie à Deux يعطي إشارات مرئية حول المشاهد الخيالية، وعادةً ما يُظهر هارلي بمكياج كامل. كما يظهرها مشهد الدرج وهي تضع المكياج بعد قص شعرها واعتماد مظهر جديد، مما يثير المزيد من الشكوك حول مكانتها.
ومع توضيح فيليبس، تم فضح هذه النظرية على الفور. وبدلاً من ذلك، بقي لآرثر التأكيد النهائي بأنها، مثل كل متابعيها، كانت مهووسة بفكرة الجوكر، وليس آرثر. كما أنه يدخل في قراءة الجوكر: Folie à Deux يشير هذا إلى أن فيليبس كان يقترب بوعي من استقبال الفيلم الأول.
رؤيتنا للجوكر: المشهد الأخير لفيلم Folie à Deux بين هارلي وآرثر
تود فيليبس على حق في شرح نواياه
قصة آرثر فليك في كليهما بهلوان الأفلام مأساة وليست أملاً. على الرغم من أنه كان من المفترض أن الأول بهلوان’وكانت النهاية بمثابة دعوة لحمل السلاح من أجل الساخطين والمرفوضين اجتماعياً وضحايا الأنظمة المؤسسية القمعية والفاسدة. كان من المفترض أن تكون مظلمة. ضاعت قصة آرثر عندما أصبح فكرة أكبر، وهذا بالضبط ما تؤكده مشاركة هارلي كوين في الجزء الثاني.
لم يكن من الصواب لآرثر أن يخلق فهمه المأساوي لهارلي لهذا السبب. لاستعادة قصته، كان عليه أن يدرك مدى المأساة، وكان رفض هارلي له بصدق لأنه لم يرق إلى مستوى توقعاتها الوهمية منه هو الطريقة المثالية للقيام بذلك. في عالم يلتزم فيه المخرجون في كثير من الأحيان الصمت بشأن المشاهد التي يمكن أن تكون مفتوحة للتأويل، فإن اختيار فيليبس لتوضيح هذه القضية بالذات يعد أمرًا مهمًا بالنسبة لنا. الجوكر: Folie à Deux.
مصدر: الحرب الإلكترونية
إصدارات أفلام DC القادمة