أنا فخ حزين لم يلتزم تمامًا بمفهومه الأكثر فتكًا

يحتوي ما يلي على حرق لفيلم Trap، الذي يُعرض الآن في دور العرض

فخ إنه ذو مفهوم رائع وأنا حزين لأن الفيلم لا يلتزم بشكل كامل بالعناصر التي تجعله بارزًا. أحدث فيلم للمخرج وكاتب السيناريو إم. نايت شيامالان، فخ يتبع قاتل متسلسل معروف باسم الجزار – المعروف أيضًا باسم رجل العائلة كوبر، الذي كان يخفي جانبه المظلم عن العالم. من خلال إظهار شخصيته البريئة كأب محب، يأخذ كوبر ابنته إلى حفلة موسيقية، ليدرك بعد فوات الأوان أن مكتب التحقيقات الفيدرالي نصب فخًا للقبض على الجزار. إنه إعداد رائع لفيلم مظلم.

على الورق، الفرضية والشخصيات فخ مثيرة للاهتمام. من حيث التنفيذ، فهو فيلم قوي إلى حد كبير – خاصة الفصلين الأولين، اللذين يجدان طرقًا مقنعة لتصعيد التوتر دون أن يصبحا معقدين للغاية بسبب عادة شيامالان سيئة السمعة المتمثلة في الاعتماد على التقلبات. للأسف، أصبحت هذه العادة واضحة بشكل متزايد في الفصل الثالث من الفيلم. إنها مشكلة كبيرة، لأنني كنت أستمتع حقًا بالإثارة قبل تلك التقلبات والثغرات في الحبكة. فخالنهاية تغرق الفيلم.

تم تقويض فرضية Trap الرائعة من خلال الفصل الثالث

فخ كان ينبغي أن يظل فيلمًا مثيرًا ضيقًا في مكان واحد

فخ لديها إعداد رائع حقا، ولكن أشعر بخيبة أمل من الطريقة التي يؤدي بها الفصل الثالث إلى تعقيد القصة. فخ لديه فرضية قوية لا يمكن إنكارها، مما يخلق قصة مثيرة من القط والفأر حيث يتبع الجمهور قاتلًا متسلسلًا يحاول الهروب من فخ واسع النطاق تم نصبه له. ولتعقيد الأمور، يقدم الفيلم كوبر أولاً كأب ثم كجزار. يؤسس هذان العنصران المتضاربان في الشخصية قوة دفع وجذب رائعة من حيث التحفيز في أي مشهد معين، مما يسمح لتلاعبه وإخلاصه بالاختلاط أثناء محاولته البقاء متقدمًا بخطوة واحدة على ملاحديه.

إنه مفهوم رائع حقًا، ولسوء الحظ ينهار بمجرد أن تهرب الشخصية من فخ العنوان. عندما تحاول العثور على الهروب، قصة كوبر مقنعة بشكل غامض. ومع ذلك، بعد مواجهة السيدة رافين، يكشف كوبر عن هويته ويحاول إجبارها على التعاون في هروبه. يقدم الهروب اللاحق سلسلة من الفجوات الصغيرة في الحبكة التي تنمو فقط مع وصول الفيلم إلى ذروة مربكة. قبل الفصل الثالث، أعجبت بمدى انسيابية شيامالان في حفاظه على القصة. إلا أن الجزء الأخير من الفيلم أكد مخاوفي بشأنه فخ كانت أسسها جيدة.

يحتوي نص شيامالان على العديد من الانحرافات (ويعاني تراب بسبب ذلك)

تتغير الحبكة وتكشف عن تعقيد الفصل الثالث فخأفضل العناصر

يعد M. Night Shyamalan واحدًا من أكثر المخرجين إنتاجًا اليوم، لكن أسلوبه المميز أصبح نقمة بقدر ما أصبح نعمة. أفضل أفلامه هي أفلام الإثارة المبتكرة التي تتجاوز التقلبات النصية. من حيث المبدأ، هذا هو ما فخ يبدو أنه يتجه نحو. “التحول” الكبير فخ تم إعداده ليمثل هوية كوبر باعتباره الجزار، ويكشف الفيلم هذا في وقت مبكر بما يكفي ليركز الجمهور على محاولاته للهروب ومشاعره المعقدة حول متابعة قصته.

ومع ذلك، مع تورط المزيد من الشخصيات بشكل مباشر في المؤامرة عندما يهرب كوبر من العرض، فخ يصبح مثقلا بشكل خطير. تقدم شخصيات مثل Lady Raven وDr. Josephine Grant ثغرات في الحبكة أكثر مما تحلها. تدور مواجهة كوبر مع زوجته راشيل حول تطورات الحبكة أكثر من تفاعلاتهما، كما أن رؤى والدة كوبر مزعجة أكثر منها مفيدة. تضيف كل هذه التحولات الصغيرة في الفصل الثالث الكثير من الأمتعة غير الضرورية إلى الفيلم التي عملت بشكل أفضل عندما كانت هزيلة ومركزة، وتعاني نتيجة لذلك.

كان من الممكن أن يكون Trap أفضل فيلم لشيامالان (لكنه فشل في تحقيق الهدف)

كان من الممكن أن يزيد التركيز الأكثر إحكامًا فخ إلى أعلى فيلموغرافيا شيامالان

لقد كنت متحمسًا حقًا فخو ما زلت أعتقد أنه من بين أفضل أفلام شيامالان. ومع ذلك، أشعر بخيبة الأمل لأنه لم يتمكن من الحفاظ على زخم الفصلين الأولين. الفيلم في جوهره عبارة عن فيلم تشويق مظلم وقوي تحركه الشخصية ويذكرنا بأفلام ألفريد هيتشوك مثل ظل الشك أو الشك. يعد وضعه في قاعة الحفلات الموسيقية مفهومًا بصريًا جيدًا يفيد التوتر. عندما يكون فيلمًا مثيرًا في مكان واحد ويدور حول شخص فظيع يحاول الهروب من القبض عليه مع الحفاظ على تواصله الإنساني، فخ إنه أمر رائع – وأتمنى لو احتفظت بنقاط القوة تلك.

لكن، العيوب الأساسية للعديد من أفلام شيامالان تسحب السرد إلى الأسفل. شخصيات مثل راشيل والدكتور غرانت تبالغ في شرح أدوارها في المؤامرة. وبدلاً من ذلك، كان من شأن التركيز الأكثر إحكامًا على العرض أن يبقي هذه العناصر جانبًا، بدلاً من تجاوز الجاذبية الحقيقية للفيلم، والتي تتمثل في كوبر ومحاولاته ليكون أبًا جيدًا والهروب من العدالة. نتيجة ل، فخ يعاني من نفس العيوب السردية التي ابتليت بها أفلامه الأخرى، مما يحول أفضل أفلامه إلى مفهوم رائع يتلاشى في النهاية.