Depois Loiro foi criticado como um pseudo-retrato explorador e superficial de Marilyn Monroe, o diretor Andrew Dominik corajosamente reafirmou que ele realmente não entende o que fez de errado. Falando no Red Sea International Film Festival na Arábia Saudita, Dominik chamou as alegações de que ele explorou Monroe “estranho, porque ela está morta.” Loiro foi duramente criticado por suas representações gráficas de estupro e agressão sexual, incluindo um aborto forçado, cenas que também lhe renderam uma rara classificação NC-17. O filme é absolutamente explorador de Monroe e de seu legado, e a recusa contínua de Dominik em admitir as falhas do filme demonstra sua própria falta de compreensão em torno da vida de Monroe.
Embora tenha usado a imagem, carreira e detalhes pessoais de Marilyn Monroe, Loiro incluiu muitos pontos de enredo fictícios. Embora o filme mostre dois estupros, não há evidências de que Monroe tenha sido agredido dessa forma por um executivo do estúdio ou por John F. Kennedy. Além disso, Loiro retrata Marilyn Monroe grávida em vários pontos, mas não há evidências de que ela tenha feito um aborto. Esses detalhes parecem ter sido incluídos no filme para vitimizar e explorar ainda mais Monroe.
Por que a loira explora Marilyn Monroe
Andrew Dominick defendeu Loiro contra as alegações de exploração, mas nunca o fez de forma convincente. Por exemplo, afirmar que Loiro não é explorador porque “o filme não faz diferença de uma forma ou de outra” já que Marilyn Monroe está morta é, reconhecidamente, uma defesa intrigante apenas no sentido de que muitos esperariam que sua arte tivesse algum impacto em seu público, mas é ilógico. Claro, uma pessoa pode ser denegrida após a morte, como foi comprovado por décadas desde a morte de Monroe.
Monroe foi ridicularizada como uma loira estúpida estereotipada, sua vida sexual foi dissecada e seu talento como ator foi eclipsado por seu apelo sexual. A morte trágica e prematura de Monroe foi objeto de anos de teorias da conspiração. Dominik falha em reconhecer o assassinato desse personagem e opta ativamente por combiná-lo ao longo Loiro. Quando seu retrato do aborto e uma cena bizarra com um feto CGI conversando com Monroe foram rotulados abertamente anti-aborto, Dominik respondeu: “Não tem nada a ver com isso. É sobre os sentimentos de Norma sobre isso.” Este passo lateral é quase convincente, exceto que Monroe não tinha sentimentos sobre o aborto, uma vez que nunca aconteceu.
Dominik tentou redirecionar os críticos para o que a própria Monroe teria pensado sobre os eventos do filme, uma noção inerentemente falha, já que a maioria das cenas mais horríveis de Loiro nunca aconteceu – pelo menos não para Monroe. Particularmente para uma figura como Monroe, que foi profundamente abusada e explorada durante sua vida, não há nada de artístico ou virtuoso em propagar e reinventar ainda mais essa exploração. A resposta insensível de Dominik à reação indica que, mesmo que ele soubesse disso Loiro era explorador, ele simplesmente não se importava.
Como a loira falha em subverter sua própria misoginia
Um de LoiroUma das maiores tragédias de Andrew Dominik foi que Andrew Dominik poderia ter retratado Marilyn Monroe como a sociedade passou a entendê-la: uma mulher, brilhante em seu ofício e feroz em sua autonomia, que lutou bravamente contra os obstáculos que enfrentaram e ainda enfrentam as mulheres no mundo. indústria do entretenimento. Dominik poderia ter meditado sobre as maneiras pelas quais sua própria indústria falhou com Monroe; em vez disso, ele se tornou seu último agressor. Loiro teve a oportunidade de comentar sobre a misoginia com a qual Monroe lutava, mas, em vez disso, encontrou mais maneiras de vitimizar e objetificar Monroe, despersonalizando-a a ponto de a personagem em nada se parecer com a mulher.
As cenas gráficas que ganharam Loiro uma classificação NC-17 incorpora perfeitamente essa misoginia. Dominik reduziu Monroe a um objeto sexual, definido apenas pelos abusos que ela sofreu aos caprichos de homens poderosos: o executivo do estúdio que a estuprou pela primeira vez; os médicos que realizaram um aborto forçado; o atleta que a venceu; o presidente que a estuprou mais uma vez. Os comentários de Dominik também ilustraram sua própria falta de conhecimento sobre Monroe, a quem ele acusou o público contemporâneo de tentar “reimagine como uma mulher empoderada.” A afirmação de que Monroe precisava ser “reimaginado” como empoderado não é apenas um insulto, mas também comprovadamente falso.
Monroe defendeu os direitos civis e abriu sua própria produtora; ela era muito inteligente e profundamente analítica; ela esteve envolvida em esforços voltados para o desarmamento nuclear e se mobilizou contra o macarthismo. Loiroas críticas divisivas nem sequer se concentram na versão de Monroe, que era mais do que uma atriz e modelo. Se Dominik não considera esses detalhes fortalecedores ou simplesmente não tem conhecimento de sua veracidade, isso não deve impedir o ponto de que LoiroO diretor do filme ainda parece ter pouco entendimento da vida convincente de seu próprio personagem. Nesse sentido, é claro, Dominik não conseguia entender por que Loiro é tão explorador; ele realmente não conhece a mulher por trás de seu próprio filme.