Resumo
Gary Larson O Lado Distante e Garry Trudeau Doonesbury divergem significativamente em estilo artístico, forma e propósito; explorar essas diferenças serve para destacar o que torna ambos os quadrinhos inovadores.
- Doonesbury’s a narrativa contínua mostrava o crescimento do personagem e frequentemente divagava para comentários políticos; O Lado Distante focado em piadas autônomas, com o objetivo expresso de provocar uma reação – de qualquer tipo – em seus leitores.
De certa forma, O Lado Distante pode-se dizer que oferece um tipo único de humor escapista, enquanto Doonesbury confrontou as realidades da vida americana e encontrou humor nelas por meio de “fatia de vida“tramas.
Gary Larson O Lado Distante e Garry Trudeau Doonesbury podem compartilhar os primeiros nomes de seus respectivos criadores, mas, além disso, representam abordagens radicalmente diferentes do meio de quadrinhos. Uma análise comparativa do trabalho de Larson e Trudeau oferece insights fascinantes sobre como cada um deles forjou um legado essencial na história das histórias em quadrinhos distribuídas.
O trabalho de Larson era absurdo e existencialista; cada Lado Distante painel é um mundo completo e independente, capaz de ser interpretado e apreciado independentemente do resto. Doonesburyentretanto, é um retrato realista da vida americana, que apresenta basicamente o mesmo elenco de personagens há mais de meio século.
Ao longo dos anos, os leitores testemunharam Doonesbury’s os personagens crescem, adaptando-se e mudando ao longo do caminho. Eles viveram e morreram, casaram-se e divorciaram-se, tiveram filhos e netos e, ao longo do caminho, enfrentaram o tumulto da vida americana como representantes do público.
Doonesbury vem contando uma narrativa contínua há mais de cinquenta anos
Uma extensa história em série Um dos aspectos mais fascinantes Doonesbury é o fato de que a tira ocorre em grande parte em tempo real – o que significa que seus primeiros personagens, como Mike Doonesbury, BD e Zonker Harris – envelheceram cerca de cinquenta anos desde que foram apresentados pela primeira vez.
Doonesbury começou de forma bastante desfavorável, mas logo se estabeleceu como uma história em quadrinhos de jornal popular e elogiada pela crítica, conhecida por seu assunto socialmente relevante. Embora tenha começado como um relato direto da vida do homônimo Michael Doonesbury quando estudante universitário, a tira de Garry Trudeau rapidamente começou a oferecer comentários sobre a política do mundo real e assuntos atuais. Mais crucialmente, Doonesbury continuou a expandir seu elenco de personagens recorrentes – muitos dos quais continuariam a aparecer por décadas, vivendo vidas cada vez mais complicadas e dramáticas, narradas em detalhes por Trudeau e seus colaboradores criativos.
Um dos aspectos mais fascinantes Doonesbury é o fato de que, desde a década de 1980, a tira ocorreu em grande parte em tempo real – o que significa que seus primeiros personagens, como Mike Doonesbury, BD e Zonker Harris – envelheceram cerca de cinquenta anos desde que foram apresentados pela primeira vez. Mais do que apenas envelhecer, porém, os personagens da tira evoluíram ao longo das décadas. Mike Doonesbury, por exemplo, traçou um caminho familiar na política americana, começando como um liberal apoiante dos democratas na década de 1970 e, ao longo do tempo, tornando-se mais conservador, acabando por aderir ao Partido Republicano.
Doonesbury os leitores assistiram Mike se casar, se divorciar e se casar novamente; eles acompanharam enquanto ele mudava de carreira e navegava em sua mudança de visão de mundo – e ele é apenas um entre dezenas de personagens regulares que a série de Garry Trudeau tem a oferecer. Embora não seja a única história em quadrinhos distribuída a apresentar histórias contínuas Doonesbury é um dos exemplos mais proeminentes. Ao longo dos anos, provou ser o aspecto mais gratificante dos quadrinhos – e tem permitiu que a tira fizesse coisas que os usos menos ambiciosos do meio não conseguiram realizar.
O outro lado tinha muitas piadas recorrentes, mas nenhum enredo abrangente
Cada painel era independente [Gary Larson] rejeitou a busca de um significado mais profundo em seus desenhos animados – uma postura artística que coloca O Lado Distante em oposição diametral ao trabalho de Garry Trudeau em Doonesbury.
Embora o seu período sindicalizado tenha sido relativamente curto, em comparação com Doonesbury – ou outros gigantes da mídia, como Charles Schulz’ Amendoim e Jim Davis’ Garfield –Gary Larson O Lado Distante está entre as histórias em quadrinhos mais inovadoras do século XX. Em seu trabalho, Larson evitou o uso de personagens recorrentes e nunca se entregou a histórias contínuas. Ao longo de quinze anos, milhares de Lado Distante parcelas foram publicadas; cada um deles existe isoladamente e pode ser apreciado pelo leitor independentemente da história da tira.
Como artista, com cada Lado Distante tira, o objetivo principal de Gary Larson era provocar uma reação de seus leitores. Para fazer isso, ele muitas vezes pegava coisas que eram familiares ao público e as distorcia para se adequarem à sua perspectiva idiossincrática. Embora o trabalho de Larson fosse, de certa forma, um catálogo de suas obsessões e interesses, era, em última análise, um reflexo de um indivíduo eclético, com o que se materializava na página variando enormemente de um dia para o outro. Embora o trabalho de Larson certamente contivesse comentários sociais, quase sempre era apresentado sob um véu de humor negro ou de pura tolice.
O trabalho de Gary Larson evitou a reflexão prolongada sobre qualquer ideia, em favor de perseguir a reação imediata do leitor. Ele rejeitou amplamente a busca de um significado mais profundo em seus desenhos animados – uma postura artística que coloca O Lado Distante em oposição diametral ao trabalho de Garry Trudeau em Doonesbury. De certa forma, O realismo de Trudeau e o surrealismo de Larson representam dois pólos extremos da história em quadrinhos do jornal.em termos de como cada um empurrou os limites do meio em direções muito diferentes, por razões muito diferentes.
Doonesbury e The Far Side são ótimos – por razões muito diferentes
Ultrapassando os limites do meio Por mais diferentes que sejam, vale a pena comparar Doonesbury e O Lado Distantedada a forma como as suas diferenças enfatizam o que os torna peças vitais da arte contemporânea.
Como Doonesbury progrediu, introduziu gerações subsequentes de personagens, que continuaram a permitir que novas perspectivas e ideias contemporâneas entrassem na história. Isso é essencial para qualquer narrativa longa; Doonesbury constitui um estudo particularmente interessante, devido ao seu lugar único na história do meio. Às vezes, foi uma novela, outras vezes serviu quase como um tratado político. Na forma como lida com a vida privada dos seus personagens, bem como na forma como confronta os assuntos públicos do país, Doonesbury é verdadeiramente uma extensa saga americana.
Em contraste, O Lado Distante – intencionalmente – capturou a sensação efémera da música ao vivo, reflectindo a experiência humana numa série de momentos impressionistas, em vez de tentar traçar uma imagem coerente da vida americana do século XX. Ambos os projetos são fins artísticos incrivelmente valiosos, cada um atualizado pelos respectivos meios criativos de Garry Trudeau e Gary Larson, já que cada um era um criador incrivelmente talentoso por seus próprios méritos. Por mais diferentes que sejam, vale a pena comparar Doonesbury e O Lado Distantedada a forma como as suas diferenças enfatizam o que os torna peças vitais da arte contemporânea.
O Lado Distantede certa forma, ofereceu aos seus leitores uma forma escapista de humor, enquanto Doonesbury usou um estilo de vida, que encontrou humor até mesmo nos fatos mais árduos da experiência humana moderna. Cada um deles provou ser um trabalho profundamente envolvente e duradouro, que ajudaram a moldar a cultura popular e política, tanto quanto responderam a ela. Embora tenham estilos totalmente diferentes e apelem a gostos divergentes, Doonesbury e O Lado Distante compartilham a distinção de serem monólitos de leitura obrigatória na história dos quadrinhos de jornais distribuídos.