أعتقد أن الوقت قد حان للتوقف عن الجدل حول ما إذا كانت هناك “شخصيات متكررة” على الجانب البعيد أم لا.

في الوقت الحالي كتبت الكثير عنه الجانب البعيدويستمر فهمي لعمل غاري لارسون في التطور بسرعة كلما قضيت وقتًا أطول في مشاهدة مجموعة أعماله الواسعة طوال حياته المهنية. مثال على ذلك: عندما بدأت الدراسة الجانب البعيدلقد توصلت إلى الأمر من وجهة نظر مفادها أن القصة المصورة “لا تحتوي على شخصيات متكررة” – لكنني الآن أنظر إليها بشكل مختلف.

ذلك لأن لارسون جعلني أعيد التفكير في أشياء مثل الشخصية والاستمرارية. أود التعمق في سبب طرح السؤال حول “الأحرف المتكررة”. الجانب البعيد يستمر ظهوره، خاصة وأن القصص المصورة تجد أجيالًا جديدة من المعجبين.

لأكون صريحًا تمامًا، لن أقول ذلك الجانب البعيد هناك في الواقع أحرف متكررة بالمعنى التقليدي للكلمة. وبدلا من ذلك، أود أن أقترح أننا افعل ما فعله غاري لارسون بكل لوحة من لوحاته – تخلص من التقليدية.

بداية، لماذا يدور الجدل حول “الشخصيات المتكررة” و”الجانب السلبي”؟

يعقد غاري لارسون سؤالًا بسيطًا

على الأقل عندما يتعلق الأمر بالقصص المصورة في الصحف، فإن الشخصية هي في الأساس نتاج الاستمرارية. يأخذ الفول السوداني، على سبيل المثال: غالبًا ما كتب منشئ المحتوى تشارلز شولتز قصصًا حدثت على مدار عدة أيام، وقام أحيانًا بإجراء عمليات رد على القصص التي حدثت قبل أيام أو أشهر أو حتى سنوات. مثال مشهور آخر هو دونيسبوريوهو ما وصفته في مقال سابق بأنه العكس تماماً الجانب البعيدبسبب روايتها المستمرة التي استمرت لأكثر من خمسين عامًا.

لم يتم طرح أي أسئلة الجانب البعيد يفتقر إلى الاستمرارية، على الأقل بالمعنى السردي المباشر. هذا هو أصل فكرة عدم وجود “شخصيات متكررة” في الفيلم. حتى لو ظهرت نفس “الشخصية” في شرائط متعددة – وهناك عدد قليل من الحالات المحددة التي أود أن أقول أن هذا حدث بالفعل – فإن ظهورها غير مرتبط بشكل واضح وقد يكون متباعدًا لسنوات. مظهر واحد لا يبني على الآخر، وبالتالي لا تتطور الشخصيات. ومع ذلك، فمن الغريب أن محبي عمل لارسون يعرفون: الجانب البعيد كانت مليئة بالوجوه المألوفة.

بدأنا في استخدام مصطلح “العناصر المتكررة” لوصف الأبقار والدجاج والمحققين وحاصدي الأرواح وأسماك القرش والبائعين وغيرهم الكثير ممن يسكنون المكان الجانب البعيد. نظرًا لأن لارسون رسم نفس النماذج الأولية أو الشخصيات “المخزونة” مرارًا وتكرارًا في جميع أنحاء القصة المصورة، فقد زرع المؤلف إحساسًا بالاستمرارية لدى قرائه بمرور الوقت. أدى هذا إلى عدم اليقين السائد حتى يومنا هذا بشأن ما إذا كانت الشخصيات ستتكرر أم لا الجانب البعيد – ولكنني أعتقد أن هناك حلاً بسيطًا لهذه “المشكلة”.

ربما لم يكن لـ The Far Side قصة، لكن يمكنني القول أنه كان لديه طاقم عمل

ما هو “المتكرر”؟

بقدر ما أفهم الجانب البعيد عندما كبرت، بدأت أنظر إليه على أنه مشابه لعرض رسم تخطيطي ساترداي نايت لايف. أعني أن لارسون ربما لم يطور الشخصيات بالطريقة التي تعمل بها المسرحية الهزلية، ولكن لقد استفاد من مجموعة متغيرة من اللاعبين النظاميين في سيناريوهات مختلفة. كانت الأبقار بالطبع هي نجوم العرض، وكانت شخصيات مثل إيجور، مساعد العالم المجنون، وطرزان، رجل الغابة، تدعم اللاعبين الذين حققوا أقصى استفادة من وقتهم في دائرة الضوء.

SNL بالطبع، من المعروف أن المسلسل يحتوي على شخصيات متكررة – على الرغم من أنها لا تتطور بالمعنى التقليدي، إلا أنها تصبح مألوفة أكثر للمشاهدين مع مرور الوقت. أود أن أقول ذلك الجانب البعيد يتصرف بالمثل؛ تلعب أبقاره المجسمة، أو ربما أقرب شيء إلى شخصية متكررة فعلية في الشريط، محقق غاري لارسون، نفس الدور في الشرائط المتكررة بهدف نقل تطور يصبح مألوفًا بشكل متزايد للقراء. وبالتالي، لا يتعلق الأمر باستمرارية الشخصيات أو الوقائع المنظورة بقدر ما يتعلق بتكرار المواقف والسيناريوهات.

أعتقد أن الوقت قد حان لوضع سؤال “الشخصية المتكررة” جانبًا والتركيز على كل شيء آخر يقدمه الجانب البعيد.

تأليف لارسون المعقد والمثير للاهتمام إلى ما لا نهاية

بصراحة، أنا أقل اهتمامًا بالحصول على إجابة “نهائية” لسؤال ما إذا كان ذلك ممكنًا أم لا الجانب البعيد هل هناك أحرف متكررة أم لا؛ ما يقلقني أكثر هو حقيقة أن بعض المعجبين، وخاصة الجدد منهم، عالقون في هذه القضية. أخيرًا، أهم شيء يجب مراعاته هو حقيقة أن غاري لارسون نفسه لم يهتم بالاستمرارية على الإطلاق.تطوير الشخصية أو شيء من هذا القبيل. وفي رأيي أن هذه أهم إشارة يجب ألا تؤثر على فهم القراء لرسومه الكاريكاتورية كثيرًا.

لقد وقعت في الحب الجانب البعيد كقطعة فنية متسلسلة، وغاري لارسون كفنان، كم كلاهما ساحر إلى ما لا نهاية. بالنسبة لي شخصيًا، كان لارسون مصدر إلهام إبداعي، وأعتقد أن أسلوبه في الفكاهة والإبداع يتضمن عددًا لا يحصى من الأشياء لتعليم المؤلفين الآخرين. الجانب البعيد النكات مليئة بالتعليقات الاجتماعية والتأملات الفلسفية وملاحظات لارسون حول الحياة البشرية وغير البشرية. في رأيي، هذه هي الأشياء التي يجب على محبي أعماله متابعة تطورها طوال مسيرة الفنان.

بمعنى ما، التثبيت على فكرة “الشخصية” في الجانب البعيد يعد الفيلم الهزلي بشكل عام بمثابة إلهاء قليلاً عما يحاول غاري لارسون فعله بهذه اللوحة أو تلك. هناك سبب وراء انتشار مصطلح “العناصر” بين أولئك منا الذين يدرسون عن كثب. الجانب البعيد; يتكون كل رسم كاريكاتوري من مجموعة من العناصر، بما في ذلك الشخصيات، والإعداد، والمشهد، والذروة، والصورة، والتسمية التوضيحية، وما إلى ذلك، وكيفية ارتباط كل هذه العناصر ببعضها البعض هي التي تحدد ما إذا كان فيلم Far Side الهزلي سيتم إنشاؤه أم لا رد فعل. ، وأي واحد.

إن عمل فنان غير تقليدي مثل غاري لارسون يستحق أن يُنظر إليه من منظور مختلف.

إعادة توجيه نهج القراء ل الجانب البعيد

بالرغم من الجانب البعيد ربما لم تتطور الشخصيات، لكن كل شيء آخر في الفيلم تقريبًا اجتمع معًا. من أسلوب غاري لارسون الفني إلى قدرته على إنشاء التوقيعات والطريقة التي وجد بها الفكاهة في مجموعة متكررة من الأفكار، إذا نظرت عن كثب بما فيه الكفاية، يمكنك رؤية نمو هائل منذ البداية. الجانب البعيد قبل أن يتقاعد غاري لارسون من الرسوم المتحركة. أود أن أقول ذلك أيضا توفير شكل من الاستمرارية الجانب البعيدللتوافق مع استخدام الفنان للصور المتكررة.

وبعبارة أخرى، لفهم كيف يتكرر كل شيء من الأفكار إلى الشخصيات في عمل لارسون، يجب على القارئ أن يتبنى وجهة نظر غير تقليدية إلى حد ما. ربما هذا ما جئت لأقدره الجانب البعيد الأهم من ذلك كله، على الأقل مؤخرًا، هو الطريقة التي تجبرني بها النظرة العالمية الفريدة للقصص المصورة، كقارئ، على التفكير خارج الصندوق. قليلا عن الجانب البعيد كانت تقليدية أو قياسية، ولذا فمن المنطقي بالنسبة لي عدم تطبيق منطق الأحرف التقليدية أو القياسية على عمل غاري لارسون.