ما هو الحقيقي وما الذي يدور في رأس ترافيس؟

بعد مرور ما يقرب من 50 عامًا على تقديم مارتن سكورسيزي لأحد أعظم أفلامه، لا يزال هناك من يرغب في الحصول على هذا سائق سيارة أجرة وأوضح إنهاء. سائق سيارة أجرة يصل إلى ذروته الدموية وينتهي بتسلسل غامض من الأحداث – الأحداث التي قد تكون في رأس ترافيس بيكل. عندما يتم أخذ الفيلم عام 1976 حرفيًا، فإنه ينتهي بإنقاذ ترافيس بيكل لمراهقة عاملة بالجنس عن طريق قتل قوادينها. ومع ذلك، فإن نظرة فاحصة تشير إلى أن حياة ترافيس تنتهي في جحيم رمزي يشير إليه في جميع أنحاء الكتاب. سائق سيارة أجرة.

ترافيس (روبرت دي نيرو) شخص وحيد ومنفصل عن الواقع. إنه جندي من مشاة البحرية الأمريكية خدم سابقًا في فيتنام ويكافح من أجل التواصل مع معارفه، مثل بيتسي (سايبيل شيبرد)، المتطوعة في حملة مرشح رئاسي. في سائق سيارة أجرة, يتغير كل شيء بالنسبة لترافيس بعد أن رأى عاملة بالجنس تبلغ من العمر 12 عامًا تدعى إيريس (جودي فوستر). يجد ترافيس الهدف والخطط لمساعدة الفتاة، الأمر الذي يؤدي إلى العنف سائق سيارة أجرة نهاية. لكن، نظرًا لنفسية ترافيس الهشة، فمن غير الواضح أي أجزاء من الفيلم سائق سيارة أجرة النهايات حقيقية.

التحول: حقيقي

لقد حدث بالفعل أن أصبح ترافيس بيكل “الرجل بلا اسم”.

ال سائق سيارة أجرة تبدأ النهاية بإعداد بطل الرواية لاغتيال سياسي. عندما يظهر ترافيس العسكري في تجمع بالانتين، مرتديًا نظارات الموهوك والطيار، فإنه يترك هويته الحقيقية وراءه. في السابق، يشرح الساحر كيف يمكن للرجل أن يصبح وظيفته، و الآن تحول ترافيس إلى شخص آخر تمامًا – الرجل بلا اسم. تم التعرف عليه سابقًا كفرد مشتبه به بعد الكذب على أحد عملاء الخدمة السرية. في تلك اللحظة يحاول اغتيال السياسي لكنه يفشل.

تشير هذه النسخة من ترافيس إلى أنه موهوم ومنفصل عن الواقع. قبل وقت قصير من محاولة الاغتيال، يكتب رسالة إلى والديه ويلمح إلى ما يفعله “العمل الحساس” للحكومة. ترافيس يخبر إيريس أنه “عليك أن تفعل شيئا للحكومة” وأنه “قد يغيب لبعض الوقت.” إنه يعرض صورة تسمح له بفهم العالم الذي يعيش فيه. “كل ما احتاجه في حياتي هو الشعور بمكان أذهب إليه” يكتب ترافيس في البداية سائق سيارة أجرة. لقد حدد هذا المكان بأنه الجحيم على الأرض.

صعود ترافيس إلى الجحيم على الأرض: حقيقي

حدث هياج ترافيس الأخير بالفعل

يصبح ترافيس قاتلًا في سائق سيارة أجرة نهاية. يعتقد أنه يجب عليه قتل بالانتين – الرجل الذي يدعي أنه يمثل “الشعب”. يعتقد ترافيس أيضًا أنه سينقذ “القزحية الحلوة” تنظيف الرمزية “التراب” من هو ماثيو، القواد إيريس (هارفي كيتل). وهذه هي نفس الحالة الذهنية المقدمة في سائق سيارة أجرة ولسوء الحظ، كان هذا بمثابة مصدر إلهام لمحاولة اغتيال حقيقية قام بها جون هينكلي جونيور ضد الرئيس الأمريكي رونالد ريغان. كان هينكلي يأمل في جذب انتباه جودي فوستر، التي لعبت دور إيريس.

في سائق سيارة أجرة, ترافيس يقتل ماثيو وينتظر بضع لحظات قبل أن يصعد إلى “الجحيم على الأرض”مبنى في مدينة نيويورك حيث يدفع الرجال مقابل ممارسة الجنس مع العاملين في مجال الجنس في سن المراهقة. من الناحية الجمالية، فإن هذا المشهد بأكمله – والذي يؤدي في نهاية المطاف إلى تصاعد التوتر في الفيلم بطريقة دموية لا تُنسى – مستوحى من إعجاب سكورسيزي بكارافاجيو، وهو فنان باروكي إيطالي معروف بمزج المقدس مع المدنس.

أولاً، يهاجم ترافيس يد القواد ويطلق النار عليه أخيرًا في رأسه. من خلال إنقاذ إيريس من الخطر، قضى ترافيس على تهديد “غير مقدس” وقام بحماية شخصية “مقدسة”. يظهر أي من توقيعات سكورسيزي سائق سيارة أجرة يمكن أن تكون مقدمة للوحة كارافاجيو، حيث قام الفنان الإيطالي بدمج العنف الشديد في عمله. كشخصية، يتخذ ترافيس نهجًا مشابهًا، حيث يقوم بطلاء الجدران باللون الأحمر ثم يضحي بنفسه. ومع ذلك، في تطور طفيف، تفشل خطة ترافيس عندما ينفد الرصاص لديه.

بقاء ترافيس واعتقاله: هذا ليس حقيقيًا

توفي ترافيس في نهاية المطاف من قبل سائق سيارة أجرة

مات ترافيس متأثرا بجراحه سائق سيارة أجرة وتنتهي بعد وصول الشرطة؛ لحظة تنبأت بلحظة سابقة سائق سيارة أجرة اقتبس عندما يقترح أن بيتسي سوف تفعل ذلك “يموتون في الجحيم مثل بقيتهم.” المفارقة هي أن ترافيس يصبح عضوا في العصابة، مجرم ميت يعتقد أن أفعاله تخدم غرضًا أكبر. يطلق سكورسيزي النار من الأعلى ليذكر الجمهور بأنهم ينظرون بازدراء إلى ترافيس والضحايا الآخرين الذين يرقدون في الجحيم الذي خلقوه. الشخصية الملائكية التي ترتدي اللون الأبيض، إيريس، هي الناجية الوحيدة، محاطة بصور دينية.

على الجانب الأيسر من الصورة: “المدنس”. على الجانب الأيمن من الإطار: “المقدس”. في المنتصف: ترافيس – مزيج من مفهومي كارافاجيان. لتعزيز فكرة أن ترافيس مات فيه سائق سيارة أجرةتتحرك الكاميرا ببطء خارج الغرفة بينما تقوم الشرطة بتقييم المشهد، وهي متجمدة من الصدمة. تستقر الكاميرا أخيرًا في الشارع لتظهر أنه لا تزال هناك فوضى كبيرة. المعنى الضمني: لم ينظف ترافيس أي شيء، لكنه ساهم في الفوضى. حتى الآن، سائق سيارة أجرة ويترك الأمر للجمهور لتفسيره.

هل كان ترافيس فقط في تصرفاته؟ أم أن عقل ترافيس الوهمي واستقامته الأخلاقية تغلب عليه؟ في الأساس، يمنح سكورسيزي للجمهور نهاية كارافاجية. يمكن اعتبار ترافيس شخصية “مقدسة” تعيش على قيد الحياة. أو يمكن أن يُنظر إليه على أنه قاتل “غير مقدس” محاصر في المطهر أو الجحيم.

رسالة والد إيريس: إنها ليست حقيقية

كان الترحيب بترافيس كبطل هو كل ما في رأسه

سائق سيارة أجرة تُظهر الخاتمة أن ترافيس نجا وأصبح بطلاً لمدينة نيويورك لإنقاذ الشابة إيريس، التي قرأ والدها خطاب شكر عبر السرد الصوتي. إذا استمع الجمهور بعناية، فإن نمط الكتابة والتحدث الخاص بوالد إيريس يعكس إدخالات مذكرات ترافيس وروايتها. ترافيس إما على قيد الحياة ويخلق رواية كاذبة أخرى لتبرير أفعاله، أو أنه يتخيل نسخة مثالية من الأحداث وقت وفاته. استنادًا إلى الأدلة المرئية التي قدمها سكورسيزي، فإن رسالة والد إيريس هي من نسج خيال ترافيس.

يجتمع ترافيس وبيتسي مجددًا: هذا ليس حقيقيًا

لم يتصالح بيتسي وترافيس قبل نهاية الفيلم

عندما تظهر بيتسي في سيارة ترافيس أثناء سائق سيارة أجرةيبدو أن الاثنين يلتقيان مرة أخرى ويعيدان إحياء قصة حب محتملة. لكن، يبدو أن هذه نسخة مثالية أخرى للأحداث التي يتخيلها ترافيس. الشوارع نظيفة بشكل مثير للريبة في نهاية هذا الفيلم المليء بالعنف والجريمة، ويتطاير شعر بيتسي في مهب الريح مثل الملاك. وليس من قبيل الصدفة أنها ترتدي اللون الأبيض. هذه هي النهاية “المقدسة” لسكورسيزي سائق سيارة أجرة: ملاك بوجه بيتسي يرحب بترافيس في الجنة.

اللحظات الأخيرة: ليست حقيقية

المشاهد الأخيرة لسائق التاكسي تدور في ذهن ترافيس

ينتهي الأمر بسكورسيزي بترك المشاهدين بنهاية “مدنية”. سائق سيارة أجرة. بعد أن ينفصل ترافيس وبيتسي في طريقهما المنفصل، تعيد لحظة قصيرة من تصميم الصوت الفوضوي الجمهور إلى الواقع، مهما كان ذلك. والنظرة في عيون ترافيس تشير إلى ذلك إنه بالتأكيد ليس في مكان هادئ. يواصل سائق التاكسي السير، لكنه في عالم جهنمي ويكرر نفس الدورة. على حد تعبير بيتسي في بداية الفيلم، ترافيس هو “جزء من الحقيقة، وجزء من الخيال… تناقض سائر.”

المعنى الحقيقي لنهاية سائق التاكسي

العالم متضرر وليس الأشخاص الذين يعيشون فيه

هناك عدة نظريات حول ماذا سائق سيارة أجرة إنهاء يعني. ومع ذلك، فإن الذي يقترب من الأشياء المختلفة في الفيلم الحقيقية والخيالية، يخبر المشاهد أن النهاية هي إدانة لمجتمع متضرر – وليس فردًا متضررًا. على الرغم من أن ترافيس بيكل رجل خطير يعيش في عالمه الخيالي معظم الوقت، إلا أن الأشياء التي تحدث من حوله حقيقية للغاية، بما في ذلك المجتمع الذي غالبًا ما يغض الطرف عندما يتم طرح طفل في الشوارع كجنس. عامل. .

يساعد سكورسيزي كثيرًا في إظهار أن بيكل لم يحل أي شيء. وبدلاً من ذلك، فقد جعل الأمور أسوأ، وهذه طريقة أخرى لرؤية أن المجتمع لديه طريقة في مضغ الناس ونبذهم، بما في ذلك أولئك الذين يعتقدون أنهم يعملون على تحسين الأمور. النهاية ليست حيث يصبح ترافيس هو البطل الذي أراده دائمًا. وبدلاً من ذلك، يموت ولن يفكر المجتمع فيه مرة أخرى. العقدة سائق سيارة أجرة في الختام، العالم مكان فظيع حيث سيفشل أي شخص يحاول إصلاحه ولن يغير أي شيء أبدًا.

هل لا تزال نهاية سائق التاكسي سارية؟

تبقى نهاية سائق التاكسي مبدعة

سائق سيارة أجرة يقوم بعمل استثنائي في أخذ الجماهير في انحدار مثير للأعصاب إلى جنون واضح، ولكن ما إذا كانت نهاية الفيلم الكلاسيكي لعام 1976 تصمد أم لا، فهذا سؤال استقطابي للغاية. من السهل أن نرى سبب نقاش ساخن حول هذا المفهوم بعد ما يقرب من 50 عامًا، لكن نهاية سكورسيزي لا تزال مثالية. ترافيس بيكل خلف عجلة القيادة سائق سيارة أجرة جولة مزعجة بأكملها; بالطبع إنه خطير، لكنه يتحكم كثيرًا في كيفية تقديم السرد من خلال مذكراته ورؤيته الثاقبة لحياته اليومية.

بعد التعرف جيدًا على نفسية ترافيس، أصبحت هذه مجرد تجربة طبيعية للمشاهدين سائق سيارة أجرة تنتهي من خلال عدسته المنفصلة والوهمية. تتميز النهاية بأجواء أثيرية مقصودة وأحداث غريبة وغير محتملة لا تتناسب مع ما حدث سابقًا في الفيلم. تعطي هذه العناصر أيضًا نظرة ثاقبة لنفسية ترافيس المضطربة وتصوره الذاتي المعيب بعد وفاته، بينما تشير أيضًا للمشاهدين إلى أن هذا الملخص هو مجرد امتداد لرواية ترافيس غير الموثوقة.

كيف تم استقبال نهاية سائق التاكسي

حظيت نهاية سائق التاكسي، مثل بقية الفيلم، بإشادة عالمية تقريبًا

ليس من المستغرب أن نهاية سائق سيارة أجرة احتفل به النقاد عندما تم إصداره في عام 1976، ولا يزال أحد الأسباب الرئيسية وراء استمرار مناقشة الفيلم على نطاق واسع بعد مرور ما يقرب من 50 عامًا. يظهر فيلم مارتن سكورسيزي بشكل متكرر في العديد من قوائم “أعظم الأفلام على الإطلاق”، وتساهم اللحظات الأخيرة في هذا الإرث (ويتم احتسابها ضمن أفضل 10 أفلام من قبل أمثال كوينتين تارانتينو).

على الرغم من حقيقة أن نهاية سائق سيارة أجرة لقد تم استقباله بشكل لا يصدق ويبدو وكأنه بيان واضح، نظرًا لتراث الفيلم المرموق، فإنه لا يزال إنجازًا ملحوظًا. على وجه الخصوص، فإن حقيقة أن اللحظات الأخيرة لم تنتقص من نجاحه أمر مثير للإعجاب بشكل خاص بالنظر إلى الطبيعة الغامضة للذروة.

النهايات الغامضة دائمًا ما تكون مقامرة محفوفة بالمخاطر بالنسبة لصانعي الأفلام. هناك العديد من الأفلام القوية عبر تاريخ السينما التي فشلت في تحقيق الإشادة التي تستحقها بسبب نهايتها التي لا تجيب على الأسئلة الكافية. سائق سيارة أجرة من المؤكد أنه يترك الأمور مفتوحة، لكن سكورسيزي فعل ذلك بطريقة تصب في مصلحة الفيلم بدلاً من أن تتحول إلى شكوى أو انتقاد.

سائق سيارة أجرة يبقى، في نظر المشاهدين والنقاد المعاصرين، مثالاً لكيفية القيام بنهاية غامضة بشكل صحيح. إنه يمنح الجمهور ما يكفي لفهم أنها خاتمة لقصة ترافيس، بينما يترك أيضًا الكثير من الأسئلة الجذابة أكثر منها المحبطة. وهذا يضمن إرث الفيلم الدائم وهو أحد الأسباب الرئيسية لذلك سائق سيارة أجرة عزز اسم مارتن سكورسيزي كواحد من أعظم المخرجين في كل العصور.

نهايات سكورسيزي غامضة أخرى بشكل مدهش

سائق التاكسي ليس الفيلم الوحيد للمخرج الذي يقبل التفسير

ال سائق سيارة أجرة تعتبر النهاية واحدة من أفضل ذروات فيلم مارتن سكورسيزي ومن المؤكد أن المخرج لديه موهبة النهايات الغامضة. أبرزها مثال على ذلك هو كيف جزيرة شاتر يغلق. على الرغم من اختلافه سائق سيارة أجرة من نواحٍ عديدة، ينقل هذا الفيلم النفسي المثير إلى جمهوره نوعًا مشابهًا من الانزعاج المملوء بالهلاك. جزيرة شاتر ينتهي الأمر بتعرف تيدي دانيلز / أندرو لاديس (ليوناردو دي كابريو) على هويته وكيف أنه على وشك أن يخضع لعملية جراحية مفصصة.

ولكن، في تطور آخر، ينتهي فيلم مارتن سكورسيزي بإلقاء ليوناردو دي كابريو الغريب لهذا السؤال الفلسفي: “هذا المكان يجعلني أفكر. ماذا سيكون أسوأ العيش كالوحش أو الموت كرجل صالح؟” السؤال مهم ومثير للتفكير، ومتوازي جزيرة شاتر جوهر. ومع ذلك، لا يزال هناك الكثير في الهواء. هل يتذكر تيدي/أندرو من هو؟ هناك العديد من التعليقات الغامضة والضمنية حول القصص التي يرويها البشر لأنفسهم من أجل البقاء.

هناك فيلمان آخران لمارتن سكورسيزي بنهايات، رغم أنها ليست غامضة تمامًا، إلا أنها بالتأكيد متروكة لمستوى معين من التفسير للمشاهد. المؤلف 2006 المافيا الأيرلندية والدراما التي تركز على إنفاذ القانون أولئك الذين غادروا ينتهي بعد وقت قصير من مقتل كولين سوليفان (مات ديمون) بالرصاص في شقته. وفاة شخصيته أمر يبعث على السرور لأنه واحد من كثيرين “الفئران“طوال الفيلم، من يعمل لصالح الجانب الآخر. تظهر الكاميرا فأرًا حقيقيًا، وفي الخلفية مبنى حكومي.

بالطبع، هذا تشابه واضح بين كون سوليفان فأرًا والطبيعة المزدوجة لبعض شخصيات الفيلم الغادرة. ومع ذلك، هناك ما هو أكثر من ذلك. يرمز المبنى أيضًا إلى كيفية ثفالفساد والجريمة متفشيان في أي حكومة ــ ناهيك عن مدينة مثل بوسطن ــ التي تتمتع بسمعة سيئة السمعة في كليهما. ومع ذلك، هناك غموض حول ما يقوله سكورسيزي بالضبط حول “الفئران“والفساد؛ يجب على أفراد الجمهور أن يقرروا بأنفسهم.

هناك أيضًا فيلم آخر لمارتن سكورسيزي من بطولة روبرت دي نيرو بنهاية شبه غامضة: ملك الكوميديا. تختتم هذه الدراما المليئة بالكوميديا ​​السوداء عام 1982 قصة الممثل الكوميدي روبرت بوبكين بعد أن زُعم أنه ذهب إلى السجن بسبب مخطط اختطافه. تم إطلاق سراحه المشروط بعد بضع سنوات، ولديه سيرة ذاتية جديدة وحقق نجاحًا مدهشًا منذ مشاكله القانونية. ملك الكوميديا ينتهي بمذيع يكرر إصدارات مختلفة ورائعة من “سيداتي وسادتي، روبرت بوبكين!”

مثل سائق سيارة أجرةنهاية سكورسيزي هذه تجعلنا نتساءل كيف يكون ذلك ممكنًا. كما هو الحال مع ترافيس بيكل، يبدو من المستحيل أن يكون ما يتم تصويره حقيقة. علاوة على ذلك، كما في سائق سيارة أجرة, ملك الكوميديا ينتهي بنوع من الواقع الذي يعاني منه بطل الرواية المعيب بشدة يريد أعتقد، على الرغم من أنه لا يمكن أن تكون الأحداث سوى رواية غير موثوقة من شخصية غير متوازنة. ومع ذلك، فإن نهاية الفيلم الهذيانية، فضلاً عن الطريقة التي يرتبط بها بالتعليقات الفنية على الأعمال الاستعراضية، تعتبر ذاتية ببراعة.