10 tropos de filmes de faroeste que definem o gênero

Ocidental os filmes há muito são construídos sobre tropos repetidos que definem o gênero. À medida que as emocionantes histórias de como cowboys, bandidos e bandidos abrem caminho através de uma vida sem lei através da fronteira do Velho Oeste, muitos tropos e clichês reapareceram repetidas vezes, a ponto de se tornarem facilmente associados ao próprio gênero. Esses tropos ajudaram a criar uma linguagem cinematográfica para os filmes de faroeste e os diferenciaram de outros tipos de filmes de gênero.

Muitos dos melhores filmes de faroeste já feitos estavam repletos de tropos e clichês do gênero. As aclamadas colaborações de ícones como John Wayne e John Ford não teriam sido possíveis sem os fundamentos do gênero western e os tropos e clichês que ele incorporava. Desde brigas exageradas em bares empoeirados até homens armados solitários enfrentando bandidos cruéis em uma cidade sem lei, esses tropos ajudaram a definir os faroestes.

10

Um confronto ao meio-dia

Meio-dia (1952)

Embora fosse o Western de 1952 Meio-dia que solidificou o tropo cinematográfico de um nobre pistoleiro enfrentando um adversário em um momento pré-determinado, esse clichê tem origem ao longo de toda a história do gênero. Com os tiroteios climáticos sendo um elemento básico dos faroestes em filmes, TV, quadrinhos e muito mais, essa ideia representou um teste de bravura, determinação e habilidade do herói. Ao organizar a batalha para mais tarde no futuro, o tropo do confronto ocidental mostrou que o herói poderia ter fugido da cidade, mas em vez disso ficou por aqui para arriscar a vida em nome da justiça.

Meio-dia encapsulou perfeitamente esse tropo como A interpretação do marechal Will Kane por Gary Cooper atingiu o cerne das características inatas das estrelas de cinema ocidentais. Embora a vida do marechal Kane provavelmente fosse perdida enquanto ele enfrentava sozinho uma gangue de assassinos, ele sabia que era a coisa certa a fazer e que apenas um covarde fugiria da cidade. Apesar das acusações de Meio-dia propagando a simpatia comunista e John Wayne rejeitando este faroeste clássico como “a coisa mais antiamericana que eu já vi”, continua sendo um favorito entre os amantes do cinema de faroeste.

9

O Nobre Fora da Lei

Butch Cassidy e o Sundance Kid (1969)

Embora o termo nobre fora da lei possa parecer incorporar uma contradição inerente, os filmes de faroeste têm demonstrado consistentemente seu valor. Um nobre fora da lei era um cowboy que, embora não seguisse a letra da lei, ainda vivia de acordo com seu próprio conjunto de valores morais e éticos. De certa forma, isso parece mais genuíno, à medida que os bandidos formaram seu próprio sistema de valores que se alinhava mais com a mentalidade de vida de cada um por si durante a era do Velho Oeste.

Um filme que destacou bem esse tropo foi Butch Cassidy e o Sundance Kidum filme que apresentou suas estrelas, Paul Newman e Robert Redford, como criminosos de grande virtude. Apesar de serem ladrões de banco, Butch Cassidy e Sundance Kid não eram homens mausapenas bandidos espertos que decidiram usar sua inteligência para crescer e realizar seus planos de roubo. Embora estivesse claro que esses bandidos eram criminosos, sua simpatia inata significava que o público torcia por eles de qualquer maneira.

8

A briga de salão

Os Sete Magníficos (2016)

Houve tantas brigas de salão memoráveis ​​​​em filmes de faroeste que esse tropo foi parodiado em tudo, desde Selas Flamejantes para Meu nome é ninguém. Essa ocorrência comum no Ocidente geralmente envolvia um morador de fora da cidade que chegava sem ser convidado a um bar cheio de cowboys e criminosos. Com uma tensão incrível, o herói geralmente começa a fazer perguntas indesejadas e, em pouco tempo, o inferno se abre quando garrafas são atiradas, armas são disparadas e ele é forçado a mostrar suas habilidades como um pistoleiro superior para acalmar as coisas.

Um exemplo moderno desse tropo em ação foi o remake de 2016 do clássico ocidental Os Sete Magníficos. Essa cena viu Denzel Washington participa de um intenso tiroteio em um bar que o viu atirar em vários homens enquanto mal olhava para eles. Esta demonstração de puro tiroteio revelou a habilidade inata do personagem de Washington e aumentou as expectativas do público em relação ao resto do filme.

7

A cidade sem lei

Imperdoável (1992)

Sempre que uma cidade é vista em um filme de faroeste, sempre parece ser um exemplo brilhante de lei e ordem que um fora-da-lei entra e perturba ou um exemplo sem lei dos excessos do Velho Oeste que um nobre herói deve entrar e salvar. A cidade ocidental sem lei tem sido um tropo consistente no gênero pois é um material firme para narrativas convincentes de heróis versus vilões. Isso foi efetivamente visto na série da HBO Madeira morta, que caminhou na linha tênue entre os dois tropos à medida que a civilização começou a se entrincheirar em um acampamento fronteiriço anteriormente sem lei.

Outro exemplo famoso deste tropo na prática foi a obra-prima do revisionismo Ocidental de Clint Eastwood, Imperdoável. Este faroeste vencedor de melhor filme reuniu muitos dos tropos do gênero para comentar sobre si mesmo, e a cidade sem lei do faroeste não foi diferente. Como o ex-xerife William Munny, Eastwood foi visto embarcando em uma busca por vingança enquanto se deparava com a ilegalidade dominada por bandidos e cheia de bordéis nas cidades fronteiriças do oeste.

6

A donzela em perigo

Django (1966)

O tropo da donzela em perigo tem sido uma característica consistente não apenas dos filmes ocidentais, mas também da narrativa em geral há séculos. Essa ideia de uma mulher indefesa que precisa de um homem heróico para atacar e salvar o dia tem sido vista com frequência na mitologia grega, nos contos de fadas e em incontáveis ​​gêneros modernos. O perigo inato de violência e agressão sexual para as mulheres na ilegalidade do Velho Oeste tornou isso ainda mais proeminente nas histórias de bandidos e cowboys, pois muitas vezes representava uma forte motivação para o herói agir.

Um exemplo particularmente violento foi Djangoo western spaghetti de 1966, estrelado por Franco Nero, que serviu de influência primária para o filme de Quentin Tarantino. Django Livre. Este faroeste do diretor Sergio Corbucci apresentava a personagem clássica da donzela em perigo, Maria, uma prostituta que foi torturada e agredida por gangues de bandidos. Esses casos horríveis estimulam Django a agir e mostram exatamente por que o tropo da donzela em perigo pode ser tão eficaz do ponto de vista narrativo e de motivação do personagem.

5

O Velho Cowboy Resistido

Verdadeira Coragem (1969)

Um mentor mais velho e sábio guiando um protegido mais jovem tem sido um princípio na narrativa de histórias há incontáveis ​​séculos e ainda ocupa um lugar especial dentro do monomito clássico da jornada do herói. Isso também vale para o gênero western, à medida que jovens pistoleiros encontram cowboys velhos e desgastados que desejam transmitir sua sabedoria para a próxima geração. Ao fornecer uma relação complexa e quase parental entre os dois personagens, esse tropo tem sido continuamente usado em filmes de faroeste com grande efeito.

Um exemplo famoso desse tropo na prática foi O papel icônico de John Wayne como Rooster Cogburn em Verdadeira coragem. Este faroeste clássico viu Wayne se unir relutantemente ao jovem Mattie Ross, uma adolescente teimosa que tenta rastrear o assassinato de seu pai em território indígena americano sem lei. A justaposição entre a ambição brilhante de Mattie e a frustração e experiência de vida desgastadas de Cogburn fizeram deste um faroeste icônico e uma vitrine firme desse tropo notável.

4

Civilização versus deserto

Danças com Lobos (1990)

A justaposição entre a paisagem indomada e sem lei do Velho Oeste e a influência invasora da civilização tem sido um tema consistente nos filmes de faroeste. Este tem sido um caminho a seguir e levou a explorações interessantes da cultura nativa americana e à história de como os Estados Unidos criaram sua própria identidade e mitologia. O mundo dos faroestes tem sido selvagem e cheio de ordem rígida e, muitas vezes, um atirador solitário ou um bandido determinado está no centro dessa dicotomia.

Este tropo foi explorado poderosamente no vencedor de Melhor Filme de Kevin Costner, Danças com Lobos. Enquanto o Tenente Dunbar lidava com conflitos e existências contraditórias de colonos brancos e tribos nativas americanas, Danças com Lobos tornou-se um exame das complexidades da cultura americanapois parecia impossível que a modernidade se consolidasse sem destruir as vidas e os meios de subsistência das populações indígenas. Repleto de referências históricas em torno das disputas da era da Guerra Civil sobre terras tribais dos nativos americanos, Danças com Lobos tinha muito a dizer sobre o complexo legado dos Estados Unidos.

3

O Grande Assalto ao Trem

O assassinato de Jesse James pelo covarde Robert Ford

Um dos tropos ocidentais mais conhecidos envolve assaltos e roubos complexos e impressionantes. Isso foi visto já nos primeiros dias do cinema, no clássico do cinema mudo de 1903. O Grande Assalto ao Trem e continuou a expandir-se sempre para além dos limites dos faroestes tradicionais, como no Liberando o mal episódio “Frete Morto”. Ao longo da história cinematográfica, assaltos a trens eram tão essenciais ao gênero ocidental quanto chapéus de cowboy e passeios a cavalo.

Até mesmo a cena de abertura de O assassinato de Jesse James pelo covarde Robert Ford começou com uma dramatização do famoso Blue Cut, Missouri Train Robbery., apenas um dos muitos roubos cometidos pelos irmãos James na vida real. Uma boa cena de roubo de trem pode ser uma excelente demonstração da habilidade astuta de um anti-herói ocidental, e a natureza acelerada de um trem em movimento a torna particularmente cinematográfica. Como um dos tropos mais tensos e impressionantes dos filmes de faroeste, não é de surpreender que tenha perdurado desde a era do cinema mudo.

2

O Pistoleiro Solitário

Um punhado de dólares (1964)

Embora os heróis ocidentais muitas vezes formem alianças temporárias por razões de benefício mútuo, o típico pistoleiro do Velho Oeste era um lobo solitário que jogava de acordo com suas próprias regras. Este tropo representa as tendências individualistas dos Estados Unidos e foi transportado para os clássicos westerns spaghetti por diretores lendários como Sergio Leone. Um exemplo famoso de pistoleiro solitário foi a representação icônica de Clint Eastwood do personagem conhecido como O Homem Sem Nome.

O Homem Sem Nome foi o principal anti-herói de toda a história de Leone. Trilogia de dólares e estrelou Um punhado de dólares, Por alguns dólares a maise O Bom, o Mau e o Feio. Como o personagem que pronunciou algumas das maiores citações de filmes de faroeste de Eastwood, O Homem Sem Nome resumiu a independência e autodireção de uma verdadeira estrela do faroeste. Embora Eastwood tenha se unido a gente como Eli Wallach como o astuto bandido Tuco, sempre foi em seus próprios termos.

1

A busca pela vingança

Os Pesquisadores (1956)

O icônico faroeste de John Ford Os pesquisadores esteve entre os melhores filmes já feitos e foi uma forte vitrine do gênero clássico da busca por vingança. A ideia de um homem normal ou ex-pistoleiro que foi forçado a agir devido ao trauma e à dor tem sido um tropo do gênero ocidental há muito tempo. Embora esta ideia tenha sido explorada de forma hiperviolenta nos últimos anos, como o filme de Quentin Tarantino Django Livre, Os pesquisadores continua sendo o exemplo definitivo desse tropo cinematográfico.

Enquanto Os pesquisadores começou com John Wayne como a busca de Ethan Edwards para localizar sua sobrinha sequestrada (Natalie Wood), e se transformou em uma busca por vingança contra aqueles que roubaram a infância de sua jovem parente Debbie Edwards. Os pesquisadores exibiu a vingança em sua forma mais pura quando Ethan escalpelou os chefes Comanches antes de trazer Debbie para um lugar seguro. Embora este tenha sido um tropo repetido repetidas vezes no Ocidental gênero, o trabalho magistral de Ford em Os pesquisadores permaneceu o exemplo por excelência.