باعتباري من محبي الأنمي لسنوات عديدة، فقد استمتعت بمشاهدة العديد من الأنواع المختلفة والأساليب الفنية والقصص الفريدة التي يقدمها الأنيمي. ولكن هناك نمطًا سائدًا في صناعة الأنمي وهو أمر مخيب للآمال؛ علاج الشخصيات النسائية. غالبًا ما يتم ممارسة الجنس مع الشخصيات النسائية في الأنمي، وحتى القاصرات في كثير من الأحيان، بطرق غير مريحة. كمشاهدة، من المنفر والمؤلم رؤية الشخصيات التي يبدو أنها موجودة فقط لخدمة المعجبين. يجعل هذا التشييء من الصعب الاستمتاع بالأنمي بشكل كامل، خاصة عندما يتم اختزال الشخصيات النسائية في شخصيات أحادية البعد ومفرطة الجنس.
ومع ذلك، في بيئة تشوه سمعة الشخصيات النسائية بشكل غير مريح، هاياو لطالما كانت أفلام ميازاكي في ستوديو جيبلي بمثابة نسمة من الهواء المنعش.. لديهم قصص معقدة وذات معنى مع فتيات ونساء حقيقيات يتم تحديد قيمتهن من خلال أكثر من مجرد مظهرهن. تذكرني هذه الأفلام لماذا وقعت في حب الأنمي في المقام الأول وتمنحني الأمل في أن يكون هناك مجال لتمثيل أفضل في عالم الأنمي.
تعمل أفلام ميازاكي على تمكين البطلات
نظرة جديدة على المرأة القوية في الأنمي
من أفضل صفات أعمال ميازاكي هو التزامه بخلق شخصيات نسائية قوية. بطلاته مستقلات، وقويات الإرادة، وواسعات الحيلة، لكن لا يتم تعريفهن أبدًا بهذه السمات فقط. من ناوسيكا إلى ناوسيكا وادي الريح إلى شيهيرو حماسي بعيدا إلى صوفي قلعة هاول المتحركة, تتغلب بطلات ستوديو جيبلي على العديد من التحديات القاسية بشجاعة ومرونة وذكاء، ويظهرن أنهن قادرات على قيادة قصصهن الخاصة.
متصل
بالإضافة إلى الشجاعة، يتمتع أبطال جيبلي أيضًا بإحساس عميق بالرحمة. شخصيات مثل Nausicaa in ناوسيكا وادي الريح أظهر أن القوة الحقيقية تكمن في اللطف. ناوسيكا تناضل من أجل السلام ليس من خلال القوة، ولكن من خلال التفاهم والتواصل. شجاعتها تأتي من رغبتها في حماية شعبها والعالم الطبيعي. تلهم هذه البطولة المتعاطفة المشاهدين لرؤية القوة على أنها أكثر من مجرد قوة بدنية، حيث يتعايش اللطف والإصرار. تُذكّر هذه التصويرات للشخصيات النسائية المشاهدين بأن القوة لا تكمن فقط في هزيمة خصومك، ولكن أيضًا في الدفاع عن ما هو صحيح.
لم يتم إنشاء هذه الشخصيات لتبدو جيدة فحسب، بل إنها تشكل الحبكة بشكل فعال. رحلة شيهيرو عبر حماسي بعيدا يعلمها العالم الروحي الشجاعة والولاء والنمو الشخصي. تحول صوفي إلى امرأة أكبر سناً قلعة هاول المتحركة يعلمها اكتشاف الذات، مذكراً المشاهدين بأن الشيخوخة أمر طبيعي وأن الجمال والقوة ينبعان من الداخل. هذه وجميع الشخصيات النسائية الأخرى في ميازاكي لا تعتمد على الجنس لجذب انتباه الجمهور، وبدلاً من ذلك فهي محبوبة من قبل الجمهور لأنها يمكن التواصل معها وتشعر بأنها حقيقية.
تصوير واقعي ومتنوع للمرأة
التعقيد وراء المظهر
تحتفل أفلام Studio Ghibli بتنوع الأنوثة بطريقة لا تفعلها سوى القليل من الرسوم المتحركة الأخرى. تمتد شخصيات ميازاكي النسائية على نطاق واسع من الأعمار والخلفيات والشخصيات، وكلها تعكس عمق وتنوع النساء في الحياة الواقعية. في خدمة توصيل كيكي, كيكي ساحرة شابة تتعلم الاستقلال والثقة بالنفس في مدينة جديدة. الوداع جارتي توتورو يصور ساتسوكي على أنها الأخت الكبرى المهتمة التي تعاني من الصعوبات والتغيرات العائلية.
يمتد أسلوب جيبلي الواقعي في التعامل مع الشخصيات النسائية إلى مشاكلهن اليومية، مما يجعل قصصهن مثيرة للاهتمام. في بالأمس فقط تلقى رحلة “تايكو” لاكتشاف الذات صدى لدى المشاهدين وهي تسترجع ذكريات طفولتها وتواجه تحديات مرحلة البلوغ. يعد هذا الاستكشاف الداخلي للهوية أمرًا منعشًا للوسيط الذي يركز غالبًا على السمات الجسدية للمرأة بدلاً من عقلها وروحها. ومن خلال تطبيع هذا التأمل الذاتي والنمو الشخصي، يصور ميازاكي وغيبلي النساء كأفراد معقدات للغاية، مما يسمح للجمهور بالتواصل معهن على المستوى العاطفي والشعور بأنهن مرئيات في رحلات حياتهن الخاصة.
فبدلاً من إجبار النساء على القيام بأدوار تروق للجماهير الذكورية، فإنه يبني عوالم يُسمح لهن فيها بأن يكن معيبات، وضعيفات، ومعقدات. هذا التنوع ليس منعشًا فحسب، بل هو مطلوب بشدة في الأنمي.
يحترم ميازاكي شخصية شخصياته. فبدلاً من إجبار النساء على القيام بأدوار تروق للجماهير الذكورية، فإنه يبني عوالم يُسمح لهن فيها بأن يكن معيبات، وضعيفات، ومعقدات. هذا التنوع ليس منعشًا فحسب، بل هو مطلوب بشدة في الأنمي. تقدم قصص جيبلي للفتيات والنساء نماذج إيجابية يحتذى بها، وتذكرهن بأن قيمتهن أكثر بكثير من مجرد مظهرهن.
محاربة الأعراف الاجتماعية والصور النمطية
إعادة تعريف الأنوثة في الأنمي
أفلام ميازاكي ليست مجرد مغامرة أو خيال، فهي غالبًا ما تحتوي على انتقادات خفية للأعراف الاجتماعية. من خلال تأليف قصص تتجاوز الأدوار النمطية للجنسين، يتحدى ميازاكي الإفراط في إضفاء الطابع الجنسي والتشييء الشائع للأسف في الرسوم المتحركة. في الأميرة مونونوكي سان هو محارب شرس يقاتل لحماية منزله في الغابة. وبالمثل، في ناوسيكا وادي الريح, Nausicaä هي أميرة قوية تتمتع بالتعاطف والحب لشعبها وللعالم الطبيعي من حولها. إن قوة وإصرار كل من هاتين الشخصيتين تلهم الاحترام بدلاً من الهوس الجنسي، مما يظهر أنهما شريكان متساويان لنظرائهما الأبطال الذكور.
تتحدى أفلام ميازاكي أيضًا التعريفات التقليدية للجمال والأنوثة. شخصيات مثل أومي في من على بوبي هيل وسيتا في القلعة في السماء ابحث عن الجمال في اللطف والذكاء والمرونة الهادئة بدلاً من الجاذبية الجسدية. يتحدى هذا التصوير البديل الاتجاهات السائدة في الرسوم المتحركة حيث يتساوى الجمال مع الجاذبية والجنس. من خلال التركيز على الصفات الداخلية لهذه الشخصيات، يحول ميازاكي التركيز إلى ذكائهم وشجاعتهم وتعاطفهم. تشجع مثل هذه الصور المشاهدين على إدراك الجمال كشيء أكثر أهمية من المظهر، مع التركيز على أهمية القوة الداخلية.
هذا النهج المنعش والمثير للدهشة نادر في عالم الأنمي، حيث يتم التعامل مع الشخصيات النسائية غالبًا على أنها إكسسوارات أو أشياء مرغوبة. تثبت أفلام جيبلي أن الأنوثة يمكن أن توجد جنبًا إلى جنب مع القوة والاستقلال. ساعدت رواية ميازاكي المحترمة للقصص في تمهيد الطريق لتمثيل أفضل للمرأة، حيث أظهرت أن الشخصيات النسائية يمكن أن تكون متعددة الأبعاد، ومقنعة، والأهم من ذلك، أنها إنسانية.
أعادت أفلام ستوديو جيبلي لميازاكي تعريف توقعاتي للأنمي من خلال تقديم شخصيات نسائية ملهمة تبرز من بين الصور الضحلة للعديد من المسلسلات الأخرى. تمنحني هذه القصص الأمل في صناعة غالبًا ما تستخف بالشخصيات النسائية. يثبت ستوديو جيبلي أن الأنمي يمكنه الاحتفاء بالمرأة دون اللجوء إلى الاعتراض. ميازاكي الأفلام ليست الرسوم المتحركة المفضلة لدي فحسب، بل هي تذكير لي بأن الرسوم المتحركة يمكن أن تكون وسيلة للاحترام والجمال والسرد العميق للقصص.