A nova comédia dramática de Max não tem peso para enfrentar seus problemas complexos

Julie Plec e Amy Chozick vagamente baseadas As meninas no ônibus nas memórias de Chozick, Perseguindo Hillarysobre a campanha presidencial de Clinton. A substituta de Chozick é Sadie McCarthy interpretada por Melissa Benoist que está cobrindo a campanha da mulher que ela espera que seja a primeira mulher presidente. Ao longo do caminho, ela faz vários amigos que abrangem gerações e todos os lados do corredor político. Eles incluem a repórter de um pseudo-Fox News, Kimberlyn (Christina Elmore), a Gen Z TikToker que está de olho na campainha socialista, Lola (Natasha Behnam), e a veterana repórter impressa e feminista neoliberal, Grace (Carla Gugino).

As meninas no ônibus tem todas as competências de um programa Max, o que é de se esperar de uma série com um orçamento sólido e uma equipe de produção que sabe o que está fazendo. Visualmente, o show é utilitário e inofensivo, senão inovador. É uma série que existe como um sistema de entrega para a sua escrita, mas a escrita luta para justificar passar dez episódios com o elenco de personagens. No entanto, são as relações dos personagens que fazem com que valha a pena assistir ao programa e que efetivamente tocam nossos corações. Mesmo os personagens menos simpáticos são redimidos através dos olhos dos outros.

Melissa Benoist não tem talento para liderar a série

Felizmente, The Girls on the Bus se adapta ao formato de conjunto.

Benoist é mais conhecida por seu papel em Supergirle Sadie pertence ao mesmo arquétipo em que ela normalmente é tipificada. Ela é invariavelmente otimista e, como o programa admite, se apaixona facilmente, mesmo que apenas pela ideia do candidato perfeito. É difícil dar vida a Sadie, já que Benoist tem a tarefa impossível de ser peculiar e simpático e ao mesmo tempo quebrar as regras para obter um furo de reportagem. É uma linha tênue e Benoist nem sempre acerta o alvo. O show está certo - é difícil ser mulher e ainda mais difícil retratá-la com fidelidade e empatia.

Há momentos em que a série quase se torna uma peça de conjunto, e se for renovada para a 2ª temporada, deverá descentralizar Sadie, dando bastante tempo para seus amigos mais interessantes. Onde Lola, Grace e Kimberlyn têm posturas, crenças e nichos únicos, Sadie ocupa o eterno meio-termo. Ela é a grande conciliadora do século XXI. Ter um protagonista que tem menos a dizer, mas que tem mais tempo na tela é uma armadilha que pode atrapalhar um show. O público é constantemente informado de que Sadie é especial por sua voz jornalística, mas isso nunca é mostrado, apenas contado.

A obsessão de Sadie em fazer história e o passado histórico de seus antecessores na redação representam os problemas com o tom e os temas da história. O programa quer saber se o jornalismo ainda importa e, por extensão, se a televisão e o entretenimento o fazem. Ao longo de cada episódio, o espectador é lembrado de que as pessoas não confiam mais na mídia e que o jornalismo está a um passo errado de ser derrubado pela máfia. Esta é uma crítica válida e importante a ser feita sobre a cultura americana e, de certa forma, é função da mídia propor essas críticas.

No entanto, As meninas no ônibus não consegue justificar o que lhe dá o direito de falar com autoridade sobre as questões que atormentam o público americano. Como uma comédia dramática, o programa atrai um público mais amplo, mas a recusa em se comprometer com a comédia ou o drama ilustra o maior problema com As garotas no ônibus: A recusa em tomar uma posição. Personagens singulares podem ter visões polarizadas, mas a série raramente comenta sobre eles. O que une os quatro personagens principais é a sua experiência com a discriminação de gênero, ainda uma questão relevante, mas que não deveria ser controversa hoje.

As divisões geracionais estimulam conflitos significativos na série, que representa a aparência do mundo real hoje. Contudo, em vez de ter um diálogo honesto sobre esta questão, usa o idealismo de Lola como piada. Lola tem potencial para ser uma excelente personagem e irá se conectar com o público mais jovem, mas As meninas no ônibus não está confiante na representação de sua geração. Francamente, não deveria ser, já que a série apenas começa a arranhar a superfície do futuro do jornalismo, já que está muito ocupada sendo nostálgica pelo seu passado.

As garotas no ônibus têm momentos de ressonância emocional, apesar do ritmo acelerado

Embora os personagens evoluam muito rapidamente, o amor que sentem um pelo outro parece real.

As questões, partidárias ou não, que As meninas no ônibus as interpretações são importantes no contexto cultural moderno, mas raramente se gasta mais do que uma cena para descompactá-las. Pode-se argumentar que a vida não desacelera para ninguém, especialmente a bordo do ônibus de campanha, mas a série poderia se dar ao luxo de gastar mais tempo em seus momentos de reflexão silenciosa e menos em missões paralelas bobas. Cada personagem enfrenta dilemas pessoais complexos, mas quando as quatro mulheres se reúnem para apoiar umas às outras, o show está no seu melhor.

Conexões genuínas são encontradas a bordo do ônibus, mesmo que os relacionamentos progridam muito rapidamente. É admirável isso As meninas no ônibus quer que seus personagens tenham tudo, mas não no sentido antiquado. O conceito de família parece diferente para cada uma das mulheres e, embora elas se esforcem para determinar qual equilíbrio funciona melhor para elas, sua dedicação ao trabalho não é demonizada, mas declarada como um fato. Desvendar a conversa entre carreira e família em um programa sobre a experiência feminina exige delicadeza, e As meninas no ônibus leva tempo para mergulhar nas nuances da situação.

O problema com As meninas no ônibus não é falta de material, mas falha no lançamento. No episódio final, a série apresenta o máximo de conflito e configuração possível para a temporada seguinte, criando o clímax da história do nada. Há um mistério lento provocado no primeiro episódio que finalmente compensa no final, mas os desvios que a série faz ao longo do caminho não têm a força necessária para envolver o público. As garotas no ônibus é muito parecido com Sadie; há algo lá, mas ainda não se concretizou.